Nicholas Ray en su centenario: Nunca volveremos a casa

Hasta la fecha había tres referencias bibliográficas fundamentales si uno quería conocer a Nicholas Ray fuera de sus películas. La excelente biografía de Bernard Eisenschitz (Roman Américain: Les vies de Nicholas Ray, 1990. En inglés: Nicholas Ray: An american journey, 1993 y 96) que no ha sido traducida al español, el ejemplar catálogo de la Filmoteca Española (Nicholas Ray y su tiempo, 1986) trabajado por Víctor Erice y Jos Oliver -que ya cumple 25 años-, y la sincera miscelánea (Por primera o última vez. Nicholas Ray haciendo cine, 1994) reunida por Susan Ray, su última esposa. Ninguna de las restantes publicaciones de las que conozco, alcanza ese grado de imprescindible que sí tiene cada elemento de la trilogía.

Coincidiendo con el centenario de su nacimiento, llega una nueva publicación sobre el chico de Galesville que de momento no puedo colocar a la altura de las obras mencionadas por dos motivos: porque todavía no la he leído entera y, más importante, porque cuenta con un texto de servidor. En estas circunstancias lo que sí puedo afirmar es que es cualquier cosa menos convencional. No es una publicación coyuntural ni una simple conmemoración sentimentaloide. Lanzarla en este aniversario es justa cortesía, pero anecdótica al fin y al cabo. La cortesía que, ya pasado agosto se puede decir sin temor, no ha estado muy presente en la vida mediática y cultural.

La revista recupera algunos textos de ayer que han demostrado con creces su vigencia, y tiene un gran puñado de los de hoy que quién sabe si serán los del futuro. El proceso hacia ese mañana siempre es peligroso y requiere paciencia, porque en la escritura cinematográfica la inocente magulladura realizada por una moda puede terminar en septicemia. Son más de 350 páginas dedicadas al director de algunas de las películas más luminosas y sensibles de la historia del cine. 350 páginas que caen como un meteorito llegado de no se sabe dónde, en el panorama actual de publicaciones sobre cine; y no solo en las españolas.

Ahora es vuestro turno, ya está a la venta en librerías y en la web de Shangri-La. Aquí os dejo el enlace donde además de poder adquirirla o de informaros de los puntos de venta, podéis ver el sumario con los contenidos.

Le doy las gracias a Jesús Rodrigo (y equipo) no tanto por permitirme participar, como por el coraje y el buen gusto de sacar este Nicholas Ray adelante.

La muerte del teatro

El jardín está oscuro.
Habría que desmantelar ese teatro del jardín.
Ahí sigue, desnudo, horrible, como un esqueleto,
y el viento hace batir el telón.
Anoche, al pasar cerca,
me pareció que alguien estaba dentro, llorando.

La Gaviota (Antón Chéjov, 1896)

Les artistes du Théâtre Brûlé (Rithy Panh, 2005)

Taken: el imposible fordiano actual

Cualquiera que haya visto Taken (Pierre Morel, 2008) se habrá dado cuenta de que el final de la película no es el que se muestra en pantalla. Ese indigno minuto y medio encuentra relación con su otra parte más endeble, la del concierto de la cantante. Son dos apéndices ridículos a los que cuesta encontrarles justificación más allá de hipotéticas imposiciones comerciales. El inicio es más llevadero a la espera o como parte del planteamiento, pero el final, tras contemplar todo el metraje, duele.

Dolor que se hace insoportable porque la solución estaba allí, estaba filmada y mostrada, no era un imposible. Solo se trataba de eliminar dicha secuencia y cortar a negro en la despedida del aeropuerto. Aquí, o tal vez unos fotogramas más tarde:

Una traducción del The End de su modelo: Centauros del desierto (John Ford, 1956). Por inimitable y por hermoso, aquel plano de 1956 ha sufrido cierto desgaste con los intentos de copia y con el uso memorístico que de él ha hecho la cinefilia. El verdadero final de Taken no es su clausura temporal, por mucho que también acabe con el cierre de una puerta. De haber optado por algunos de esos planos en los que intuimos el fantasma de Liam Neeson reflejado en la ventanilla, las traslación de cinco décadas sería ejemplar: toneladas de lost in translation, pero con el sema intacto.

