Mashenka y la iconografía mentirosa

Una de las virtudes del cine es poder decir con total claridad lo contrario de lo que enseña. La discrepancia entre la suma de los signos y el sentido final, es una de sus grandes ventajas sobre la pintura o la propia literatura. Y en mi opinión está muy poco aprovechada. En cine nadie parece tener miedo a caer en la redundancia, cuando es tremendamente fácil. Podríamos definir esa facilidad natural del cine para el manteo icongráfico en diferentes niveles. En el sociológico la llamaríamos iconografía contracultural; en el literario, irónica; en el ideológico, refractaria; en el lingüístico, no concordante; en el musical, disonante; en el afectivo, mentirosa; etc. Ninguno valdría. El cine va más allá de las diferencias culturales que todos conocemos sobre el color, el cuerpo o la lengua. El cine puede jugar, despreocupado, con la forma y el significado de los universales.

El final de Mashenka (Yuli Raizman, 1942) es un ejemplo valioso. En él se agolpan los elementos negativos para conformar un mensaje opuesto. La separación de una pareja, un páramo gélido y espantado, la guerra, heridas, caballos bufando, motores, humo negro sobre el hielo, alejamiento, empequeñecimiento de la figura… Ni siquiera la música ejerce de contrapunto, la melodía casi termina reforzando la idea visual. El hombre es devorado por el humo negro y, sin embargo, la película concluye con una rotunda sensación de placer, de armonía y de optimismo: ¡Te encontraré Masha! ¿Me oyes?, grita Alexei; ¡Te oigo!, responde Masha. Quizá ni siquiera lo escuchó, pero seguro que sí lo intuyó. Chaplin siempre se las arreglaba para conseguir algo parecido hasta cuando la película (Monsieur Verdoux) concluía camino del cadalso.

Mashenka es una historia de amor verdadero, es decir, imposible o interrumpido. El amor auténtico como felicidad sublimada, solo existe en la espera o en la culminación fugaz. El resto es una ficción escrita por el deseo. Uno tiene la -equivocada (?)- sensación de que tal cosa solo la podían reflejar tan bien los soviéticos en medio de la Segunda Guerra Mundial. Ese maligno desapego por el individuo, por postergar el placer privado hasta no arreglar el bien común. Esto es, sine díe.

Después de contemplar ese humo negro que es pura esperanza, ¿alguien se acuerda de aquel humito oscuro de Lost? No se puede ser más incapaz y frívolo que Abrams. Productor, creativo, guionista, director… ni caso, solo es otro majadero cuya verdadera vocación es la de maquetador de las portadas del Super Pop.

En fin, la iconografía revoltosa y un final que no importa desvelar. Pobres excusas para recomendaros esta película superior.

El blockbuster buenista y evangelizador

Solo quiero enseñar un par de planos que están entre los más repugnantes que he visto en toda mi vida. No hay casquería ni nada parecido, sólo papel y madera.

En el final de El Libro de Eli (Albert Hughes, 2010), Malolm McDowell coloca en una estantería el libro que tras mil peripecias ha conservado Denzel Washington. Ahí están la Biblia, el Tanaj, el Corán y una miscelánea de santos y buenismos. El plano es obsceno, con ese respeto igualitario a las diferentes creencias. La imagen nos dice que ya pueden reconstruir el mundo todos en armonía y con su respectivo credo. Lo que no dice es que toda construcción sustentada en esos mismos libros lleva implícito además del horror, el dolor y la mentira, el propio apocalipsis. La apología de la tolerancia deviene apología de la destrucción. Pretendiendo lo contrario, se convierte en uno de esos finales de película de terror donde se advierte que aquello se repetirá.

La secuencia únicamente sería honesta si, una vez colocado el libro, un ligero movimiento de cámara nos mostrara que la estantería de marras era la dedicada a las Ciencias ocultas. Y como de momento Google no es capaz de traducir imágenes, me permito el atrevimiento de hacerlo yo mismo. En realidad no es una traducción, es la sustracción de la capa-máscara que oculta el rostro, el símbolo desnudo:

Por cierto, premio al que acierte de dónde es el fotograma anterior. Porque este otro de abajo pertenece a Cowboys & Aliens (Jon Favreau, 2011). Aquí el buenismo se extiende por toda la película, con esa especie de alianza de civilizaciones tan risible. El plano en cuestión también está situado al final de la película. Daniel Craig se marcha del pueblo con el recuerdo de su mujer desaparecida/muerta, Harrison Ford le dice que no se preocupe porque “she’s in a better place”. Momento en el cual se corta a un contraplano donde se ha compuesto de manera grosera la torre y la cruz de la iglesia.




Entradas relacionadas:

El blockbuster buenista actualizado
El blockbuster buenista: Alá es grande

El síndrome de las películas-puzle

Uno de los géneros que más aceptación ha tenido en el cine de, pongamos, los últimos quince años, ha sido el de las películas-puzle. Todos sabemos cuáles son y qué características tienen. Guión intrincado, dislocación y juegos con los puntos de vista, sistemas acronológicos, giros bruscos e inesperados, materialización de abstracciones, escamoteo de la información, finales en suspenso o de relectura más viejos que Cascorro, etc. Una grandilocuencia narrativa que, si no lo estaba de nacimiento, termina reconducida hacia lo convencional. Un cine que más allá del mainstream donde tan cómodo se siente, puede servir para detectar falsos outsiders y ególatras.

Películas que juegan con la baraja marcada para obtener dos objetivos: disfrazar la participación del espectador de interactividad al tiempo que se sugiere un respeto hacia sus capacidades cognitivas, y habilitar una serialidad amparada en la demanda casi fisiológica de ese espectador seducido pero frustrado en el interruptus. Pura estrategia de guión, digo de mercado.

¡Hala, ya está otra vez el carca este!, diréis. Tranquilos, solo estoy describiendo, no ofreciendo juicio. Eso viene ahora. Lo único que puedo decir es que dentro de la lógica variedad, esas películas me resultan algunas veces simpáticas y disfrutables, y las más, aburridas y retóricas. Todo el mundo estará de acuerdo en que sería una tontería calificar ese tipo de cine como algo malo de por sí. Lo único que pido es que se aplique el mismo criterio en el sentido opuesto. En el de no otorgarle a la película-puzle un valor positivo a priori. Eso es así, eso está pasando. Y como no podía ser de otra forma, la culpa es de la cinefilia.

Ciudadano Kane

Situación que nos conduce al mito del visionado múltiple: “esta hay que verla veinte veces para pillar todos los detalles”. Mito que, a su vez, nos lleva a la aporía de la película-puzle estándar: su propuesta de complejidad, diversidad y expansión deviene mecanicismo, rutina y clausura hermética. ¿Qué hace cualquier persona cuando termina un puzle? Exacto: destruirlo, arrumbarlo o, si su mal gusto se lo pide, enmarcarlo. Ni los niños quieren hacer el mismo puzle dos veces, ¡sólo los cinéfilos! El no enterarse de nada como valor estético, o peor, el no enterarse como excusa para una hermenéutica peregrina. No siempre es culpa de uno no encontrar sentido o hallar otro equivocado. Lo único cierto es que en el juego siempre habrá un incapaz: o tú o el cineasta. Si percibes que te ha tocado, acéptalo sin rubor e intenta averiguar las razones por si se puede remediar. Aunque hay momentos en los que tal esfuerzo no merece la pena.

