Naturaleza humana a vuelapluma

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Imágenes:

Barbara (Nils Malmros, 1997)

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El mono cabrón

Roberto Rossellini, Ingrid Bergman y el sadismo

Bergman carta la paura

Texto y vídeo en Transit: cine y otros desvíos: By the time you read this letter, I may be dead.

El blockbuster buenista (III): Alá es grande

En Plan de escape (Escape Plan, Mikael Håfström, 2013) podemos apreciar otro gran ejemplo de lo que aquí hemos llamado el blockbuster buenista y evangelizador. No he dejado de ver muestras más o menos explícitas durante estos últimos meses, pero este caso es modélico. Diría que perversamente modélico. Porque la perversión casi siempre es un fenómeno indirecto, en el que el “autor intelectual” sacrifica piezas quedando él a resguardo.

Mientras el 11-S continúa en trámites de digestión, los musulmanes han ido ganando cuota de buenismo en las producciones de Hollywood. Con muy diferentes matices pero con similar proceso de integración, los indios (western), los chinos (cine mudo), los afroamericanos (siempre), los alemanes (posguerra), los rusos (Guerra Fría) y hasta los marcianos, transitaron de la fase de degradación y aniquilación a la de uno de los nuestros. Hoy lo más cool pasa por la hazaña de descubrir que un musulmán también es un ser humano. Como si las memorias de Zapatero hubieran sido una cortina de humo para esconder su verdadera ocupación como guionista de fortuna.

escape plan stallone

La dosis buenista y evangelizadora de Escape Plan es perversa en un doble sentido. Primero, por utilizar el islamismo para legitimar al resto de confesiones. Segundo, por intentar defenestrar a uno de los pensadores más decisivos –y que pasados los siglos sigue teniendo razón- de la historia: Thomas Hobbes. Stallone y Schwarzenegger se valen del cabecilla musulmán de la prisión para la fuga. Qué mejor que el archienemigo para no levantar sospechas, dicen. En el camino hacia la libertad, descubrirán que el moro es un gran hombre capaz de albergar bondad, capaz de inmolarse por una buena causa. El enemigo no es él, es el sistema opresor. Por si no fuera suficiente, la ayuda exterior definitiva para dicha fuga no llegará de un lugar donde abunden católicos o judíos: Marruecos. Desde dentro y desde fuera, el islam al rescate.

El momento clave de un proceso que se había iniciado con la exposición de lo ciega que está la ciencia sin la religión (véase la escena de la oración y el sextante), lo encontramos en la ejecución del musulmán. Pocos momentos más rotundos para comprobar el apabullante poder de asimilación de Hollywood. “Allahu Akbar” ya no forma parte de la letanía de la yihad, ahora es un grito de libertad. Hobbes, el sádico alcaide, le descerraja un tiro en la cabeza tras un “whatever” de aires ateos. Todas las religiones validadas a través del testaferro islámico, en un alarde de cobardía y mojigatería bochornosa. Frente al monopolio de la fuerza, la alianza de civilizaciones condensada en un plano de manos ensangrentadas. Y es que puedes juntar a Stallone, Schwarzenegger, Faran Tahir y Vinnie Jones y resultar un cursi.

escape plan ala es grande

El mensaje de fondo además de naif es peligroso, al estar elaborado sobre la dudosa bondad esencial de los hombres y sobre la religión como su mecanismo de salvaguarda. Por desgracia, las cosas nunca fueron ni serán así. Estas estrategias de empatía tan baratas, siempre tienen consecuencias. El maniqueísmo no desaparece con la sacralización del moro, solo cambia de lado. El bueno de Hobbes, además de sádico y ateo es un homosexual reprimido. Una caricatura del infierno que deberá sufrir quien se desvíe de la ley natural de las peras y las manzanas. Un alcaide que ya no lee la biblia como siempre hicieron los de su gremio, sino un manual de seguridad y vigilancia. La hipocresía y la doble moral de aquellos, por la amoralidad ejecutiva de este. Un homosexual que ante la imposibilidad carnal, disecciona mariposas. Una represión que alimenta el goce del panóptico foucaultiano.

caviezel escape plan ass




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Piavoli reloaded (1954-2014)

60 años filmando [con] los ojos de un niño

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Imágenes

Ambulatorio (Franco Piavoli, 1954)
Venice 70: Future Reloaded (Franco Piavoli, 2013)
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Franco Piavoli: eppur si muove
Franco Piavoli en 8mm
Joris Ivens + Franco Piavoli (Voces en el viento)

Franco Piavoli en 8mm

Cuando se tiene la oportunidad de ver los primeros trabajos de Franco Piavoli, lo sorprendente no es que prefiguren algunas sus obras maestras, sino que tardara veinte años en empezar a hacerlas. Filmados en 8mm. con una precaria banda de sonido magnética, Le Stagioni (1959-1961), Domenica Sera (1962), Emigranti (1963) y Evasi (1964), han sido editados por el MIC de Milán. Si a estos cuatro cortometrajes añadimos el silente Ambulatorio (1954), su colaboración (Frammenti, 2012) con el laboratorio Fare Cinema de Marco Bellocchio y sus noventa segundos para el Future Reloaded de Venecia 2013, tenemos un panorama más completo de su obra desde que nos acercamos a ella por primera vez.

Le Stagioni es un cuento de las cuatro estaciones. No hay ni un plano, ni un sonido, que no estén después en letra o espíritu en Il Pianeta Azzurro y Voci nel Tempo. El Piavoli veinteañero ya poseía la misma paciencia que demostrará décadas más tarde. Con su pequeña cámara aguarda y registra los ciclos de la naturaleza y las actividades humanas vinculadas, con los ojos de un niño y con la sabiduría de un anciano. Todo con la elocuencia y la belleza de un menologio románico. Porque si algo ha conseguido el director de Pozzolengo a lo largo de su carrera, es convertir a la campagna lombarda y a sus habitantes en una representación de la tierra y de la carne accesible al entendimiento de cualquier occidental. Y me atrevería a decir –no sin riesgo- que en un universal, por distinto que sea el fenotipo y el ecosistema del espectador.

Le Stagioni (Franco Piavoli)

Le Stagioni (Franco Piavoli)

A las imágenes tan peculiares que ofrece el subestándar fotoquímico, Piavoli incorpora una banda sonora craquelada y traviesa. Sonidos que tienen o no relación con lo que vemos. Campanas, gallos y perros ausentes; ranas, aves y viento presentes. A Piavoli lo que le interesa del sonido no es tanto su poder para reforzar la imagen como su materialidad. Sin diálogos, las voces y las risas que en determinado momento flotan por el encuadre, son utilizadas por pura musicalidad. Tienen el mismo valor rítmico que la canción popular entonada en plena vendimia. De igual manera, la aparición de la figura humana atiende a valores plásticos. Integrada en el paisaje y con idéntica dignidad a la de unas peras o una calabaza. Seres humanos en toda su abstracción, una rueda más del engranaje, sin melodramas.