Eligiendo una de esas imágenes la traducción estética e histórica se realizaría de acuerdo con los nuevos tiempos: desenfoque, desequilibrio, tránsito, deformación. Quizá una de las pocas maneras de comprender aquel idioma original perdido en el tiempo. Mejor que la emulación barata, mejor que la recreación nostálgica. Porque ese plano no es una simple actualización, es una tomografía computarizada de la momia.

Una imagen fea, una imagen perfecta.

Cine, mente, inmortalidad y evolución

En la fantasía de la teoría neurobiológica y de la ciencia ficción del cerebro en la tina, el órgano en su baño nutritivo ha sido despojado de los impedimentos del cuerpo y liberado para explorar el universo interior de la mente. Pero no es eso lo que resultaría en realidad. Toda la evidencia de la ciencia del cerebro apunta en la dirección opuesta, hacia el infierno encerrado en el ataúd del muerto despierto, donde el mundo recordado e imaginado se decompone hasta que el caos concede misericordiosamente el olvido.

Donovan's Brain (Felix Feist, 1953)

Al poseer un conocimiento exacto de sus propios genes, en unas pocas décadas la humanidad puede, si quiere, seleccionar una nueva dirección en su evolución y moverse rápidamente en tal sentido (…) Homo protheus, el hombre de la forma cambiante (…) Cultural. Indeterminadamente flexible, con un potencial enorme. Cableado e impulsado por la información. Puede desplazarse casi a cualquier lugar, adaptarse a cualquier ambiente. Inquieto, cada vez más abundante y hacinado. Lamenta la pérdida actual de naturaleza y todas estas especies que se extinguen, pero es el precio del progreso y, en todo caso, es algo que tiene poco que ver con nuestro futuro.

Edward O. Wilson. Consilience. La unidad del conocimiento (1998)

_______________________________________

Una aplicación más controvertida que el escaneo del cerebro para su comprensión, es el escaneo del cerebro para alojarlo en una Red. “Cargar” un cerebro humano significa escanear toda su información para luego restaurarla en un substrato computacional potente y apropiado. Este proceso registraría la personalidad al completo, su memoria, sus habilidades y su historia.

Si realmente captáramos los procesos mentales de una persona, la mente resultante necesitaría de un cuerpo, ya que gran parte de nuestro pensamiento está regido por necesidades y deseos físicos (…) Tenemos las herramientas para capturar y recrear un cerrebro humano en todo su refinamiento. A lo largo del siglo XXI contaremos con diferentes tipos de cuerpos, tanto para humanos no-biológicos como para humanos-biológicos, que servirán como extensiones de nuestra inteligencia. El cuerpo humano versión 2.0 incluirá cuerpos virtuales desenvolviéndose en entornos reales, cuerpos físicos basados en la nanotecnología y mucho más.

Ray Kurzweil. Singularity is near. When humans transcend biology. (Traducción personal y licenciosa, 2005)

La cité des enfants perdus (Jean-Pierre Jeunet, 1995)

Wilson (biólogo y declarado conservacionista) se pregunta sobre los abrumadores problemas derivados de la manipulación genética absoluta que conduce a lo que él denomina Homo protheus. Es más, no le gusta un pelo que la fantasía se cumpla o que de cumplirse lo haga sacrificando el bagaje humanista-naturalista creado hasta entonces. Kurzweil (informático, transhumanista (?) y empresario de éxito) contempla bastante menos la cuestión ética y moral. Si los dispositivos funcionan correctamente y no producen aberraciones, el resto de aspectos son secundarios. Para Kurzweil la inmortalidad es una cuestión mecánica, tan simple como replicar el cerebro y subirlo a una Red interconectada con el Mundo.