Yo aprecio un claro enfrentamiento entre esas películas-puzle y las películas-cuadro. ¿Cuántas veces se puede mirar un Patinir, un Rothko, un Carpaccio…? Pues eso. ¿Qué sucede entonces para que tantos cinéfilos defiendan por sistema las películas-puzle? Sencillo, la película-puzle es un metasucedáneo de la pulsión masturbatoria. He ahí la causa de la querencia, una causa puramente biológica mal disfrazada de cultura. Y tienen suerte, porque la industria se ha esmerado en fabricar consoladores pluscuamperfectos. Películas que son como glaciales vaginas de plástico, con sus pliegues y sus flujos. O como vibradores elfantiásicos, de venas y bálanos rotundos que parecen haber salido de la misma Escuela de Rodas. En ambos casos, faltaría más, con capacidades cinéticas.

Siendo justos, que una película pertenezca al género puzle no es incompatible con ser -o llegar a ser- una película-cuadro. Pero en esa transición intuyo que aquella que alcanza la nobleza del cuadro es porque en realidad no era un puzle, o al menos no era un puzle masturbatorio. El ejemplo evidente es David Lynch. Las ocasiones en las que parece ofrecerte uno, encuentras que hay piezas de rompecabezas diferentes, o que cuando encajan lo hacen sin respetar los tamaños o siendo negras en lugar de historiadas. ¿Cuál sería el ejemplo canónico del otro bando? Christopher Nolan arrancando su particular Excalibur de látex de un culo.

Fuente: Dear Sub-Nolans

Vacuna contra el apocalipsis

24 Ojos no es Children of the Beehive. Ninguna película puede serlo. Y Kinoshita no tiene la misma destreza para manejar y cambiar los tonos que Ozu, Naruse o el propio Shimizu. Se instala en uno híbrido y le cuesta cambiarlo, es lánguido pero sincero y agradable. La pobre Fujiko -a cuya familia van a desahuciar- no puede escribir nada sobre el futuro. ¿Acaso alguien puede? Es de suponer que la Señorita Guijarro le diera el único sobresaliente del ejercicio de redacción. Yo lo habría hecho.

Pero no poder escribir sobre el futuro, no implica entregarse al apocalipsis. Y hace tiempo que lo estamos haciendo a través de su extraordinario e hipnótico poder estético. Es comprensible que la política y los medios de comunicación vendan el deseo, pero me resulta inconcebible que el arte y la intelectualidad compren la mercancia. Y que además la cultiven. No es extraño que luego se jaleen aberraciones como La Doctrina del Shock. Naomi Klein te lo tengo que decir, eres nefasta y no tienes ni zorra, pero con esas gafitas y esa media melena, ¡tefocko!

Eh, por dónde iba. Decía que 24 ojos no es ninguna obra maestra, ni falta que le hace. Porque algunos nos conformamos con poco, con un mendrugo de pan y un cuenco de leche. Si queréis fabricar algo distinto a un apocalipsis, contad conmigo y con la hermosa Señorita Guijarro. Una humanista de las de verdad:

Definición visual de manierismo

Voy a ejercer de Coco por un momento. Pero en lugar de enseñaros la diferencia entre “cerca y lejos” o “arriba y abajo”, voy a hacerlo con “manierismo bueno y manierismo malo”. Porque el manierismo quizá sea uno de los criterios artísticos más difusos y peor definidos de la historia del arte. Lo tomaremos en su contexto original, en el de una ligera variante terminal de las artes del Renacimiento.

La explicación va a ser puramente visual. Uilizaré la iconografía de un disparo en la cabeza. Arriba el manierismo bueno, abajo el manierismo malo.

dancing kid johnny guitar

colin firth tinker

El tiro en la frente de Dancing Kid en Johnny Guitar, es manierismo fuerte. Tanto que bien podría considerarse un clasicismo exacerbado, esto es, en la linde, a punto de abandonarlo para ingresar en la maniera. ¿Qué me hace finalmente considerarlo manierismo y no clasicismo? Fácil, la simple visibilidad del tiro. Vamos que no es un Piero della Francesca, no es un Ford o un Hawks, es un Tiziano, es un Coppola (Michael disparando a Solozzo y McCluskey, Vito ejecutando a Fanucci) avant la lettre.

El tiro en la mejilla de Raúl Cimas, perdón de Colin Firth, en Tinker, tailor, soldier, spy, es manierismo débil, churretoso. Donde Ray buscaba con la visibilidad del disparo un símbolo al servicio de lo universal, del instinto y el deseo reprimidos, Alfredson lo hace al servicio de lo particular, de una amistad lacrimal restringida a su historia. Es una imagen digna de la Escuela de Fontainebleau o de un Parmigianino cualquiera. Y si me dicen que es un plano sacado de una película de Isabel Coixet, yo me lo creo.

Aprovechando el tránsito por las analogías, voy a regalar otra ¿Por qué gusta tanto algo tan mediocre como El Topo? Sencillo, porque como le decía a Alberto en su blog, la nueva cinefilia ha cambiado la pana por el tergal. Aunque en ocasiones el tergal alternará con el táctel. Ahí es nada, ¿eh treintañeros?