Uno contempla Le Stagioni y se pregunta qué tiene que ver esta minúscula maravilla con otros cineastas y con otras obras aparantemente más conscientes y “adultas”. Quiero decir, qué une y qué diferencia a este Piavoli en ciernes de Chris Welsby, Nathaniel Dorsky, Larry Gottheim, Leighton Pierce o Rose Lowder. Un gran tema a desarrollar, en el que habría que ir más allá de la simple reflexión sobre el medio tan presente en estos casos.

Le Stagioni (Franco Piavoli)

Le Stagioni (Franco Piavoli)

En Domenica Sera inisiste en el mismo trabajo con el sonido y la imagen, pero incorpora variables a la hora de registrar la figura humana. Piavoli filma un baile, con su preludio y su epílogo, y en él encuentra rostros y piernas: emociones. El movimiento le exige mayor elasticidad en el encuadre y en el montaje. Igual que en sus siguientes trabajos, en Domenica Sera se aprecia una preocupación evidente por la estructura. Mientras en Le Stagioni era impuesta por factores externos, a partir de este momento necesita de su arbitraje. Para ello recurre a los movimientos musicales: bloques seaparados por ritmo interno y por montaje. Piavoli alternará sosiego y brío, o transitará del primero al segundo mediante el crescendo.

El baile concluye y los muchachos rugen en sus motos como si la caída de la luz fuera acompañada de íncubos y vampiros. Todo lo contrario, Domenica sera nos deja su primer gran crepúsculo –con su luna y sus grillos- y su primera secuencia sexual. Uno de los escasos cineastas que han sabido filmar el sexo sin caer en el ridículo, encuentra la colaboración de dos de sus amigos para componer la escena. La bonhomía de Piavoli no conoce límites y aquí podemos empezar a intuir su grandeza: hasta la más fea es sacada a bailar.

Domenica sera (Franco Piavoli)

Domenica sera (Franco Piavoli)

Emigranti es el retrato al vuelo de los trabajadores que partían del norte de Italia hacia centroeuropa. Trabajadores del Véneto y la Lombardía que buscaban fortuna en Suiza, Alemania y los Países Bajos con Milán como nudo de comunicaciones. El sopor, las ventanas empañadas y las posturas forzadas, no son tanto dibujos de la melancolía como de la fatiga física. El duro y mal pagado trabajo luchando por escapar de su condición elíptica. El pasado no como tiempo vivido o perdido, sino como tiempo trabajado.

Con una estructura en tres tiempos aun más marcada, Piavoli enfrenta la fatiga inicial condensada en los rostros y la sórdida calma de la sala de espera final, con un tramo central frenético. De nuevo gracias al montaje y al sonido, pero también a su talento para cazar imágenes. Para recoger una expresión furtiva y convertirla en un tratado sobre la angustia. Piavoli es el maestro del gesto. El transbordo como epítome del no-lugar. La tensión y la incertidumbre desbordando maletas y fardos improvisados. Confusión, carreras, alarmas, gritos, indicaciones y megafonía en un italiano que parece chino.

Emigranti (Franco Piavoli)

Emigranti (Franco Piavoli)

Piavoli concluye su primera etapa, que me niego a llamar de aprendizaje, con Evasi. Cortometraje sobre una tarde en el fútbol. Espectadores que observan un campo que el director nos hurta. Sin el contraplano del deporte, la acción es la del rostro. Evasi es un ejercicio práctico de la técnica del crescendo. La llegada al campo, el acomodo, el desarrollo del partido y un clímax violento. Al margen de la técnica cinematográfica, Piavoli hace de su película un análisis de la condición humana. Aquello, lo poco, que necesitamos para convertirnos en fanáticos dispuestos a exterminar al adversario.

El fútbol como espectáculo alberga en su gradería una tipología popular que Piavoli no desaprovecha. Una antología del rostro. La forma y el sonido que en su momento corresponde al simple nerviosismo irracional del espectador, termina en un todo grotesco y cacofónico. ¡Delincuente, delincuente! escuchamos una y otra vez, mientras los perfiles antes bien delimitados solicitan la presencia de Munch y Bacon. Sofocada la gresca, el paisaje después de la batalla. Piavoli calma los ánimos, pero su mensaje sigue presente en el fuego y en el vacío.

Evasi (Franco Piavoli)

Evasi (Franco Piavoli)

Frammenti y Future Reloaded aparte, no me resisto a hacer una mención a Ambulatorio. Un corto, este sí, con menos interés realizado en 1954. Una pieza simpática sobre un grupo de personas esperando en la consulta del médico del pueblo. Antes de que veamos cómo Piavoli intenta transmitir el miedo de la niña ante el médico, casi al más puro estilo Maddin, un paciente observa el cuadro colgado de la pared de la sala de espera. Intrascendente si no fuera porque Piavoli decide explorarlo. El paisaje y las pupilas de un niño le llaman y él pasea su cámara por la campiña de la anodina pintura. Campiña convertida desde ese mismo instante en escenario de nuestra imaginación y en aviso para navegantes.