¿Qué pinta el cine en todo esto? Para mí mucho. El sueño de la hipermáquina que nos entregará la inmortalidad ha sido su patrimonio durante décadas. Cierto que explicado de manera más o menos torpe dependiendo del teórico y la metodología de turno. Teorías que siendo puntualmente hermosas, no se libran del romanticismo naif, de la ciencia ficción, del esoterismo y, sobre todo, del animismo. Reminiscencias de una mente prehistórica evolucionada durante cientos de miles de años en las praderas del Pleistoceno. Una mente cuyo objetivo no era entenderse a sí misma ni comprender de manera científica los fenómenos físicos y biológicos que le rodeaban, sino sobrevivir y confiar en los dioses.

The Brain of Donald Duncan (1965) - Fiend without a face (1958) - Brain Damage (1988) - The Brain from Planet Arous (1957)

El cine, entonces, siempre ha estado presente en el debate del fin de la muerte, aunque fuera como simple extensión artística del deseo fáustico o como coartada para la falacia de la liberación del cuerpo. Como vehículo para la representación simbólica de la eternidad a través de la figura del doble, de la manipulación del tiempo, etc. Pero a estas alturas ya deberíamos saber que no tiene ningún sentido seguir discutiendo -más allá de lo pintoresco o del juego de sobremesa- sobre el cine como agente implicado en la búsqueda de la inmortalidad. El gran problema es que buena parte de las teorías digitales han seguido ese cauce, entregándose al futurolenguaje, y así nos luce el pelo; con el teórico jugando al simio profeta y con las -no todas- aulas universitarias convertidas en sucedáneos eclesiales.

¿Y vosotros de qué lado estáis? ¿Beta o VHS? ¿Evolución genético-volitiva o biónica? Bueno, no son incompatibles, más bien complementarias. Lo único claro es que los plazos que maneja la tecnología no se medirán precisamente en eras geológicas. O puede que el dilema no sea tal y que el camino que hemos seguido hasta ahora siga mandando. Esto es, el de una evolución biológica corriente que siga operando a lo largo de milenios.

El pentimento de Pedro Páramo

Nunca me han interesado las ucronías, menos todavía si son cinéfilas. Pero resultan inevitables y, en momentos de debilidad intelectual, las termino usando. En el fondo, los dos principales sentimentos que subyacen en ellas no son ni el deseo ni el bien común, sino el eogísmo y la insatisfacción personal. Difícil mantener esta postura cuando el what if sensacionalista se ha convertido en mercancia prioritaria de los medios de comunicación y en fundamento metodológico en las Humanidades.

En lenguaje más recto y pictórico: me importa poco el pentimento. Más allá de ser un elemento más –y casi siempre muy, muy menor- de los hechos. Siempre habrá uno recién descubierto al que alguien se agarrará para validar su teoría. Nada le afectará que aquello, además de embrionario, fuera repudiado. El pentimento en cine ha tenido siempre su hogar en los cubos de basura, bajo la moviola o en la papelera de reciclaje. Hasta que la mercadotecnia los rescató para ilustar anodinos making of.

Vamos con un vídeo en el que podemos ver algo parecido a un pentimento cinematográfico. En buena medida enlaza con textos anteriores del blog, donde el montaje de las imágenes no quedaba limitado a simple e inmediato ejercicio de creación de sentido, sino que ofrecía valiosas informaciones logísticas, estéticas, históricas, etc. El fragmento pertenece a Pedro Páramo, adaptación (1967) de la fantástica obra (1955) de Juan Rulfo, dirigida por uno de esos cineastas españoles a los que tanto nos gusta olvidar o a quienes ni siquiera conocemos: el gallego Carlos Velo.

Todo parece estar claro: la cámara en uno de los lados, la altura baja condicionada por la acción y ausencia de cortes. Evo Morales disfrazado de Abundio echa mano al cuchillo y ¡zas!, otro de esos momentos anticlimáticos que tanto nos gustan por aquí. Un pentimento mal camuflado que, en lugar de aflorar gracias a la luz rasante, a la ultravioleta o a los rayos X, se derrama por el fotograma. Una lástima que el cambio de plano no sea tan certero como las puñaladas que recibe Pedro Páramo, porque la planificación posterior, sin llegar al virtuosismo hitchcockiano, es bastante potable.