Delirios
Archivo
Buscando delirios
Aforismos
'Desequilibrar para reequilibrar'
Robert Bresson
'Puedo comprar, rodar, procesar y ver una película por unos 2.25 dólares'
Bruce Conner
'La imagen muda se veía tentada a menudo por la imagen, la metáfora, lo figurado, si no lo simbólico'
Jacques Aumont
'Un nuevo cine, que como el nuevo hombre, no es nada definitivo, nada final. Es una cosa viviente. Es imperfecto. Yerra'
Jonas Mekas
'La fotografía es un testigo falso'
Robert Doisneau
'Olvidad las complicaciones técnicas, prescindid del sonido directo, la pantalla grande, el color, emplead la cámara en mano, el 16 mm. si es preciso'
Roberto Rossellini
'No es absurdo trazar un lazo entre sueño y cine más allá de las expresiones metafóricas'
Santos Zunzunegui
'Lo que se proyectaba sobre una pantalla, en una sala oscura, precedía cosas que Nyarlathotep era el único que osaba predecir'
H. P. Lovecraft
'La estilización de la Naturaleza es la condición para que un filme llegue a ser una obra de arte'
Béla Balázs
'Sí, el 8mm. es una herramienta de defensa ante esta sociedad de corrupción mecanizada, porque a través del 8mm. y su reducido tamaño podemos acercarnos a la dimensión del átomo'
Geroge Kuchar
'Puedes ir en cualquier dirección. Ésa es la naturaleza del found-footage'
Craig Baldwin
'El cine mudo hablaba, el cine en blanco y negro no está desprovisto de colores, el relieve está presente en la pantalla bidimensional'
Edgar Morin
'Los mass-media reemplazan el acto de leer por el de visualizar'
Robert Hughes
'La interpretación tiene valor en relación con el encuadre'
Michelangelo Antonioni
'El cine es un negocio macabro, grotesco: es una mezcla de partido de fútbol y de burdel'
Federico Fellini
'Los filmes de presupuesto cero comenzaron con el Super 8'
Vivienne Dick
'Maravillosos azares aquellos que operan con precisión'
Robert Bresson
'Asegúrate de haber agotado todo lo que se comunica por la inmovilidad y el silencio'
Robert Bresson
'La nuestra es una cultura basada en el exceso, en la superproducción, el resultado es la constante declinación de la agudeza de nuestra experiencia sensorial'
Susan Sontag
'El Super 8 representó para mí en un principio, una especie de rechazo obstinado del mundo comercial'
Lewis Klahr
'Abandono el oficio de cineasta que los progresos de la técnica hacen accesible a todos'
Jean Cocteau
'El porvenir del cinematógrafo pertenece a una nueva raza de jóvenes que rodarán invirtiendo hasta su último céntimo y sin dejarse atrapar por las rutinas materiales del oficio'
Robert Bresson
'El instante fotográfico no puede confundirse con el instante vivido'
Santos Zunzunegui
'La percepción tenderá a ir por delante de la evidencia'
Ernst Gombrich
'El cine... ese invento del demonio'
Antonio Machado
'Cuánto más desarrolla la técnica la difusión de la información, más medios proporciona para enmascarar el sentido construído bajo la apariencia del sentido dado'
Roland Barthes
'la televisión ha provocado también otros males: ha hecho triunfar, acelerarse e institucionalizar el proceso de corrupción del cine'
Roberto Rossellini
'Estilo: todo lo que no es técnica'
Robert Bresson
'En el clasicismo no hay necesariamente impulsos conservadores o nostálgicos'
Omar Calabrese
'Al rodar con sonido directo, no se puede mentir sobre el espacio: se debe respetar y al hacerlo se ofrece al espectador la posibilidad de reconstruirlo'
Jean-Marie Straub
'Los medios de comunicación (...) ministros por antonomasia del reino de la semicultura'
Roberto Rossellini
'La pantalla es literalmente un pañuelo de prestidigitador, un crisol donde todo se transforma, surge, se desvanece'
Edgar Morin
'El mejor encuadre no basta para dotar a la imagen de todo su significado. En último instante éste depende de la posición de una imagen en el interior de las otras'
Béla Balázs
'La pantalla, una vez más, no es centrífuga sino centrípeta'
Louis Seguin
'Nos cansamos pronto de las bellezas azarosas del cine'
Antonin Artaud
'La nueva industrialización de la visión'
Paul Virilio
'La sociedad capitalista es neurótica por naturaleza'
Roberto Rossellini
'La cinefilia europea ha desdeñado sistemáticamente a los cineastas experimentales'
Domènec Font
'Sí puedo decir que la cinta magnética tiene todos los papeles en reglar para sustituir la película tradicional. Dentro de una década el cambio ya se habrá realizado'
Michelangelo Antonioni
'El instante fotográfico no puede confundirse con el instante vivido'
Santos Zunzunegui
'En la sala de cine, por lejos que esté, estoy aplastando mis narices contra la pantalla, ese otro imaginario con el que me identifico narcisistamente'
Roland Barthes
'Los travellings y las panorámicas aparentes no se corresponden con los movimientos del ojo. Es separar el ojo del cuerpo'
Robert Bresson
'El espectáculo exhibe y, simultáneamente, se exhibe'
Andrew Darley
'La fuerza eyaculadora del ojo'
Robert Bresson
'Lo que me interesa en el cine es la abstracción'
Orson Welles
'Nunca se ha dado antes una época como la nuestra, en que la imagen visual fuera tan barata, en todos los sentidos del término'
Ernst Gombrich
'Hay que tratar la luz tanto como fenómeno físico como en su correspondencia con estados de conciencia'
Jordan Belson
'Lo que se quiere mostrar, lo que se quiere tener en la imagen, se explica por lo que se deja fuera de campo'
Wim Wenders
'La imagen muda se veía tentada a menudo por la imagen, la metáfora, lo figurado, si no lo simbólico'
Jacques Aumont
'Yo denuncio como cosa casi inoperante la clasificación del público por sus edades. Para mí todo el público es un gran niño enamorado de lo extraordinario'
José Val del Omar
'Los personajes del cine mudo parecen pertenecer a una humanidad desaparecida, para quienes la emoción tenía más importancia que el lenguaje'
Gérard Macé
'El texto es plural'
Roland Barthes
'En los medios audiovisuales tradicionales el artista se pone delante del objeto para captarlo, en la informática el programador se introduce en el lenguaje'
Lorenzo Vilches
'El cine no ofrece una ficción, él mismo es una ficción'
Jean-Louis Leutrat
'He trabajado hasta con 24 pistas de sonido'
Jean-Luc Godard
'Yo quería fugarme del negro de los libros. Quería irme hacia la imagen luminosa. Como las mariposas son atraídas por la luz'
José Val del Omar
'La visión, con toda seguridad, seguirá un proceso realmente violento'
Wim Wenders
'El color impulsa a inventar'
Michelangelo Antonioni
'La estilización de la Naturaleza es la condición para que un filme llegue a ser una obra de arte'
Béla Balázs
'Enuentro a Brakhage como principal, al tiempo que más prolífico, contribuyente de la estética visual de la vanguardia fílmica'
William C. Wees
El filme no significará algo, significará, de una manera muy concreta, nada'
Paul Sharits
'La primera víctima de una guerra es la verdad'
Rudyard Kipling
'... Y finalmente el espectador; no saben si lo que ven es real o falso, aunque la visión se presenta con la lucidez del cine, y de la locura'
Guillermo Cabrera Infante
'La percepción tradicional, estática, ya no basta. Se necesita un crecimiento de destreza perceptiva y de velocidad gestáltica'