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Delirios
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Aforismos
'Siempre he considerado los dispositivos para producir imágenes como una extensión de la mente'
Jordan Belson
'Los hallazgos del psicoanálisis han contribuído a generalizar la costumbre de buscar diversos niveles de significado en una obra dada'
Ernst Gombrich
'Una pantalla grande sólo hace el doble de mala a una mala película'
Samuel Goldwyn
'Lo que puedes expresar con el Super 8 se sitúa en un nivel metafórico más elevado'
Ellen Gaine
'La tecnología va y viene. Son elementos a usar. Pero el espíritu humano siempre estará alrededor, la imaginación. Los medios pueden cambiar (...) es lo que hacen con esos medios la imaginación y el espíritu humanos lo que al final cuenta'
Mike Kuchar
'El problema es que la televisión amalgame y convierta en papilla informe la realidad, la ficción, lo fundamental, lo secundario, el divertimento y la reflexión'
Jean Renoir
'El relativismo perceptivo tiene un límite'
Ernst Gombrich
'La historia del cine ya no tiene centro y el objeto-cine ya no es homogéneo'
Michelle Lagny
'Idea hueca la de 'cine de arte', de 'películas de arte'. Películas de arte, las que más carecen de él'
Robert Bresson
'Todo se metamorfosea en su forma inversa con el objeto de perpetuarse en su forma purgada'
Jean Baudrillard
'El cine es un negocio macabro, grotesco: es una mezcla de partido de fútbol y de burdel'
Federico Fellini
'Una gran actriz es una mujer capaz de encarnar un gran número de personajes diferentes; una estrella es una mujer capaz de hacer nacer un gran número de argumentos convergentes'
André Malraux
'El ojo es más rápido captando que la mano dibujando'
Walter Benjamin
'Ninguna imagen cuenta su propia historia'
Ernst Gombrich
'Siempre he sido consciente de estar al margen de la corriente principal, de la mercantil'
Bruce Conner
'Con todo, en la vida cotidiana percibimos sin tener conciencia de la mecánica de la percepción'
Umberto Eco
'La época de la reproductibilidad técnica se convierte en la época del culto al cambio: nada permanece y todo cambia; justamente en la medida en que nada es singular y todo es repetición (...) el eterno retorno de lo mismo'
Santos Zunzunegui
'Si me propusieran quemar todas mis películas, lo haría. A mi no me importa el arte, sino las personas'
Luis Buñuel
'En todo acto perceptivo se involucra al sujeto perceptor en tanto que animal histórico y cultural'
Santos Zunzunegui
'La nuestra, es una época visual'
Ernst Gombrich
'Desde 1950 mantengo un diario filmado. Caminando con mi Bolex he ido reaccionando ante la realidad inmediata: situaciones, amigos, Nueva York, las estaciones del año'
Jonas Mekas
'Tenemos tendencia a sondear tanto el mundo real como sus representaciones con una hipótesis de regularidad que no es abandonada a no ser que sea refutada'
Ernst Gombrich
'Los medios de comunicación (...) ministros por antonomasia del reino de la semicultura'
Roberto Rossellini
'La idea de autor está demasiado teñida de psicologismo'
Alain Bergala
'Si Wavelenght es metafísica, Eye and Ear Control es filosfía, y Back and Forth física'
Michael Snow
'La potencia de toda representación visual nace, primordialmente, de las propiedades intrínsecas del medio'
Rudolf Arnheim
'El cine, al pasarse por televisión, sufre una traducción, un cambio de medio que altera la dimensión física del producto'
Antonio Gabriel Ruíz Jiménez
'El cine debe desligarse de la dictadura de la fotografía y de la representación fiel de la realidad para convertirse en lugar de paso de lo abstracto'
Alexandre Astruc
'Lo que se proyectaba sobre una pantalla, en una sala oscura, precedía cosas que Nyarlathotep era el único que osaba predecir'
H. P. Lovecraft
''La publicidad quizá sea la única representación que el capitalismo americano sabe ofrecer'
Robert Hughes
'El reencuadre sustituye, en tanto que esto es posible, al cambio de plano'
André Bazin
'La fotografía es un arte poco seguro, tal como lo sería una ciencia de los cuerpos objeto de deseo o de odio'
Roland Barthes
'Hoy se ha hecho evidente la relatividad de las cosas visibles y se reconoce la creencia de que lo visible es una anécdota más del universo y que hay otras muchas verdades latentes'
Paul Klee
'El aspecto alucinatorio de las imágenes es inherente en mi obra y en las principales ideas que lo componen'
Jordan Belson
'Lo que se proyectaba sobre una pantalla, en una sala oscura, precedía cosas que Nyarlathotep era el único que osaba predecir'
H. P. Lovecraft
'En La Región Central el fotograma enfatiza la continuidad cósmica, lo cual es bello y trágico: avanza sin nosotros'
Michael Snow
'Controlar las imágenes se convierte en una forma potencial de poder'
Santos Zunzunegui
'La televisión es el espejo donde se refleja la derrota de todo nuestro sistema cultural'
Federico Fellini
'El cine no es el reflejo de la realidad, sino la realidad de ese reflejo'
Jean-Luc Godard
'Asegurar conmigo que el cinema está comenzando, que en su aspecto técnico, físicamente, no se ha llegado ni siquiera a la humanización, y psíquicamente no se ha comenzado apenas a hacer nada porque es la psicología experimental quien tiene la palabra'
José Val del Omar
'El ejercicio de poder consiste en conducir conductas y ordenar posibilidades'
Michel Foucault
'El ojo del realizador privilegia determinadas zonas para reconducir hacia ellos la mirada del espectador'
Juan Miguel Company
'Los filmes de presupuesto cero comenzaron con el Super 8'
Vivienne Dick
'El instante fotográfico no puede confundirse con el instante vivido'
Santos Zunzunegui
'Todo se metamorfosea en su forma inversa con el objeto de perpetuarse en su forma purgada'
Jean Baudrillard
'El punto de partida es la necesaria ambigüedad de la imagen'
Stan Brakhage
'Yo era un ciego harto de antifaces, apeteciendo transparencia'
José Val del Omar
'La obra reproducida mediante la técnica se ha convertido, paulatinamente, en la obra que se concibe para ser reproducida'
Jean Baudrillard
'Lo que importa en el encuadre cinematográfico es que encarna la posibilidad de un ojo móvil, o mejor, variable'
Jacques Aumont
'Además de fenómeno físico, psicológico y cinemático, la luz adquiere una dimensión metafísica dentro de la estética visual de Stan Brakhage'
William C. Wees
'Además de fenómeno físico, psicológico y cinemático, la luz adquiere una dimensión metafísica dentro de la estética visual de Stan Brakhage'
William C. Wees
'Cuánto más desarrolla la técnica la difusión de la información, más medios proporciona para enmascarar el sentido construído bajo la apariencia del sentido dado'
Roland Barthes
'El avance más destacado de la vanguardia cinematográfica americana (...) ha sido la aparición y desarrollo de lo que he llamado el cine estructural'
P. Adams Sitney
'Nos hemos acostumbrado a ver de otra manera, vemos mucho más rápido'
Wim Wenders
'Mucha gente veía películas en muchas salas donde había mucha gente'
Serge Daney
'La continuidad enmascara la diferencia: en el seno de lo Mismo aparece lo Otro'
Juan Miguel Company