Juego inicial de planos contraplanos para aumentar la tensión, cinco o seis emplazamientos de cámara, acercamientos y alejamientos en la escala, insertos de las reacciones del testigo y movimientos sincronizados de salida y entrada de cuadro para concluir la escena. Una secuencia donde se advierte el esfuerzo por dar una forma poderosa al momento cumbre de la película. El pentimento se habría perdido para siempre si las tijeras hubieran sido más generosas, y nadie lo habría echado de menos. Pero ahí está, invitando a la conspiración de un acuchillamiento en plano secuencia, estático y de perfil.

Bueno, o tal vez todo esto sea puro delirio y quizá Velo (o el montador) quisieron hacer exactamente eso, excitar por un instante al espectador para, de seguido, rebajar su erección. Permitidme que lo dude.

Delirios
Archivo
Buscando delirios
Aforismos
'Basta con observar cómo se intenta atraer a público para percibir modas, tendencias y comportamientos sociales'
Roberto Rossellini
'Mucha gente veía películas en muchas salas donde había mucha gente'
Serge Daney
'Los paisajes de síntesis promocionados por las productoras del Neo-Hollywood son terreno abonado para toda clase de excesos'
Omar Calabrese
'Puedes ir en cualquier dirección. Ésa es la naturaleza del found-footage'
Craig Baldwin
'Las crisis capitalistas han integrado en el cine, el sonido, el color y la pantalla grande'
Edgar Morin
'Pues bien, el cinema –no el cine, espectáculo en crisis, no el cinematógrafo salateatro, sino el cinema–, es el procedimiento de retención y emisión de vibraciones sensibles a nuestros sentidos, la vía flotante, el conducto libre por el que pueden en cualquier momento deslizarse los documentos arrancados al espacio y al tiempo'
José Val del Omar
'La poesía nace de la inseguridad, y de la ausencia de algo'
Chris Marker
'Controlar las imágenes se convierte en una forma potencial de poder'
Santos Zunzunegui
'Nunca se ha dado antes una época como la nuestra, en que la imagen visual fuera tan barata, en todos los sentidos del término'
Ernst Gombrich
'El ejercicio de poder consiste en conducir conductas y ordenar posibilidades'
Michel Foucault
'Yo me fijé en la luz como vibración, palpitación, latido, diferencia, desnivel, base vital. Y hay que hacer visible ese esencial latido'
José Val del Omar
'Yo pienso que el encuadre es un hecho plástico, figurativo, que hay que entender en su justa dimensión'
Michelangelo Antonioni
'El filme no sólo consiste en fotografiar los movimientos, sino en buscar una conversión equivalente en términos fílmicos de esos principios metafísicos'
Maya Deren
'... Y finalmente el espectador; no saben si lo que ven es real o falso, aunque la visión se presenta con la lucidez del cine, y de la locura'
Guillermo Cabrera Infante
'La nuestra, es una época visual'
Ernst Gombrich
'La mirada humana ni es objetiva, ni es neutra, ni es inocente, porque detrás de ella hay una larga historia colectiva y una densa historia personal y subjetiva'
Román Gubern
'Yo quería fugarme del negro de los libros. Quería irme hacia la imagen luminosa. Como las mariposas son atraídas por la luz'
José Val del Omar
'La potencia de toda representación visual nace, primordialmente, de las propiedades intrínsecas del medio'
Rudolf Arnheim
'Lo que se proyectaba sobre una pantalla, en una sala oscura, precedía cosas que Nyarlathotep era el único que osaba predecir'
H. P. Lovecraft
'Sigo pensando que una de las grandes ventajas de los formatos subestándar es su facilidad para aplicar la idea del cinéma vérité'
Saul Levine
'Hoy se ha hecho evidente la relatividad de las cosas visibles y se reconoce la creencia de que lo visible es una anécdota más del universo y que hay otras muchas verdades latentes'
Paul Klee
'El cine primitivo es un perpetuum móvil. El movimiento alimenta su significación, al mismo tiempo que se nutre de ella'
Jacques Aumont