Omar Calabrese
'The look of hand-processed movie film is pure shake and bake'
Ken Paul Rosenthal
'Todo metraje es found-footage para un montador, siempre que éste no haya sido el realizador del filme'
Bruce Conner
'En La Región Central el fotograma enfatiza la continuidad cósmica, lo cual es bello y trágico: avanza sin nosotros'
Michael Snow
'El cine es un arte de la mirada'
Éric Rohmer
'En los medios audiovisuales tradicionales el artista se pone delante del objeto para captarlo, en la informática el programador se introduce en el lenguaje'
Lorenzo Vilches
'La imagen muda se veía tentada a menudo por la imagen, la metáfora, lo figurado, si no lo simbólico'
Jacques Aumont
'Todo metraje es found-footage para un montador, siempre que éste no haya sido el realizador del filme'
Bruce Conner
'Uno no puede confiar en fotografiar simplemente el objeto a representar, hay que intentar mostrar la idea del asunto'
Hans Richter
'Para que una imagen sea esencial es necesario que cada centímetro cuadrado que la componen también lo sea'
Michelangelo Antonioni
'Además de fenómeno físico, psicológico y cinemático, la luz adquiere una dimensión metafísica dentro de la estética visual de Stan Brakhage'
William C. Wees
'Mis filmes, para mí, son intentos por llevar a la mente hasta un cierto estado de conciencia'
Michael Snow
'Para cada composición existe un formato óptimo'
Noël Burch
'Sabía que el niño tenía ojos, que más allá de los ojos tenía visión y que más allá de la visión tenía corazón y amor y ansia. Ansia de saber'
William Saroyan
'El cine viene del siglo pasado, porque tiene un lenguaje duro, consciente de su forma, un lenguaje que en realidad es de otra época'
Wim Wenders
'El oído despierta la mente con más lentitud que el ojo'
Horacio
'La cinefilia europea ha desdeñado sistemáticamente a los cineastas experimentales'
Domènec Font
'Los filmes de presupuesto cero comenzaron con el Super 8'
Vivienne Dick
'Las relaciones de poder, las relaciones de comunicación y las capacidades objetivas no deben confundirse'
Michel Foucault
'Mis filmes, para mí, son intentos por llevar a la mente hasta un cierto estado de conciencia'
Michael Snow
'La fuerza eyaculadora del ojo'
Robert Bresson
'Puedes ir en cualquier dirección. Ésa es la naturaleza del found-footage'
Craig Baldwin
'La nuestra, es una época visual'
Ernst Gombrich
'Basta con observar cómo se intenta atraer a público para percibir modas, tendencias y comportamientos sociales'
Roberto Rossellini
'El equilibrio es la muerte'
Ilya Prigogine
'Las películas de mañana serán grandes como catedrales'
René Barjavel (1944)
'El plano de cine lleva una carga simbólica de alta tensión que decuplica tanto el poder afectivo como el poder significativo de la imagen'
Edgar Morin
'La visión, con toda seguridad, seguirá un proceso realmente violento'
Wim Wenders
'El cine clásico hace de la pantalla un cristal'
David Bordwell
'El ejercicio de poder consiste en conducir conductas y ordenar posibilidades'
Michel Foucault
'Eléctrico éxtasis:
Movimiento continuo en alta frecuencia
temblor vertical que se sumerge en la clarividencia
ardor, temblor de viva luz'
José Val del Omar
'Quien tiene la llave del signo se libera de la prisión de la imagen'
Michel Tournier
'El cine debe desligarse de la dictadura de la fotografía y de la representación fiel de la realidad para convertirse en lugar de paso de lo abstracto'
Alexandre Astruc
'El cine primitivo (desde los orígenes hasta los años 20) incluye todas las innovaciones técnicas y formales de la Historia del Cine, con excepción del trabajo de Welles y de novedades insignificantes'
Jean-Patrick Manchette
'La fuerza eyaculadora del ojo'
Robert Bresson
'Existe una enorme diferencia entre el hecho de escribir sobre uno mismo y filmarse a uno mismo'
Phillip Lopate
'La sociedad capitalista es neurótica por naturaleza'
Roberto Rossellini
'Los planos con agua remiten al grano'
Stan Brakhage
'Yo quería fugarme del negro de los libros. Quería irme hacia la imagen luminosa. Como las mariposas son atraídas por la luz'
José Val del Omar
'la televisión ha provocado también otros males: ha hecho triunfar, acelerarse e institucionalizar el proceso de corrupción del cine'
Roberto Rossellini
'No hay posibilidad de una verdader cultura sin altruismo'
Susan Sontag
'Sigo pensando que una de las grandes ventajas de los formatos subestándar es su facilidad para aplicar la idea del cinéma vérité'
Saul Levine
'Cuánto más desarrolla la técnica la difusión de la información, más medios proporciona para enmascarar el sentido construído bajo la apariencia del sentido dado'
Roland Barthes
'Los medios de comunicación de masas cultivan una cierta cultura abstracta cuya base pura y simple es la emotividad'
Roberto Rossellini
'Sigo a un personaje hasta que siento la necesidad de cortar'
Michelangelo Antonioni
'La imagen plana observada bajo constante movimiento de deformación cambiante, trastorna nuestra proyectiva mental haciéndonos caer en la ilusión de que somos nosotros los que nos desplazamos en una superficie esfero-cóncava, atentos siempre hacia el centro de la esfera que coincide con el centro de la imagen, motivo de nuestra observación'
José Val del Omar
'En el interior de una buena pintura se pueden recortar una cantidad considerable de buenos cuadros'
Néstor Almendros
'La comprensión en profundidad comienza justo en el momento en que nos negamos a aceptar que las cosas sean simplemente lo que parecen'
Susan Sontag
'La fotografía es subversiva, y no cuando asusta, trastorna o incluso estigmatiza, sino cuando es pensativa'
Roland Barthes
'Para cada composición existe un formato óptimo'
Noël Burch
'Haz aparecer lo que sin tí quizá no se vería jamás'
Robert Bresson
'Hay en el cine toda una parte de imprevisto y de misterioso que no se encuentra en las otras artes'
Antonin Artaud
'Para mejorar la calidad del Film-Poema americano, los experimentos deberían dirigirse no tanto hacia nuevas técnicas como hacía temas más profundos. Hacia un tratamiento más denso de la naturaleza y el drama del hombre de nuestro tiempo'
Jonas Mekas
'Formas que parecen ideas. Considerarlas como verdaderas ideas'
Robert Bresson
El filme no significará algo, significará, de una manera muy concreta, nada'
Paul Sharits
'Si hay estilo, impregna a la técnica'
Michelangelo Antonioni
'La imagen plana observada bajo constante movimiento de deformación cambiante, trastorna nuestra proyectiva mental haciéndonos caer en la ilusión de que somos nosotros los que nos desplazamos en una superficie esfero-cóncava, atentos siempre hacia el centro de la esfera que coincide con el centro de la imagen, motivo de nuestra observación'
José Val del Omar
'Ninguna imagen cuenta su propia historia'
Ernst Gombrich
'Sabía que el niño tenía ojos, que más allá de los ojos tenía visión y que más allá de la visión tenía corazón y amor y ansia. Ansia de saber'
William Saroyan
'Quien tiene la llave del signo se libera de la prisión de la imagen'
Michel Tournier
'El texto está estructurado, pero descentrado, sin cierre'
Roland Barthes