'El encuadre nunca es fruto de un razonamiento, es una elección instintiva'
Michelangelo Antonioni
'Cuando empiezo a hablar de cine me desvío por otros caminos'
Jean Cocteau
'El cine sonoro: una estupidez, un absurdo. Los americanos que han apostado a ello en grande preparan un siniestro porvenir'
Antonin Artaud
''La publicidad quizá sea la única representación que el capitalismo americano sabe ofrecer'
Robert Hughes
'Independizarse de la luz solar supuso un cambio en los sistemas de producción casi tan importante como lo sería la llegada del sonoro'
Raoul Walsh
'La imagen fotográfica, a diferencia de la memoria, no preserva significados, sino que ofrece apariencias'
John Berger
'El cine viene del siglo pasado, porque tiene un lenguaje duro, consciente de su forma, un lenguaje que en realidad es de otra época'
Wim Wenders
'La imagen cinematográfica puede vaciarse de todas las realidades excepto una: la del espacio'
André Bazin
'Desde 1950 mantengo un diario filmado. Caminando con mi Bolex he ido reaccionando ante la realidad inmediata: situaciones, amigos, Nueva York, las estaciones del año'
Jonas Mekas
'El cine sustituye nuestra mirada por un mundo que se adapta a nuestros deseos'
Jean-Luc Godard
'La nuestra es una cultura basada en el exceso, en la superproducción, el resultado es la constante declinación de la agudeza de nuestra experiencia sensorial'
Susan Sontag
'Para cada composición existe un formato óptimo'
Noël Burch
'Haber retirado el material sonoro en Super 8 ha enmudecido las voces de estos cineastas'
Luther Price
'Hay en el cine toda una parte de imprevisto y de misterioso que no se encuentra en las otras artes'
Antonin Artaud
'la televisión es capaz de eliminar la percepción de lo lejano y de lo próximo, de la periferia o del centro. Todo parece próximo y en el centro'
Furio Colombo
'La televisión es una hija del cine que le ha salido disipada y de malas costumbres'
Ramón J. Sénder
'Cine, radio, televisión, revistas, son una escuela de inatención: se mira sin ver, se escucha sin comprender'
Robert Bresson
'El cine estructural establece la misma relación con las primeras manifestaciones de la vanguardia fílmica que la que hubo entre el Simbolismo y Romanticismo'
P. Adams Sitney
'Las películas de vanguardia son aquella que socavan, niegan o reinventan las convenciones de las películas narrativas, documentales o animadas'
Jim Hoberman
'El valor del equilibrio en el cine clásico puede apreciarse en el espacio del encuadre reservado a la entrada de un personaje'
David Bordwell
'Los personajes del cine mudo parecen pertenecer a una humanidad desaparecida, para quienes la emoción tenía más importancia que el lenguaje'
Gérard Macé
'Sí, el 8mm. es una herramienta de defensa ante esta sociedad de corrupción mecanizada, porque a través del 8mm. y su reducido tamaño podemos acercarnos a la dimensión del átomo'
Geroge Kuchar
'El plano de cine lleva una carga simbólica de alta tensión que decuplica tanto el poder afectivo como el poder significativo de la imagen'
Edgar Morin
'Vivimos en un mundo en el que la más alta función del símbolo es la de hacer desaparecer la realidad y la de enmascarar al mismo tiempo esta desaparición'
Jean Baudrillard
'Puedes ir en cualquier dirección. Ésa es la naturaleza del found-footage'
Craig Baldwin
'El hombre es el animal que va al cine'
Giorgio Agamben
'La televisión es el espejo donde se refleja la derrota de todo nuestro sistema cultural'
Federico Fellini
'Han sido razones de orden espectacular e higiénico las que nos inducen a proponer un sistema de doble proyección de imágenes provenientes de un mismo fotograma standard'
José Val del Omar
'La pantalla es ese lugar en el que el pensamiento actor y el pensamiento espectador se encuentran y adquieren el aspecto material de ser un acto'
Jean Epstein
'El cine estructural es un cine de la mente más que del ojo'
P. Adams Sitney
'Hay que convertir a las distintas luces que inciden en una escena en distintos pinceles palpitantes, en dedos sensibles a las superficies que palpan, hay que saber expresar esa sensibilidad reactiva'
José Val del Omar
El filme no significará algo, significará, de una manera muy concreta, nada'
Paul Sharits
'No se crea agregando, sino suprimiendo'
Robert Bresson
'La producción de una visión sin mirada ya no es más en sí misma que la reproducción de una intensa ceguera'
Paul Virilio
'Yo quería fugarme del negro de los libros. Quería irme hacia la imagen luminosa. Como las mariposas son atraídas por la luz'
José Val del Omar
'La imagen plana observada bajo constante movimiento de deformación cambiante, trastorna nuestra proyectiva mental haciéndonos caer en la ilusión de que somos nosotros los que nos desplazamos en una superficie esfero-cóncava, atentos siempre hacia el centro de la esfera que coincide con el centro de la imagen, motivo de nuestra observación'
José Val del Omar
'La imagen es simbólica por naturaleza, por función'
Edgar Morin
'La idea de autor está demasiado teñida de psicologismo'
Alain Bergala
'Hollywod es como estar en ningún lugar hablando a nadie sobre nada'
Michelangelo Antonioni
'Eléctrico éxtasis:
Movimiento continuo en alta frecuencia
temblor vertical que se sumerge en la clarividencia
ardor, temblor de viva luz'
José Val del Omar
'Imagen y escritura no son sino dos ríos que brotan de una fuente común y cuyo reencuentro en el futuro no es en absoluto descartable'
Santos Zunzunegui
'El hombre es el animal que va al cine'
Giorgio Agamben
'El vídeo carece por completo de la predisposición formal inmanente al cine'
Wim Wenders
'El color impulsa a inventar'
Michelangelo Antonioni
'Existe una enorme diferencia entre el hecho de escribir sobre uno mismo y filmarse a uno mismo'
Phillip Lopate
'La poesía nace de la inseguridad, y de la ausencia de algo'
Chris Marker
'Hollywod es como estar en ningún lugar hablando a nadie sobre nada'
Michelangelo Antonioni
'La posición del rostro determina el encuadre'
Alfred Hitchcock
'Nos cansamos pronto de las bellezas azarosas del cine'
Antonin Artaud
'Desequilibrar para reequilibrar'
Robert Bresson
'Puedo comprar, rodar, procesar y ver una película por unos 2.25 dólares'
Bruce Conner
'La primera víctima de una guerra es la verdad'
Rudyard Kipling
'La mirada humana ni es objetiva, ni es neutra, ni es inocente, porque detrás de ella hay una larga historia colectiva y una densa historia personal y subjetiva'
Román Gubern
'Las crisis capitalistas han integrado en el cine, el sonido, el color y la pantalla grande'
Edgar Morin
'Abandono el oficio de cineasta que los progresos de la técnica hacen accesible a todos'
Jean Cocteau
'En todo acto perceptivo se involucra al sujeto perceptor en tanto que animal histórico y cultural'
Santos Zunzunegui
'La percepción tradicional, estática, ya no basta. Se necesita un crecimiento de destreza perceptiva y de velocidad gestáltica'
Omar Calabrese
'Es preciso atacar la satisfacción y la potenciación del yo característicos de la historia cinematográfica hasta hoy (...) con el objeto de abrir camino a una negación total del sosiego y la plenitud del cine narrativo o de ficción'