'Realmente pienso que mis filmes son documentales. Todos ellos. Son mis esfuerzos por lograr la representación más aproximada de la visión'
Stan Brakhage
'El Super 8 era un medio liberador y energético'
Gary Adlestein
'La percepción tenderá a ir por delante de la evidencia'
Ernst Gombrich
'Yo denuncio como cosa casi inoperante la clasificación del público por sus edades. Para mí todo el público es un gran niño enamorado de lo extraordinario'
José Val del Omar
'La época de la reproductibilidad técnica se convierte en la época del culto al cambio: nada permanece y todo cambia; justamente en la medida en que nada es singular y todo es repetición (...) el eterno retorno de lo mismo'
Santos Zunzunegui
'Para cada composición existe un formato óptimo'
Noël Burch
'La tecnología va y viene. Son elementos a usar. Pero el espíritu humano siempre estará alrededor, la imaginación. Los medios pueden cambiar (...) es lo que hacen con esos medios la imaginación y el espíritu humanos lo que al final cuenta'
Mike Kuchar
'Abandono el oficio de cineasta que los progresos de la técnica hacen accesible a todos'
Jean Cocteau
'El cine, al pasarse por televisión, sufre una traducción, un cambio de medio que altera la dimensión física del producto'
Antonio Gabriel Ruíz Jiménez
'No el que ignore la escritura, sino el que ignore la fotografía será el analfabeto del futuro'
Walter Benjamin
'La cámara está cargada ideológicamente'
Leslie Thornton
'El mito cinematográfico final: la absorción del hombre en el universo desdoblado para que la eternidad le salve'
Edgar Morin
'La percepción tenderá a ir por delante de la evidencia'
Ernst Gombrich
'El cine es un vehículo de expresión, pero no estoy muy seguro de que sea un arte'
Fernando Fernán Gómez
'La cámara está cargada ideológicamente'
Leslie Thornton
'Siempre hay una mirada que se dirige y que, las más de las veces, es dirigida'
Jacques Aumont
'La visión, con toda seguridad, seguirá un proceso realmente violento'
Wim Wenders
'Olvidad las complicaciones técnicas, prescindid del sonido directo, la pantalla grande, el color, emplead la cámara en mano, el 16 mm. si es preciso'
Roberto Rossellini
'Si Wavelenght es metafísica, Eye and Ear Control es filosfía, y Back and Forth física'
Michael Snow
'El CinemaScope es, fundamentalmente, un problema de puesta en escena'
Jacques Rivette
'Idea hueca la de 'cine de arte', de 'películas de arte'. Películas de arte, las que más carecen de él'
Robert Bresson
'Es preciso atacar la satisfacción y la potenciación del yo característicos de la historia cinematográfica hasta hoy (...) con el objeto de abrir camino a una negación total del sosiego y la plenitud del cine narrativo o de ficción'
Laura Mulvey
'Las relaciones de poder, las relaciones de comunicación y las capacidades objetivas no deben confundirse'
Michel Foucault
'No servirse de la cámara como de una escoba'
Robert Bresson
'Puedes ir en cualquier dirección. Ésa es la naturaleza del found-footage'
Craig Baldwin
'Todo aquel que se preocupa por su arte, busca la esencia de su propia técnica'
Dziga Vertov
'Fotografiar es encuadrar, y encuadrar es excluir'
Susan Sontag
'El historiador debe seguir siendo humilde ante la evidencia y darse cuenta de la imposibilidad de llegar a trazar una divisoria exacta entre los elementos que significan y los que no'
Ernst Gombrich
'El problema es que la televisión amalgame y convierta en papilla informe la realidad, la ficción, lo fundamental, lo secundario, el divertimento y la reflexión'
Jean Renoir
'Mi televisión experimental es el primer ARTE (?) donde el 'crimen perfecto' es posible... simplemente he colocado un diodo en la dirección opuesta y obtenido una televisión negativa ondulante'
Nam June Paik
'Quien tiene la llave del signo se libera de la prisión de la imagen'
Michel Tournier
'Vivimos en un mundo en el que la más alta función del símbolo es la de hacer desaparecer la realidad y la de enmascarar al mismo tiempo esta desaparición'