'Los travellings son una cuestión de moral'
Jean-Luc Godard
'Haber retirado el material sonoro en Super 8 ha enmudecido las voces de estos cineastas'
Luther Price
'El ojo del realizador privilegia determinadas zonas para reconducir hacia ellos la mirada del espectador'
Juan Miguel Company
'La visión es, ante todo y en primer lugar, un sentido espacial'
Jacques Aumont
'Si me propusieran quemar todas mis películas, lo haría. A mi no me importa el arte, sino las personas'
Luis Buñuel
'Un cine rotundamente tecnológico, donde la acción dramática es incomprensible sin la tecnología tanto desde el punto de vista de narración como del de la producción'
José Luis González Quirós
'Cuando los espectadores miran una película en televisión, lo que ven no es un filme sino la reproducción de un filme'
Jean-Luc Godard
'La sociedad capitalista es neurótica por naturaleza'
Roberto Rossellini
'Las crisis capitalistas han integrado en el cine, el sonido, el color y la pantalla grande'
Edgar Morin
'El instante fotográfico no puede confundirse con el instante vivido'
Santos Zunzunegui
'Yo denuncio como cosa casi inoperante la clasificación del público por sus edades. Para mí todo el público es un gran niño enamorado de lo extraordinario'
José Val del Omar
'El punto de partida es la necesaria ambigüedad de la imagen'
Stan Brakhage
'Las películas de vanguardia son aquella que socavan, niegan o reinventan las convenciones de las películas narrativas, documentales o animadas'
Jim Hoberman
'Uno no puede confiar en fotografiar simplemente el objeto a representar, hay que intentar mostrar la idea del asunto'
Hans Richter
'Los realizadores bombardean con imágenes en lugar de con palabras y acentúan detalles por medio de trucajes. Es posible convencer a la gente de lo que sea intensificando los detalles'
Ray Bradbury
'La comprensión en profundidad comienza justo en el momento en que nos negamos a aceptar que las cosas sean simplemente lo que parecen'
Susan Sontag
'No es absurdo trazar un lazo entre sueño y cine más allá de las expresiones metafóricas'
Santos Zunzunegui
'No veo por qué el Super 8 debería considerarse como una parte menor de la historia del cine... el Arte es Arte, no se trata de una cuestión de validación institucional'
Ellen Gaine
'En Mizoguchi el discurrir de la cámara se armoniza con el propio flujo de los actores'
Antonio Santos
'Hasta ahora existieron dos tipos de imágenes cinematográficas, películas en blanco y negro y películas en colores. Entre unas y otras existe un foso profundo y misterioso. Los contados intentos por entrecruzarlo no fueron muy afortunados. Este es un real problema que inquieta a muchos cinematurgos'
José Val del Omar
'Ha habido poesía, ciertamente, en torno al objetivo, pero antes del paso filtrado a través de él, antes de la inscripción sobre la película'
Antonin Artaud
'La observación de la realidad sólo es posible poéticamente'
Michelangelo Antonioni
'Mostrarlo todo condena al cine al cliché, le obliga a mostrar las cosas como todo el mundo está acostumbrado a verlas'
Robert Bresson
'En el interior de una buena pintura se pueden recortar una cantidad considerable de buenos cuadros'
Néstor Almendros
'la televisión es capaz de eliminar la percepción de lo lejano y de lo próximo, de la periferia o del centro. Todo parece próximo y en el centro'
Furio Colombo
'Lo que se proyectaba sobre una pantalla, en una sala oscura, precedía cosas que Nyarlathotep era el único que osaba predecir'
H. P. Lovecraft
'La materia básica del vídeo es el tiempo'
Bill Viola
'No una imagen justa, sino justo una imagen'
Jean-Luc Godard
'Hay que convertir a las distintas luces que inciden en una escena en distintos pinceles palpitantes, en dedos sensibles a las superficies que palpan, hay que saber expresar esa sensibilidad reactiva'
José Val del Omar
'No el que ignore la escritura, sino el que ignore la fotografía será el analfabeto del futuro'
Walter Benjamin
'La fotografía es un testigo falso'
Robert Doisneau
'El oído despierta la mente con más lentitud que el ojo'
Horacio
'La visión no es una grabación mecánica de estímulos, sino que selecciona y organiza'
Rudolf Arnheim
'Tenemos tendencia a sondear tanto el mundo real como sus representaciones con una hipótesis de regularidad que no es abandonada a no ser que sea refutada'
Ernst Gombrich
'Crear no es deformar o inventar personas y cosas. Es establecer entre personas y cosas que existen, y tal como existen, relaciones nuevas'
Robert Bresson
'El historiador debe seguir siendo humilde ante la evidencia y darse cuenta de la imposibilidad de llegar a trazar una divisoria exacta entre los elementos que significan y los que no'
Ernst Gombrich
'Alcancé el punto de ser capaz de expresar externamente con el cine aquello que estaba viendo en mi interior'
Jordan Belson
'Yo pienso que el encuadre es un hecho plástico, figurativo, que hay que entender en su justa dimensión'
Michelangelo Antonioni
'Controlar las imágenes se convierte en una forma potencial de poder'
Santos Zunzunegui
'El cine clásico hace de la pantalla un cristal'
David Bordwell
'La pantalla, una vez más, no es centrífuga sino centrípeta'
Louis Seguin
'La historia del cine ya no tiene centro y el objeto-cine ya no es homogéneo'
Michelle Lagny
'En la sala de cine, por lejos que esté, estoy aplastando mis narices contra la pantalla, ese otro imaginario con el que me identifico narcisistamente'
Roland Barthes
'Con todo, en la vida cotidiana percibimos sin tener conciencia de la mecánica de la percepción'
Umberto Eco
'Para ver hace falta tener la fuerza de producir lo que se quiere ver'
Daniele del Giudice
'La imagen es abierta, por así decir, y somos libres de buscar más y más ecos del sentido en un nivel indeterminado de sonido o forma'
Ernst Gombrich
'Desequilibrar para reequilibrar'
Robert Bresson
'Es imposible hacer una buena película sin una cámara que sea como un ojo en el corazón de un poeta'
Orson Welles
'La visión, con toda seguridad, seguirá un proceso realmente violento'
Wim Wenders
'El cine es un espejo pintado'
Ettore Scola
'El cine, al pasarse por televisión, sufre una traducción, un cambio de medio que altera la dimensión física del producto'
Antonio Gabriel Ruíz Jiménez
'Los medios de comunicación (...) ministros por antonomasia del reino de la semicultura'
Roberto Rossellini
'Para que una imagen sea esencial es necesario que cada centímetro cuadrado que la componen también lo sea'
Michelangelo Antonioni
'Los espectadores de cine son vampiros inmóviles'
Jim Morrison
'El filme no sólo consiste en fotografiar los movimientos, sino en buscar una conversión equivalente en términos fílmicos de esos principios metafísicos'
Maya Deren
'Barbarie ingenua del doblaje (...) Voces sin realidad'
Robert Bresson
'El texto no puede detenerse'
Roland Barthes
'Sigo pensando que una de las grandes ventajas de los formatos subestándar es su facilidad para aplicar la idea del cinéma vérité'
Saul Levine
'Asegurar conmigo que el cinema está comenzando, que en su aspecto técnico, físicamente, no se ha llegado ni siquiera a la humanización, y psíquicamente no se ha comenzado apenas a hacer nada porque es la psicología experimental quien tiene la palabra'