Laura Mulvey
'Finalmente, los filmes de found-footage están recibiendo el reconocimiento que merecen'
William C. Wees
'Alcancé el punto de ser capaz de expresar externamente con el cine aquello que estaba viendo en mi interior'
Jordan Belson
'Los medios de comunicación de masas cultivan una cierta cultura abstracta cuya base pura y simple es la emotividad'
Roberto Rossellini
'Si el vídeo representa el eterno presente, el filme representa a la Historia'
Keith Sanborn
'Pues bien, el cinema –no el cine, espectáculo en crisis, no el cinematógrafo salateatro, sino el cinema–, es el procedimiento de retención y emisión de vibraciones sensibles a nuestros sentidos, la vía flotante, el conducto libre por el que pueden en cualquier momento deslizarse los documentos arrancados al espacio y al tiempo'
José Val del Omar
'No es absurdo trazar un lazo entre sueño y cine más allá de las expresiones metafóricas'
Santos Zunzunegui
'La imagen es abierta, por así decir, y somos libres de buscar más y más ecos del sentido en un nivel indeterminado de sonido o forma'
Ernst Gombrich
'Mis filmes, para mí, son intentos por llevar a la mente hasta un cierto estado de conciencia'
Michael Snow
'La mirada humana ni es objetiva, ni es neutra, ni es inocente, porque detrás de ella hay una larga historia colectiva y una densa historia personal y subjetiva'
Román Gubern
'El mejor encuadre no basta para dotar a la imagen de todo su significado. En último instante éste depende de la posición de una imagen en el interior de las otras'
Béla Balázs
'En el clasicismo no hay necesariamente impulsos conservadores o nostálgicos'
Omar Calabrese
'Hemos descubierto la manera de forzar al espectador a pensar en cierta dirección (...) hemos desarrollado un arma poderosa para la propagación de ideas'
Sergei Mijailovich Eisenstein
'El cinema absoluto, el cinema de nuestras mentes'
Jonas Mekas
'Cuánto más desarrolla la técnica la difusión de la información, más medios proporciona para enmascarar el sentido construído bajo la apariencia del sentido dado'
Roland Barthes
El filme no significará algo, significará, de una manera muy concreta, nada'
Paul Sharits
'La cinefilia europea ha desdeñado sistemáticamente a los cineastas experimentales'
Domènec Font
'El punto de partida es la necesaria ambigüedad de la imagen'
Stan Brakhage
'El Super 8 era un medio liberador y energético'
Gary Adlestein
'En la sala de cine, por lejos que esté, estoy aplastando mis narices contra la pantalla, ese otro imaginario con el que me identifico narcisistamente'
Roland Barthes
'Lo que se proyectaba sobre una pantalla, en una sala oscura, precedía cosas que Nyarlathotep era el único que osaba predecir'
H. P. Lovecraft
'El cine no ofrece una ficción, él mismo es una ficción'
Jean-Louis Leutrat
'El cine sustituye nuestra mirada por un mundo que se adapta a nuestros deseos'
Jean-Luc Godard
'En La Región Central el fotograma enfatiza la continuidad cósmica, lo cual es bello y trágico: avanza sin nosotros'
Michael Snow
'Prefiero hacer movimientos verticales más que horizontales'
Michelangelo Antonioni
'Los planos con agua remiten al grano'
Stan Brakhage
'Nunca se ha dado antes una época como la nuestra, en que la imagen visual fuera tan barata, en todos los sentidos del término'
Ernst Gombrich
'En Zorns Lemma, Frampton sigue las mismas tácticas que sus dos principales maestros: Jorge Luis Borges y Ezra Pound'
P. Adams Sitney
'La tecnología va y viene. Son elementos a usar. Pero el espíritu humano siempre estará alrededor, la imaginación. Los medios pueden cambiar (...) es lo que hacen con esos medios la imaginación y el espíritu humanos lo que al final cuenta'
Mike Kuchar
'El cine satisface un deseo primordial de obtener un mirar placentero'
Laura Mulvey
'La fotografía es un testigo falso'
Robert Doisneau
'He trabajado hasta con 24 pistas de sonido'
Jean-Luc Godard
'No me acerco a las galerías de arte. Proyecto mis películas en clubes. Las muestro en espacios alternativos'
Craig Baldwin
'No hay que creer que la inestabilidad es la única carecterística del universo cultural contemporáneo'
Omar Calabrese
'Como un pez en un acuario más grande, el vaquero se encuentra más cómodo en la pantalla panorámica'
André Bazin
'Con todo, en la vida cotidiana percibimos sin tener conciencia de la mecánica de la percepción'
Umberto Eco
'Es preciso que haya una historia del rostro civil'
Jacques Aumont
'Mis películas están hechas por Dios, yo sólo ejerzo de médium'
Harry Smith
'Idea hueca la de 'cine de arte', de 'películas de arte'. Películas de arte, las que más carecen de él'
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'La cámara está cargada ideológicamente'
Leslie Thornton
'El cine sonoro: una estupidez, un absurdo. Los americanos que han apostado a ello en grande preparan un siniestro porvenir'
Antonin Artaud
'Confío mucho en la casualidad'
Michelangelo Antonioni
'Ha habido poesía, ciertamente, en torno al objetivo, pero antes del paso filtrado a través de él, antes de la inscripción sobre la película'
Antonin Artaud
'No veo por qué el Super 8 debería considerarse como una parte menor de la historia del cine... el Arte es Arte, no se trata de una cuestión de validación institucional'
Ellen Gaine
'El problema es que la televisión amalgame y convierta en papilla informe la realidad, la ficción, lo fundamental, lo secundario, el divertimento y la reflexión'
Jean Renoir
'Para la película muda, la música es una especie de tercera dimensión de la pantalla'
Béla Balázs
'Hay que convertir a las distintas luces que inciden en una escena en distintos pinceles palpitantes, en dedos sensibles a las superficies que palpan, hay que saber expresar esa sensibilidad reactiva'
José Val del Omar
'la televisión es capaz de eliminar la percepción de lo lejano y de lo próximo, de la periferia o del centro. Todo parece próximo y en el centro'
Furio Colombo
'Siempre he considerado los dispositivos para producir imágenes como una extensión de la mente'
Jordan Belson
'Para mejorar la calidad del Film-Poema americano, los experimentos deberían dirigirse no tanto hacia nuevas técnicas como hacía temas más profundos. Hacia un tratamiento más denso de la naturaleza y el drama del hombre de nuestro tiempo'
Jonas Mekas
'Puedo comprar, rodar, procesar y ver una película por unos 2.25 dólares'
Bruce Conner
'El oído despierta la mente con más lentitud que el ojo'
Horacio
'El texto sólo puede ser él mismo en su diferencia; igual que un paseo'
Roland Barthes
'Fotografiar es encuadrar, y encuadrar es excluir'
Susan Sontag
'Un nuevo cine, que como el nuevo hombre, no es nada definitivo, nada final. Es una cosa viviente. Es imperfecto. Yerra'
Jonas Mekas
'El equilibrio es la muerte'
Ilya Prigogine
'La interpretación tiene valor en relación con el encuadre'
Michelangelo Antonioni
'Hay que tratar la luz tanto como fenómeno físico como en su correspondencia con estados de conciencia'
Jordan Belson
'El cine mudo hablaba, el cine en blanco y negro no está desprovisto de colores, el relieve está presente en la pantalla bidimensional'