Jean Baudrillard
'Hemos descubierto la manera de forzar al espectador a pensar en cierta dirección (...) hemos desarrollado un arma poderosa para la propagación de ideas'
Sergei Mijailovich Eisenstein
'La visión no es una grabación mecánica de estímulos, sino que selecciona y organiza'
Rudolf Arnheim
'La observación de la realidad sólo es posible poéticamente'
Michelangelo Antonioni
'El cine sonoro: una estupidez, un absurdo. Los americanos que han apostado a ello en grande preparan un siniestro porvenir'
Antonin Artaud
'Hay en el cine toda una parte de imprevisto y de misterioso que no se encuentra en las otras artes'
Antonin Artaud
'Siempre he considerado los dispositivos para producir imágenes como una extensión de la mente'
Jordan Belson
'El cine primitivo (desde los orígenes hasta los años 20) incluye todas las innovaciones técnicas y formales de la Historia del Cine, con excepción del trabajo de Welles y de novedades insignificantes'
Jean-Patrick Manchette
'El ojo del realizador privilegia determinadas zonas para reconducir hacia ellos la mirada del espectador'
Juan Miguel Company
'Los espectadores de cine son vampiros inmóviles'
Jim Morrison
'La posición del rostro determina el encuadre'
Alfred Hitchcock
'La teoría fotográfica se aprende en una hora, las primeras nociones de práctica en un día. Lo que no se aprende es la inteligencia moral de lo que se va a fotografiar'
Nadar
'Lo que puedes expresar con el Super 8 se sitúa en un nivel metafórico más elevado'
Ellen Gaine
'Hay que convertir a las distintas luces que inciden en una escena en distintos pinceles palpitantes, en dedos sensibles a las superficies que palpan, hay que saber expresar esa sensibilidad reactiva'
José Val del Omar
'Cuanto más avanzo en mi oficio, más me siento inclinado a hacer una puesta en escena en profundidad con relación a la pantalla'
Jean Renoir
'Barbarie ingenua del doblaje (...) Voces sin realidad'
Robert Bresson
'Crear no es deformar o inventar personas y cosas. Es establecer entre personas y cosas que existen, y tal como existen, relaciones nuevas'
Robert Bresson
'La poesía nace de la inseguridad, y de la ausencia de algo'
Chris Marker
'El cine, arte del movimiento y de la luz'
Louis Aragon
'Vivimos en un mundo en el que la más alta función del símbolo es la de hacer desaparecer la realidad y la de enmascarar al mismo tiempo esta desaparición'
Jean Baudrillard
'El equilibrio es la muerte'
Ilya Prigogine
'El valor del equilibrio en el cine clásico puede apreciarse en el espacio del encuadre reservado a la entrada de un personaje'
David Bordwell
'La cinefilia europea ha desdeñado sistemáticamente a los cineastas experimentales'
Domènec Font
'Se establece, poco a poco, la engañosa ilusión de que ver es comprender'
Ignacio Ramonet
'Eléctrico éxtasis:
Movimiento continuo en alta frecuencia
temblor vertical que se sumerge en la clarividencia
ardor, temblor de viva luz'
José Val del Omar
'El cine mudo hablaba, el cine en blanco y negro no está desprovisto de colores, el relieve está presente en la pantalla bidimensional'
Edgar Morin
'Controlar las imágenes se convierte en una forma potencial de poder'
Santos Zunzunegui
'No veo por qué el Super 8 debería considerarse como una parte menor de la historia del cine... el Arte es Arte, no se trata de una cuestión de validación institucional'
Ellen Gaine
'Haz aparecer lo que sin tí quizá no se vería jamás'
Robert Bresson
'El marco es, como corolario, lo que instituye un fuera de campo'
Jacques Aumont
'El Super 8 representó para mí en un principio, una especie de rechazo obstinado del mundo comercial'
Lewis Klahr
'El avance más destacado de la vanguardia cinematográfica americana (...) ha sido la aparición y desarrollo de lo que he llamado el cine estructural'
P. Adams Sitney