José Val del Omar
'El historiador debe seguir siendo humilde ante la evidencia y darse cuenta de la imposibilidad de llegar a trazar una divisoria exacta entre los elementos que significan y los que no'
Ernst Gombrich
'Hay que convertir a las distintas luces que inciden en una escena en distintos pinceles palpitantes, en dedos sensibles a las superficies que palpan, hay que saber expresar esa sensibilidad reactiva'
José Val del Omar
'El lenguaje del cine no es ni el de la ficción ni el de los reportajes, sino el del ensayo'
Alexandre Astruc
'La historia del cine ya no tiene centro y el objeto-cine ya no es homogéneo'
Michelle Lagny
'En el clasicismo no hay necesariamente impulsos conservadores o nostálgicos'
Omar Calabrese
'El deseo de estar en presencia de una imagen donde las cosas y los seres son por lo menos tan grandes como en la realidad'
Dominique Noguez
'Deberíais pensar en el fotograma como entidad individual, siempre, y entonces comprenderéis de qué trata el cine'
Harry Smith
'Para la película muda, la música es una especie de tercera dimensión de la pantalla'
Béla Balázs
'La percepción tradicional, estática, ya no basta. Se necesita un crecimiento de destreza perceptiva y de velocidad gestáltica'
Omar Calabrese
'Si hay estilo, impregna a la técnica'
Michelangelo Antonioni
'Siempre he considerado los dispositivos para producir imágenes como una extensión de la mente'
Jordan Belson
'La poesía nace de la inseguridad, y de la ausencia de algo'
Chris Marker
'Si hay estilo, impregna a la técnica'
Michelangelo Antonioni
'Lo que importa en el encuadre cinematográfico es que encarna la posibilidad de un ojo móvil, o mejor, variable'
Jacques Aumont
'El plano no es sólo un término cinematográfico, es una categoría moral'
R. W. Fassbinder
'El cine no ofrece una ficción, él mismo es una ficción'
Jean-Louis Leutrat
'La fotografía es subversiva, y no cuando asusta, trastorna o incluso estigmatiza, sino cuando es pensativa'
Roland Barthes
'Para la película muda, la música es una especie de tercera dimensión de la pantalla'
Béla Balázs
'La cámara está cargada ideológicamente'
Leslie Thornton
'Una gran actriz es una mujer capaz de encarnar un gran número de personajes diferentes; una estrella es una mujer capaz de hacer nacer un gran número de argumentos convergentes'
André Malraux
'Todas mis películas son abstractas'
Josef von Sternberg
'La reproducción fotográfica no tiene ni el poder, ni el valor, ni el precio del referente. No los crea. No crea nada'
Robert Bresson
'... Y finalmente el espectador; no saben si lo que ven es real o falso, aunque la visión se presenta con la lucidez del cine, y de la locura'
Guillermo Cabrera Infante
'El hombre es el animal que va al cine'
Giorgio Agamben
'Para alcanzar la materialidad pura, la de una imagen que debería ser y no simplemente representar, Hollis Frampton busca hasta las últimas consecuencias el refinamiento de la luz en sí misma'
P. Adams Sitney
'En el interior de una buena pintura se pueden recortar una cantidad considerable de buenos cuadros'
Néstor Almendros
'Se establece, poco a poco, la engañosa ilusión de que ver es comprender'
Ignacio Ramonet
'Todo aquel que se preocupa por su arte, busca la esencia de su propia técnica'
Dziga Vertov
'El cine es un vehículo de expresión, pero no estoy muy seguro de que sea un arte'
Fernando Fernán Gómez
'Sabía que el niño tenía ojos, que más allá de los ojos tenía visión y que más allá de la visión tenía corazón y amor y ansia. Ansia de saber'
William Saroyan
'Interpretar es empobrecer'
Susan Sontag
'Deberíais pensar en el fotograma como entidad individual, siempre, y entonces comprenderéis de qué trata el cine'
Harry Smith
'Fotografiar es encuadrar, y encuadrar es excluir'
Susan Sontag
'Una imagen descontextualizada se transforma con gran facilidad en oscuramente polisémica o desconcertante'
Román Gubern
'Para alcanzar la materialidad pura, la de una imagen que debería ser y no simplemente representar, Hollis Frampton busca hasta las últimas consecuencias el refinamiento de la luz en sí misma'
P. Adams Sitney
'Hollywod es como estar en ningún lugar hablando a nadie sobre nada'
Michelangelo Antonioni
'Una gran actriz es una mujer capaz de encarnar un gran número de personajes diferentes; una estrella es una mujer capaz de hacer nacer un gran número de argumentos convergentes'
André Malraux
'Hemos descubierto la manera de forzar al espectador a pensar en cierta dirección (...) hemos desarrollado un arma poderosa para la propagación de ideas'
Sergei Mijailovich Eisenstein
'El cine no es el reflejo de la realidad, sino la realidad de ese reflejo'
Jean-Luc Godard
'Si el vídeo representa el eterno presente, el filme representa a la Historia'
Keith Sanborn
'Puedes ir en cualquier dirección. Ésa es la naturaleza del found-footage'
Craig Baldwin
'Curiosa paradoja esta la de las televisiones, que contravienen su vocación informativa y cultural al convertir los archivos de sus fondos en cementerios'
Roberto Rossellini
'Los paisajes de síntesis promocionados por las productoras del Neo-Hollywood son terreno abonado para toda clase de excesos'
Omar Calabrese
'El avance más destacado de la vanguardia cinematográfica americana (...) ha sido la aparición y desarrollo de lo que he llamado el cine estructural'
P. Adams Sitney
'Desde el momento en que la esfera comercial actúa directamente sobre las ideas y la propiedad intelectual, todo el sistema de relaciones entre emisores y destinatarios ha sucumbido'
Lorenzo Vilches
'Yo quería fugarme del negro de los libros. Quería irme hacia la imagen luminosa. Como las mariposas son atraídas por la luz'
José Val del Omar
'Yo denuncio como cosa casi inoperante la clasificación del público por sus edades. Para mí todo el público es un gran niño enamorado de lo extraordinario'
José Val del Omar
'La teoría fotográfica se aprende en una hora, las primeras nociones de práctica en un día. Lo que no se aprende es la inteligencia moral de lo que se va a fotografiar'
Nadar
'Toda imagen está condenada a una ambigüedad esencial'
Román Gubern
'La fotografía es un arte poco seguro, tal como lo sería una ciencia de los cuerpos objeto de deseo o de odio'
Roland Barthes
'Haber retirado el material sonoro en Super 8 ha enmudecido las voces de estos cineastas'
Luther Price
'Hemos descubierto la manera de forzar al espectador a pensar en cierta dirección (...) hemos desarrollado un arma poderosa para la propagación de ideas'
Sergei Mijailovich Eisenstein
'El aspecto alucinatorio de las imágenes es inherente en mi obra y en las principales ideas que lo componen'
Jordan Belson
'El mito cinematográfico final: la absorción del hombre en el universo desdoblado para que la eternidad le salve'
Edgar Morin
'La producción de una visión sin mirada ya no es más en sí misma que la reproducción de una intensa ceguera'
Paul Virilio
'No servirse de la cámara como de una escoba'
Robert Bresson
'El lenguaje del cine no es ni el de la ficción ni el de los reportajes, sino el del ensayo'