Edgar Morin
'Los personajes del cine mudo parecen pertenecer a una humanidad desaparecida, para quienes la emoción tenía más importancia que el lenguaje'
Gérard Macé
'El espectáculo exhibe y, simultáneamente, se exhibe'
Andrew Darley
'Haber retirado el material sonoro en Super 8 ha enmudecido las voces de estos cineastas'
Luther Price
'Hoy la gente se jacta de haber tardado seis meses en rodar una película. En cambio, Tolstoi necesitó 10 años para escribir Guerra y Paz'
Jean-Luc Godard
'Es preciso que haya una historia del rostro civil'
Jacques Aumont
'No es absurdo trazar un lazo entre sueño y cine más allá de las expresiones metafóricas'
Santos Zunzunegui
'El CinemaScope es, fundamentalmente, un problema de puesta en escena'
Jacques Rivette
'Hay que tratar la luz tanto como fenómeno físico como en su correspondencia con estados de conciencia'
Jordan Belson
'Independizarse de la luz solar supuso un cambio en los sistemas de producción casi tan importante como lo sería la llegada del sonoro'
Raoul Walsh
'El aspecto alucinatorio de las imágenes es inherente en mi obra y en las principales ideas que lo componen'
Jordan Belson
'En Zorns Lemma, Frampton sigue las mismas tácticas que sus dos principales maestros: Jorge Luis Borges y Ezra Pound'
P. Adams Sitney
'la televisión ha provocado también otros males: ha hecho triunfar, acelerarse e institucionalizar el proceso de corrupción del cine'
Roberto Rossellini
'Frente a lo que pasa en el cine en la televisión no hay tiempo para el suspense, en ella sólo puede haber sorpresa'
Alfred Hitchcock
'La materia básica del vídeo es el tiempo'
Bill Viola
'El ojo del realizador privilegia determinadas zonas para reconducir hacia ellos la mirada del espectador'
Juan Miguel Company
'Los travellings y las panorámicas aparentes no se corresponden con los movimientos del ojo. Es separar el ojo del cuerpo'
Robert Bresson
'Basta con observar cómo se intenta atraer a público para percibir modas, tendencias y comportamientos sociales'
Roberto Rossellini
'Hago películas caseras, luego existo. Existo, luego hago películas caseras'
Jonas Mekas
'Hago películas caseras, luego existo. Existo, luego hago películas caseras'
Jonas Mekas
'Sea cual fuere el medio, la buena forma es aquella que pasa desapercibida'
Rudolf Arnheim
'La imagen es abierta, por así decir, y somos libres de buscar más y más ecos del sentido en un nivel indeterminado de sonido o forma'
Ernst Gombrich
'No veo por qué el Super 8 debería considerarse como una parte menor de la historia del cine... el Arte es Arte, no se trata de una cuestión de validación institucional'
Ellen Gaine
'Controlar las imágenes se convierte en una forma potencial de poder'
Santos Zunzunegui
'La pretensión de una única y definitiva metodología para acceder al pasado es material y conceptualmente imposible'
José Enrique Ruiz-Doménec
'El cinema absoluto, el cinema de nuestras mentes'
Jonas Mekas
'La visión viene de lejos, es una especie de travelling, una actividad perceptual que se inicia en el pasado para iluminar el presente'
Paul Virilio
'Lo que puedes expresar con el Super 8 se sitúa en un nivel metafórico más elevado'
Ellen Gaine
'No me acerco a las galerías de arte. Proyecto mis películas en clubes. Las muestro en espacios alternativos'
Craig Baldwin
'Asegurar conmigo que el cinema está comenzando, que en su aspecto técnico, físicamente, no se ha llegado ni siquiera a la humanización, y psíquicamente no se ha comenzado apenas a hacer nada porque es la psicología experimental quien tiene la palabra'
José Val del Omar
'Lo que importa en el encuadre cinematográfico es que encarna la posibilidad de un ojo móvil, o mejor, variable'
Jacques Aumont
'The look of hand-processed movie film is pure shake and bake'
Ken Paul Rosenthal
'The look of hand-processed movie film is pure shake and bake'
Ken Paul Rosenthal
'Los mass-media reemplazan el acto de leer por el de visualizar'
Robert Hughes
'Todas mis películas son abstractas'
Josef von Sternberg
'Sí puedo decir que la cinta magnética tiene todos los papeles en reglar para sustituir la película tradicional. Dentro de una década el cambio ya se habrá realizado'
Michelangelo Antonioni
'Crear no es deformar o inventar personas y cosas. Es establecer entre personas y cosas que existen, y tal como existen, relaciones nuevas'
Robert Bresson
'Se establece, poco a poco, la engañosa ilusión de que ver es comprender'
Ignacio Ramonet
'Es imposible hacer una buena película sin una cámara que sea como un ojo en el corazón de un poeta'
Orson Welles
'El valor del equilibrio en el cine clásico puede apreciarse en el espacio del encuadre reservado a la entrada de un personaje'
David Bordwell
'La forma espuria de la cultura de masas es la repetición vergonzosa'
Roland Barthes
'El marco es, como corolario, lo que instituye un fuera de campo'
Jacques Aumont
'No hay posibilidad de una verdader cultura sin altruismo'
Susan Sontag
'El cine satisface un deseo primordial de obtener un mirar placentero'
Laura Mulvey
'Sigo a un personaje hasta que siento la necesidad de cortar'
Michelangelo Antonioni
'Welles creó múltiples centros de interés, no necesariamente en profundidad, sino esparcidos a través de la pantalla'
David Bordwell
'Al rodar con sonido directo, no se puede mentir sobre el espacio: se debe respetar y al hacerlo se ofrece al espectador la posibilidad de reconstruirlo'
Jean-Marie Straub
'La pantalla de la retina es el objetivo. El éxito: asesinar temporalmente la conciencia normativa del espectador'
Paul Sharits
'La época de la reproductibilidad técnica se convierte en la época del culto al cambio: nada permanece y todo cambia; justamente en la medida en que nada es singular y todo es repetición (...) el eterno retorno de lo mismo'
Santos Zunzunegui
'Cuando los espectadores miran una película en televisión, lo que ven no es un filme sino la reproducción de un filme'
Jean-Luc Godard
'En el interior de una buena pintura se pueden recortar una cantidad considerable de buenos cuadros'
Néstor Almendros
'Siempre he sido consciente de estar al margen de la corriente principal, de la mercantil'
Bruce Conner
'Interpretar es empobrecer'
Susan Sontag
'Los mass-media reemplazan el acto de leer por el de visualizar'
Robert Hughes
'La poesía nace de la inseguridad, y de la ausencia de algo'
Chris Marker
'Todo este tiempo he tratado de averiguar cómo poder saltar del 16mm. al 35mm. y hete aquí este tipo llamado Branaman que me enseñó a ir en la dirección opuesta'
Stan Brakhage
'Siempre hay una mirada que se dirige y que, las más de las veces, es dirigida'
Jacques Aumont
'Sea cual fuere el medio, la buena forma es aquella que pasa desapercibida'
Rudolf Arnheim
'Hemos descubierto la manera de forzar al espectador a pensar en cierta dirección (...) hemos desarrollado un arma poderosa para la propagación de ideas'
Sergei Mijailovich Eisenstein
'Yo pienso que el encuadre es un hecho plástico, figurativo, que hay que entender en su justa dimensión'
Michelangelo Antonioni
'El texto sólo puede ser él mismo en su diferencia; igual que un paseo'
Roland Barthes