'Los medios de comunicación de masas cultivan una cierta cultura abstracta cuya base pura y simple es la emotividad'
Roberto Rossellini
'La visión es, ante todo y en primer lugar, un sentido espacial'
Jacques Aumont
'El porvenir del cinematógrafo pertenece a una nueva raza de jóvenes que rodarán invirtiendo hasta su último céntimo y sin dejarse atrapar por las rutinas materiales del oficio'
Robert Bresson
'Yo era un ciego harto de antifaces, apeteciendo transparencia'
José Val del Omar
'The look of hand-processed movie film is pure shake and bake'
Ken Paul Rosenthal
'Los travellings son una cuestión de moral'
Jean-Luc Godard
'... Y finalmente el espectador; no saben si lo que ven es real o falso, aunque la visión se presenta con la lucidez del cine, y de la locura'
Guillermo Cabrera Infante
'La cámara está cargada ideológicamente'
Leslie Thornton
'Lo que me interesa en el cine es la abstracción'
Orson Welles
'Lo que me interesa en el cine es la abstracción'
Orson Welles
'El cine no es el reflejo de la realidad, sino la realidad de ese reflejo'
Jean-Luc Godard
'El plano no es sólo un término cinematográfico, es una categoría moral'
R. W. Fassbinder
El filme no significará algo, significará, de una manera muy concreta, nada'
Paul Sharits
'La improvisación es la forma más alta de condensación; apunta a la esencia misma de un pensamiento, de una emoción, de un movimiento'
Jonas Mekas
'Si el vídeo representa el eterno presente, el filme representa a la Historia'
Keith Sanborn
'El ojo del realizador privilegia determinadas zonas para reconducir hacia ellos la mirada del espectador'
Juan Miguel Company
'No hay, ni podría haber, imágenes en la conciencia, pues la imagen es un cierto tipo de conciencia, o si se prefiere, la imagen es conciencia de algo'
Jean-Paul Sartre
'Las películas de vanguardia son aquella que socavan, niegan o reinventan las convenciones de las películas narrativas, documentales o animadas'
Jim Hoberman
'Lo que se quiere mostrar, lo que se quiere tener en la imagen, se explica por lo que se deja fuera de campo'
Wim Wenders
'La mirada es lo que define la intencionalidad y la finalidad de la visión; su dimensión humana'
Jacques Aumont
'El texto está estructurado, pero descentrado, sin cierre'
Roland Barthes
'La continuidad enmascara la diferencia: en el seno de lo Mismo aparece lo Otro'
Juan Miguel Company
'Enuentro a Brakhage como principal, al tiempo que más prolífico, contribuyente de la estética visual de la vanguardia fílmica'
William C. Wees
'la televisión es capaz de eliminar la percepción de lo lejano y de lo próximo, de la periferia o del centro. Todo parece próximo y en el centro'
Furio Colombo
'Uno no puede confiar en fotografiar simplemente el objeto a representar, hay que intentar mostrar la idea del asunto'
Hans Richter
'Confío mucho en la casualidad'
Michelangelo Antonioni
'El hombre es el animal que va al cine'
Giorgio Agamben
'La fotografía es subversiva, y no cuando asusta, trastorna o incluso estigmatiza, sino cuando es pensativa'
Roland Barthes
'El historiador debe seguir siendo humilde ante la evidencia y darse cuenta de la imposibilidad de llegar a trazar una divisoria exacta entre los elementos que significan y los que no'
Ernst Gombrich
'El cine, al pasarse por televisión, sufre una traducción, un cambio de medio que altera la dimensión física del producto'
Antonio Gabriel Ruíz Jiménez
'Ha habido poesía, ciertamente, en torno al objetivo, pero antes del paso filtrado a través de él, antes de la inscripción sobre la película'
Antonin Artaud
'Basta con observar cómo se intenta atraer a público para percibir modas, tendencias y comportamientos sociales'
Roberto Rossellini
'La televisión es el espejo donde se refleja la derrota de todo nuestro sistema cultural'
Federico Fellini
'Prefiero hacer movimientos verticales más que horizontales'
Michelangelo Antonioni
'El mito cinematográfico final: la absorción del hombre en el universo desdoblado para que la eternidad le salve'