Alexandre Astruc
'La materia básica del vídeo es el tiempo'
Bill Viola
'Crear no es deformar o inventar personas y cosas. Es establecer entre personas y cosas que existen, y tal como existen, relaciones nuevas'
Robert Bresson
'En Mizoguchi el discurrir de la cámara se armoniza con el propio flujo de los actores'
Antonio Santos
'Para mejorar la calidad del Film-Poema americano, los experimentos deberían dirigirse no tanto hacia nuevas técnicas como hacía temas más profundos. Hacia un tratamiento más denso de la naturaleza y el drama del hombre de nuestro tiempo'
Jonas Mekas
'No podemos creer que todo, desde el clip a la imagen de síntesis, desde la película de cine a la televisión, es el lenguaje de las imágenes; que todas estas imágenes y estos sonidos son democráticamente iguales'
Jean-Louis Leutrat
'Todas mis películas son abstractas'
Josef von Sternberg
'Desequilibrar para reequilibrar'
Robert Bresson
'Todo metraje es found-footage para un montador, siempre que éste no haya sido el realizador del filme'
Bruce Conner
'La lectura de una imagen es cosa de tres: de su productor, del texto icónico y de un lector'
Román Gubern
'El cine, arte del movimiento y de la luz'
Louis Aragon
'Es preciso atacar la satisfacción y la potenciación del yo característicos de la historia cinematográfica hasta hoy (...) con el objeto de abrir camino a una negación total del sosiego y la plenitud del cine narrativo o de ficción'
Laura Mulvey
'Hasta ahora existieron dos tipos de imágenes cinematográficas, películas en blanco y negro y películas en colores. Entre unas y otras existe un foso profundo y misterioso. Los contados intentos por entrecruzarlo no fueron muy afortunados. Este es un real problema que inquieta a muchos cinematurgos'
José Val del Omar
'El encuadre está en el tiempo'
Jean-Luc Godard
'No es absurdo trazar un lazo entre sueño y cine más allá de las expresiones metafóricas'
Santos Zunzunegui
'Ninguna imagen cuenta su propia historia'
Ernst Gombrich
'El aspecto alucinatorio de las imágenes es inherente en mi obra y en las principales ideas que lo componen'
Jordan Belson
'Los mass-media reemplazan el acto de leer por el de visualizar'
Robert Hughes
'Las películas de vanguardia son aquella que socavan, niegan o reinventan las convenciones de las películas narrativas, documentales o animadas'
Jim Hoberman
'El historiador debe seguir siendo humilde ante la evidencia y darse cuenta de la imposibilidad de llegar a trazar una divisoria exacta entre los elementos que significan y los que no'
Ernst Gombrich
'La nuestra, es una época visual'
Ernst Gombrich
'Los hallazgos del psicoanálisis han contribuído a generalizar la costumbre de buscar diversos niveles de significado en una obra dada'
Ernst Gombrich
'El valor del equilibrio en el cine clásico puede apreciarse en el espacio del encuadre reservado a la entrada de un personaje'
David Bordwell
'Cuánto más desarrolla la técnica la difusión de la información, más medios proporciona para enmascarar el sentido construído bajo la apariencia del sentido dado'
Roland Barthes
'la televisión es capaz de eliminar la percepción de lo lejano y de lo próximo, de la periferia o del centro. Todo parece próximo y en el centro'
Furio Colombo
'Ahora mismo el cine necesita el medio que le permita salir en libertad de la jaula de los géneros'
Phillip Lopate
'La historia del cine ya no tiene centro y el objeto-cine ya no es homogéneo'
Michelle Lagny
'Una gran actriz es una mujer capaz de encarnar un gran número de personajes diferentes; una estrella es una mujer capaz de hacer nacer un gran número de argumentos convergentes'
André Malraux
'La imagen cinematográfica puede vaciarse de todas las realidades excepto una: la del espacio'
André Bazin
'Los planos con agua remiten al grano'
Stan Brakhage
'Los espectadores de cine son vampiros inmóviles'
Jim Morrison
'La primera víctima de una guerra es la verdad'
Rudyard Kipling
'Yo me fijé en la luz como vibración, palpitación, latido, diferencia, desnivel, base vital. Y hay que hacer visible ese esencial latido'
José Val del Omar
'Eléctrico éxtasis:
Movimiento continuo en alta frecuencia
temblor vertical que se sumerge en la clarividencia
ardor, temblor de viva luz'
José Val del Omar
'Lo que me interesa en el cine es la abstracción'
Orson Welles
'El deseo de estar en presencia de una imagen donde las cosas y los seres son por lo menos tan grandes como en la realidad'
Dominique Noguez
'El cine no es el reflejo de la realidad, sino la realidad de ese reflejo'
Jean-Luc Godard
'El filme no sólo consiste en fotografiar los movimientos, sino en buscar una conversión equivalente en términos fílmicos de esos principios metafísicos'
Maya Deren
'Pues bien, el cinema –no el cine, espectáculo en crisis, no el cinematógrafo salateatro, sino el cinema–, es el procedimiento de retención y emisión de vibraciones sensibles a nuestros sentidos, la vía flotante, el conducto libre por el que pueden en cualquier momento deslizarse los documentos arrancados al espacio y al tiempo'
José Val del Omar
'Todo el cine lo hacemos para quienes nos siguen. Los que nos siguen son la segunda generación emotiva de nuestro propio goce'
José Val del Omar
'La visión tactil ha de producirse como consecuencia de una supernatural visión. Esta super-visión ha de provenir de una nueva iluminación pulsatoria'
José Val del Omar
'Una imagen descontextualizada se transforma con gran facilidad en oscuramente polisémica o desconcertante'
Román Gubern
'Crear no es deformar o inventar personas y cosas. Es establecer entre personas y cosas que existen, y tal como existen, relaciones nuevas'
Robert Bresson
'Todo se metamorfosea en su forma inversa con el objeto de perpetuarse en su forma purgada'
Jean Baudrillard
'Independizarse de la luz solar supuso un cambio en los sistemas de producción casi tan importante como lo sería la llegada del sonoro'
Raoul Walsh
'El ojo es escasamente libre en sus trayectorias, pues casi siempre acaba por seguir un itinerario guiado, según la feliz expresión de Rugero Pierantoni'
Román Gubern
'La interpretación tiene valor en relación con el encuadre'
Michelangelo Antonioni
'Cosas que se vuelven más visibles, no por más luz, sino por el nuevo ángulo bajo el que las miro'
Robert Bresson
'Cine, radio, televisión, revistas, son una escuela de inatención: se mira sin ver, se escucha sin comprender'
Robert Bresson
'El punto de partida es la necesaria ambigüedad de la imagen'
Stan Brakhage
'Hemos descubierto la manera de forzar al espectador a pensar en cierta dirección (...) hemos desarrollado un arma poderosa para la propagación de ideas'
Sergei Mijailovich Eisenstein
'... Y finalmente el espectador; no saben si lo que ven es real o falso, aunque la visión se presenta con la lucidez del cine, y de la locura'
Guillermo Cabrera Infante
'Deberíais pensar en el fotograma como entidad individual, siempre, y entonces comprenderéis de qué trata el cine'
Harry Smith
'Finalmente, los filmes de found-footage están recibiendo el reconocimiento que merecen'
William C. Wees