'Puedes ir en cualquier dirección. Ésa es la naturaleza del found-footage'
Craig Baldwin
'Todo el cine lo hacemos para quienes nos siguen. Los que nos siguen son la segunda generación emotiva de nuestro propio goce'
José Val del Omar
- ¿Quiere decir que prefiere contemplar imágenes a leer libros de óptica?
- Así es, me alegra oirle decir eso.
Ernst Gombrich
'La idea de autor está demasiado teñida de psicologismo'
Alain Bergala
'Basta con observar cómo se intenta atraer a público para percibir modas, tendencias y comportamientos sociales'
Roberto Rossellini
'La visión, con toda seguridad, seguirá un proceso realmente violento'
Wim Wenders
'Deberíais pensar en el fotograma como entidad individual, siempre, y entonces comprenderéis de qué trata el cine'
Harry Smith
'El cine primitivo (desde los orígenes hasta los años 20) incluye todas las innovaciones técnicas y formales de la Historia del Cine, con excepción del trabajo de Welles y de novedades insignificantes'
Jean-Patrick Manchette
'Los personajes del cine mudo parecen pertenecer a una humanidad desaparecida, para quienes la emoción tenía más importancia que el lenguaje'
Gérard Macé
'Si se suprime la imagen no sólo desaparece Cristo, sino el universo entero'
Nicéforo
'Siempre he considerado los dispositivos para producir imágenes como una extensión de la mente'
Jordan Belson
'Asegúrate de haber agotado todo lo que se comunica por la inmovilidad y el silencio'
Robert Bresson
'Los mass-media reemplazan el acto de leer por el de visualizar'
Robert Hughes
'Al rodar con sonido directo, no se puede mentir sobre el espacio: se debe respetar y al hacerlo se ofrece al espectador la posibilidad de reconstruirlo'
Jean-Marie Straub
'La promiscuidad y la ubicuidad de las imágenes, la contaminación viral de las cosas por las imágenes, son las características de nuestra cultura'
Jean Baudrillard
'El cinema absoluto, el cinema de nuestras mentes'
Jonas Mekas
'Lo que se quiere mostrar, lo que se quiere tener en la imagen, se explica por lo que se deja fuera de campo'
Wim Wenders
'En el interior de una buena pintura se pueden recortar una cantidad considerable de buenos cuadros'
Néstor Almendros
'La televisión es una hija del cine que le ha salido disipada y de malas costumbres'
Ramón J. Sénder
'La televisión es el espejo donde se refleja la derrota de todo nuestro sistema cultural'
Federico Fellini
'Hoy la gente se jacta de haber tardado seis meses en rodar una película. En cambio, Tolstoi necesitó 10 años para escribir Guerra y Paz'
Jean-Luc Godard
'Soy un artista que trabaja en la Luz, y ése es todo mi interés, de verdad'
Kenneth Anger
'Además de fenómeno físico, psicológico y cinemático, la luz adquiere una dimensión metafísica dentro de la estética visual de Stan Brakhage'
William C. Wees
'Los paisajes de síntesis promocionados por las productoras del Neo-Hollywood son terreno abonado para toda clase de excesos'
Omar Calabrese
- ¿Quiere decir que prefiere contemplar imágenes a leer libros de óptica?
- Así es, me alegra oirle decir eso.
Ernst Gombrich
'Estilo: todo lo que no es técnica'
Robert Bresson
'Soy un artista que trabaja en la Luz, y ése es todo mi interés, de verdad'
Kenneth Anger
'Sí puedo decir que la cinta magnética tiene todos los papeles en reglar para sustituir la película tradicional. Dentro de una década el cambio ya se habrá realizado'
Michelangelo Antonioni
'La pantalla es ese lugar en el que el pensamiento actor y el pensamiento espectador se encuentran y adquieren el aspecto material de ser un acto'
Jean Epstein
'Una pantalla grande sólo hace el doble de mala a una mala película'
Samuel Goldwyn
'El problema es que la televisión amalgame y convierta en papilla informe la realidad, la ficción, lo fundamental, lo secundario, el divertimento y la reflexión'
Jean Renoir
'En La Región Central el fotograma enfatiza la continuidad cósmica, lo cual es bello y trágico: avanza sin nosotros'
Michael Snow
'Toda imagen está condenada a una ambigüedad esencial'
Román Gubern
'En todo acto perceptivo se involucra al sujeto perceptor en tanto que animal histórico y cultural'
Santos Zunzunegui
'No es absurdo trazar un lazo entre sueño y cine más allá de las expresiones metafóricas'
Santos Zunzunegui
'La visión, con toda seguridad, seguirá un proceso realmente violento'
Wim Wenders
'El texto es plural'
Roland Barthes
'Los paisajes de síntesis promocionados por las productoras del Neo-Hollywood son terreno abonado para toda clase de excesos'
Omar Calabrese
'Tenemos tendencia a sondear tanto el mundo real como sus representaciones con una hipótesis de regularidad que no es abandonada a no ser que sea refutada'
Ernst Gombrich
'La cámara está cargada ideológicamente'
Leslie Thornton
'Ahora mismo el cine necesita el medio que le permita salir en libertad de la jaula de los géneros'
Phillip Lopate
'Ninguna imagen cuenta su propia historia'
Ernst Gombrich
'La fuerza eyaculadora del ojo'
Robert Bresson
'El avance más destacado de la vanguardia cinematográfica americana (...) ha sido la aparición y desarrollo de lo que he llamado el cine estructural'
P. Adams Sitney
'La primera víctima de una guerra es la verdad'
Rudyard Kipling
'Vivimos en un mundo en el que la más alta función del símbolo es la de hacer desaparecer la realidad y la de enmascarar al mismo tiempo esta desaparición'
Jean Baudrillard
'El cine debe desligarse de la dictadura de la fotografía y de la representación fiel de la realidad para convertirse en lugar de paso de lo abstracto'
Alexandre Astruc
'La historia del cine ya no tiene centro y el objeto-cine ya no es homogéneo'
Michelle Lagny
'Todo aquel que se preocupa por su arte, busca la esencia de su propia técnica'
Dziga Vertov
'Mostrarlo todo condena al cine al cliché, le obliga a mostrar las cosas como todo el mundo está acostumbrado a verlas'
Robert Bresson
'La imagen muda se veía tentada a menudo por la imagen, la metáfora, lo figurado, si no lo simbólico'
Jacques Aumont
'El porvenir del cinematógrafo pertenece a una nueva raza de jóvenes que rodarán invirtiendo hasta su último céntimo y sin dejarse atrapar por las rutinas materiales del oficio'
Robert Bresson
'La tecnología va y viene. Son elementos a usar. Pero el espíritu humano siempre estará alrededor, la imaginación. Los medios pueden cambiar (...) es lo que hacen con esos medios la imaginación y el espíritu humanos lo que al final cuenta'
Mike Kuchar
'Todo metraje es found-footage para un montador, siempre que éste no haya sido el realizador del filme'
Bruce Conner
'Es preciso que haya una historia del rostro civil'
Jacques Aumont
'La comprensión en profundidad comienza justo en el momento en que nos negamos a aceptar que las cosas sean simplemente lo que parecen'
Susan Sontag
'Hoy no se puede hablar del desarrollo de lo audiovisual sin interpelar igualmente ese desarrollo de la imaginería virtual y su influencia sobre los comportamientos'
Paul Virilio
'La moral es cuestión de travellings'
Luc Moullet
'No veo por qué el Super 8 debería considerarse como una parte menor de la historia del cine... el Arte es Arte, no se trata de una cuestión de validación institucional'
Ellen Gaine
'Finalmente, los filmes de found-footage están recibiendo el reconocimiento que merecen'
William C. Wees
'Los travellings son una cuestión de moral'
Jean-Luc Godard
'Yo me fijé en la luz como vibración, palpitación, latido, diferencia, desnivel, base vital. Y hay que hacer visible ese esencial latido'
José Val del Omar
'Un cine rotundamente tecnológico, donde la acción dramática es incomprensible sin la tecnología tanto desde el punto de vista de narración como del de la producción'
José Luis González Quirós
'La cámara no lo ve todo. Yo lo veía todo, pero la cámara sólo ve porciones'
Jacques Tourneur
'La posición del rostro determina el encuadre'
Alfred Hitchcock
- ¿Quiere decir que prefiere contemplar imágenes a leer libros de óptica?
- Así es, me alegra oirle decir eso.
Ernst Gombrich
'El encuadre está en el tiempo'
Jean-Luc Godard
'La imagen hurtada constituye ahora la ley'
Hal Foster
'Yo pienso que el encuadre es un hecho plástico, figurativo, que hay que entender en su justa dimensión'
Michelangelo Antonioni
'El Super 8 era un medio liberador y energético'
Gary Adlestein
'Asegúrate de haber agotado todo lo que se comunica por la inmovilidad y el silencio'
Robert Bresson
'Lo que se quiere mostrar, lo que se quiere tener en la imagen, se explica por lo que se deja fuera de campo'
Wim Wenders
'En el clasicismo no hay necesariamente impulsos conservadores o nostálgicos'
Omar Calabrese
'Formas que parecen ideas. Considerarlas como verdaderas ideas'
Robert Bresson
'Crear no es deformar o inventar personas y cosas. Es establecer entre personas y cosas que existen, y tal como existen, relaciones nuevas'
Robert Bresson
'La primera víctima de una guerra es la verdad'
Rudyard Kipling
'Crear no es deformar o inventar personas y cosas. Es establecer entre personas y cosas que existen, y tal como existen, relaciones nuevas'
Robert Bresson
'Pues bien, el cinema –no el cine, espectáculo en crisis, no el cinematógrafo salateatro, sino el cinema–, es el procedimiento de retención y emisión de vibraciones sensibles a nuestros sentidos, la vía flotante, el conducto libre por el que pueden en cualquier momento deslizarse los documentos arrancados al espacio y al tiempo'
José Val del Omar
'Alcancé el punto de ser capaz de expresar externamente con el cine aquello que estaba viendo en mi interior'
Jordan Belson
'Los personajes del cine mudo parecen pertenecer a una humanidad desaparecida, para quienes la emoción tenía más importancia que el lenguaje'
Gérard Macé
'Ninguna imagen cuenta su propia historia'
Ernst Gombrich
'La pantalla de la retina es el objetivo. El éxito: asesinar temporalmente la conciencia normativa del espectador'
Paul Sharits
'Los realizadores bombardean con imágenes en lugar de con palabras y acentúan detalles por medio de trucajes. Es posible convencer a la gente de lo que sea intensificando los detalles'
Ray Bradbury
'Ahora mismo el cine necesita el medio que le permita salir en libertad de la jaula de los géneros'
Phillip Lopate
'Las nuevas imágenes modifican tanto al objeto representado como a los modos de producción del mismo'
Lorenzo Vilches
'Nos cansamos pronto de las bellezas azarosas del cine'
Antonin Artaud
'Las películas de vanguardia son aquella que socavan, niegan o reinventan las convenciones de las películas narrativas, documentales o animadas'
Jim Hoberman
'Realmente pienso que mis filmes son documentales. Todos ellos. Son mis esfuerzos por lograr la representación más aproximada de la visión'
Stan Brakhage
'El marco es, como corolario, lo que instituye un fuera de campo'
Jacques Aumont
'La nuestra es una cultura basada en el exceso, en la superproducción, el resultado es la constante declinación de la agudeza de nuestra experiencia sensorial'
Susan Sontag
'La imagen fotográfica, a diferencia de la memoria, no preserva significados, sino que ofrece apariencias'
John Berger
'El mejor encuadre no basta para dotar a la imagen de todo su significado. En último instante éste depende de la posición de una imagen en el interior de las otras'
Béla Balázs
'El oído despierta la mente con más lentitud que el ojo'
Horacio
'Nos hemos acostumbrado a ver de otra manera, vemos mucho más rápido'
Wim Wenders
'La percepción visual oscila permanentemente entre el análisis y la síntesis'
Román Gubern
'El cine estructural es un cine de la mente más que del ojo'
P. Adams Sitney
'Siempre he sido consciente de estar al margen de la corriente principal, de la mercantil'
Bruce Conner
'Vivimos en un mundo en el que la más alta función del símbolo es la de hacer desaparecer la realidad y la de enmascarar al mismo tiempo esta desaparición'
Jean Baudrillard
'Sigo pensando que una de las grandes ventajas de los formatos subestándar es su facilidad para aplicar la idea del cinéma vérité'
Saul Levine
'El punto de partida es la necesaria ambigüedad de la imagen'
Stan Brakhage
'Hoy se ha hecho evidente la relatividad de las cosas visibles y se reconoce la creencia de que lo visible es una anécdota más del universo y que hay otras muchas verdades latentes'
Paul Klee
'El cine clásico guía la atención minuciosamente conformando expectativas acerca de qué configuraciones espaciales son más probables que se produzcan'
David Bordwell
'Crear no es deformar o inventar personas y cosas. Es establecer entre personas y cosas que existen, y tal como existen, relaciones nuevas'
Robert Bresson
'Mira en el interior de tu ojo, adéntrate en él... y continúa'
Oskar Fischinger
'Realmente pienso que mis filmes son documentales. Todos ellos. Son mis esfuerzos por lograr la representación más aproximada de la visión'
Stan Brakhage
'La televisión es una hija del cine que le ha salido disipada y de malas costumbres'
Ramón J. Sénder
'La comprensión en profundidad comienza justo en el momento en que nos negamos a aceptar que las cosas sean simplemente lo que parecen'
Susan Sontag
'Soy un artista que trabaja en la Luz, y ése es todo mi interés, de verdad'
Kenneth Anger
'Para cada composición existe un formato óptimo'
Noël Burch
'El plano de cine lleva una carga simbólica de alta tensión que decuplica tanto el poder afectivo como el poder significativo de la imagen'
Edgar Morin
'Haber retirado el material sonoro en Super 8 ha enmudecido las voces de estos cineastas'
Luther Price
'La imagen muda se veía tentada a menudo por la imagen, la metáfora, lo figurado, si no lo simbólico'
Jacques Aumont
'Haz aparecer lo que sin tí quizá no se vería jamás'
Robert Bresson
'La visión, con toda seguridad, seguirá un proceso realmente violento'
Wim Wenders
'El relativismo perceptivo tiene un límite'
Ernst Gombrich
'Alcancé el punto de ser capaz de expresar externamente con el cine aquello que estaba viendo en mi interior'
Jordan Belson
'Parte de mi obra tiene que ver con la crítica y la deconstrucción de la imagen, y espero que sea más desde un punto de vista poético que didáctico'
David Rimmer
'El cine sustituye nuestra mirada por un mundo que se adapta a nuestros deseos'
Jean-Luc Godard
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