'... Y finalmente el espectador; no saben si lo que ven es real o falso, aunque la visión se presenta con la lucidez del cine, y de la locura'
Guillermo Cabrera Infante
'El cine estructural es un cine de la mente más que del ojo'
P. Adams Sitney
'El cine estructural es un cine de la mente más que del ojo'
P. Adams Sitney
'La promiscuidad y la ubicuidad de las imágenes, la contaminación viral de las cosas por las imágenes, son las características de nuestra cultura'
Jean Baudrillard
'El ojo está hecho para mirar, pero también para ver'
Jacques Aumont
'El cine es un espejo pintado'
Ettore Scola
'Como un pez en un acuario más grande, el vaquero se encuentra más cómodo en la pantalla panorámica'
André Bazin
'El texto es plural'
Roland Barthes
'Nos cansamos pronto de las bellezas azarosas del cine'
Antonin Artaud
'El texto es plural'
Roland Barthes
'La cinefilia europea ha desdeñado sistemáticamente a los cineastas experimentales'
Domènec Font
'Si el vídeo representa el eterno presente, el filme representa a la Historia'
Keith Sanborn
'La potencia de toda representación visual nace, primordialmente, de las propiedades intrínsecas del medio'
Rudolf Arnheim
'Mira en el interior de tu ojo, adéntrate en él... y continúa'
Oskar Fischinger
'El cine, al pasarse por televisión, sufre una traducción, un cambio de medio que altera la dimensión física del producto'
Antonio Gabriel Ruíz Jiménez
'Asegúrate de haber agotado todo lo que se comunica por la inmovilidad y el silencio'
Robert Bresson
'La improvisación es la forma más alta de condensación; apunta a la esencia misma de un pensamiento, de una emoción, de un movimiento'
Jonas Mekas
'Mira en el interior de tu ojo, adéntrate en él... y continúa'
Oskar Fischinger
'Controlar las imágenes se convierte en una forma potencial de poder'
Santos Zunzunegui
'Pues bien, el cinema –no el cine, espectáculo en crisis, no el cinematógrafo salateatro, sino el cinema–, es el procedimiento de retención y emisión de vibraciones sensibles a nuestros sentidos, la vía flotante, el conducto libre por el que pueden en cualquier momento deslizarse los documentos arrancados al espacio y al tiempo'
José Val del Omar
'No hay, ni podría haber, imágenes en la conciencia, pues la imagen es un cierto tipo de conciencia, o si se prefiere, la imagen es conciencia de algo'
Jean-Paul Sartre
'Eléctrico éxtasis:
Movimiento continuo en alta frecuencia
temblor vertical que se sumerge en la clarividencia
ardor, temblor de viva luz'
José Val del Omar
'Una gran actriz es una mujer capaz de encarnar un gran número de personajes diferentes; una estrella es una mujer capaz de hacer nacer un gran número de argumentos convergentes'
André Malraux
'La razón y el razonamiento son los que me hacen comrpender, y no los ojos'
Ignacio Ramonet
'Quien tiene la llave del signo se libera de la prisión de la imagen'
Michel Tournier
'Desde 1950 mantengo un diario filmado. Caminando con mi Bolex he ido reaccionando ante la realidad inmediata: situaciones, amigos, Nueva York, las estaciones del año'
Jonas Mekas
'El cine estructural es un cine de la mente más que del ojo'
P. Adams Sitney
'La imagen fotográfica, a diferencia de la memoria, no preserva significados, sino que ofrece apariencias'
John Berger
'La observación de la realidad sólo es posible poéticamente'
Michelangelo Antonioni
'Yo me fijé en la luz como vibración, palpitación, latido, diferencia, desnivel, base vital. Y hay que hacer visible ese esencial latido'
José Val del Omar
'Una gran actriz es una mujer capaz de encarnar un gran número de personajes diferentes; una estrella es una mujer capaz de hacer nacer un gran número de argumentos convergentes'
André Malraux
'Ahora mismo el cine necesita el medio que le permita salir en libertad de la jaula de los géneros'
Phillip Lopate
'Hay en el cine toda una parte de imprevisto y de misterioso que no se encuentra en las otras artes'
Antonin Artaud
'Pues bien, el cinema –no el cine, espectáculo en crisis, no el cinematógrafo salateatro, sino el cinema–, es el procedimiento de retención y emisión de vibraciones sensibles a nuestros sentidos, la vía flotante, el conducto libre por el que pueden en cualquier momento deslizarse los documentos arrancados al espacio y al tiempo'
José Val del Omar
'Nos hemos acostumbrado a ver de otra manera, vemos mucho más rápido'
Wim Wenders
'La cámara no lo ve todo. Yo lo veía todo, pero la cámara sólo ve porciones'
Jacques Tourneur
'Hay en el cine toda una parte de imprevisto y de misterioso que no se encuentra en las otras artes'
Antonin Artaud
'La pantalla es literalmente un pañuelo de prestidigitador, un crisol donde todo se transforma, surge, se desvanece'
Edgar Morin
'Cuanto más avanzo en mi oficio, más me siento inclinado a hacer una puesta en escena en profundidad con relación a la pantalla'
Jean Renoir
'Sigo a un personaje hasta que siento la necesidad de cortar'
Michelangelo Antonioni
'El aspecto alucinatorio de las imágenes es inherente en mi obra y en las principales ideas que lo componen'
Jordan Belson
'La cámara está cargada ideológicamente'
Leslie Thornton
'No me acerco a las galerías de arte. Proyecto mis películas en clubes. Las muestro en espacios alternativos'
Craig Baldwin
'No es absurdo trazar un lazo entre sueño y cine más allá de las expresiones metafóricas'
Santos Zunzunegui
'Sabía que el niño tenía ojos, que más allá de los ojos tenía visión y que más allá de la visión tenía corazón y amor y ansia. Ansia de saber'
William Saroyan
'Todo metraje es found-footage para un montador, siempre que éste no haya sido el realizador del filme'
Bruce Conner
'Deberíais pensar en el fotograma como entidad individual, siempre, y entonces comprenderéis de qué trata el cine'
Harry Smith
'Hasta ahora existieron dos tipos de imágenes cinematográficas, películas en blanco y negro y películas en colores. Entre unas y otras existe un foso profundo y misterioso. Los contados intentos por entrecruzarlo no fueron muy afortunados. Este es un real problema que inquieta a muchos cinematurgos'
José Val del Omar
'Cuánto más desarrolla la técnica la difusión de la información, más medios proporciona para enmascarar el sentido construído bajo la apariencia del sentido dado'
Roland Barthes
'Si Wavelenght es metafísica, Eye and Ear Control es filosfía, y Back and Forth física'
Michael Snow
'El punto de partida es la necesaria ambigüedad de la imagen'
Stan Brakhage
'La imagen es abierta, por así decir, y somos libres de buscar más y más ecos del sentido en un nivel indeterminado de sonido o forma'
Ernst Gombrich
'Es el contraste entre desorden y orden lo que alerta nuestra precepción'
Ernst Gombrich
'Independizarse de la luz solar supuso un cambio en los sistemas de producción casi tan importante como lo sería la llegada del sonoro'
Raoul Walsh
'La fotografía es subversiva, y no cuando asusta, trastorna o incluso estigmatiza, sino cuando es pensativa'
Roland Barthes
'Para que una imagen sea esencial es necesario que cada centímetro cuadrado que la componen también lo sea'
Michelangelo Antonioni
'El reencuadre sustituye, en tanto que esto es posible, al cambio de plano'
André Bazin