Edgar Morin
'Todo aquel que se preocupa por su arte, busca la esencia de su propia técnica'
Dziga Vertov
'Yo quería fugarme del negro de los libros. Quería irme hacia la imagen luminosa. Como las mariposas son atraídas por la luz'
José Val del Omar
'La idea de autor está demasiado teñida de psicologismo'
Alain Bergala
'La razón y el razonamiento son los que me hacen comrpender, y no los ojos'
Ignacio Ramonet
'La televisión es el espejo donde se refleja la derrota de todo nuestro sistema cultural'
Federico Fellini
'La poesía nace de la inseguridad, y de la ausencia de algo'
Chris Marker
'Los filmes de presupuesto cero comenzaron con el Super 8'
Vivienne Dick
'La reproducción fotográfica no tiene ni el poder, ni el valor, ni el precio del referente. No los crea. No crea nada'
Robert Bresson
'En la sala de cine, por lejos que esté, estoy aplastando mis narices contra la pantalla, ese otro imaginario con el que me identifico narcisistamente'
Roland Barthes
'Es más fácil, mental y visualmente, colmar un hueco que reabsorver lo demasiado lleno'
Jacques Aumont
'El CinemaScope es, fundamentalmente, un problema de puesta en escena'
Jacques Rivette
'El espectador ignora con frecuencia que es él y no la imagen quien aporta la visión global'
Edgar Morin
'El cine clásico guía la atención minuciosamente conformando expectativas acerca de qué configuraciones espaciales son más probables que se produzcan'
David Bordwell
'El cine es un vehículo de expresión, pero no estoy muy seguro de que sea un arte'
Fernando Fernán Gómez
'Mi televisión experimental es el primer ARTE (?) donde el 'crimen perfecto' es posible... simplemente he colocado un diodo en la dirección opuesta y obtenido una televisión negativa ondulante'
Nam June Paik
'Todo aquel que se preocupa por su arte, busca la esencia de su propia técnica'
Dziga Vertov
'Finalmente, los filmes de found-footage están recibiendo el reconocimiento que merecen'
William C. Wees
'El hombre es el animal que va al cine'
Giorgio Agamben
'No una imagen justa, sino justo una imagen'
Jean-Luc Godard
'Todo el cine lo hacemos para quienes nos siguen. Los que nos siguen son la segunda generación emotiva de nuestro propio goce'
José Val del Omar
'Controlar las imágenes se convierte en una forma potencial de poder'
Santos Zunzunegui
'El porvenir del cinematógrafo pertenece a una nueva raza de jóvenes que rodarán invirtiendo hasta su último céntimo y sin dejarse atrapar por las rutinas materiales del oficio'
Robert Bresson
'El avance más destacado de la vanguardia cinematográfica americana (...) ha sido la aparición y desarrollo de lo que he llamado el cine estructural'
P. Adams Sitney
'La sociedad capitalista es neurótica por naturaleza'
Roberto Rossellini
'Lo que importa en el encuadre cinematográfico es que encarna la posibilidad de un ojo móvil, o mejor, variable'
Jacques Aumont
'Es el contraste entre desorden y orden lo que alerta nuestra precepción'
Ernst Gombrich
''La publicidad quizá sea la única representación que el capitalismo americano sabe ofrecer'
Robert Hughes
'Una imagen descontextualizada se transforma con gran facilidad en oscuramente polisémica o desconcertante'
Román Gubern
'En La Región Central el fotograma enfatiza la continuidad cósmica, lo cual es bello y trágico: avanza sin nosotros'
Michael Snow
'Vivimos en un mundo en el que la más alta función del símbolo es la de hacer desaparecer la realidad y la de enmascarar al mismo tiempo esta desaparición'
Jean Baudrillard
'El CinemaScope es, fundamentalmente, un problema de puesta en escena'
Jacques Rivette
'El mejor encuadre no basta para dotar a la imagen de todo su significado. En último instante éste depende de la posición de una imagen en el interior de las otras'
Béla Balázs
'Ahora mismo el cine necesita el medio que le permita salir en libertad de la jaula de los géneros'
Phillip Lopate
'No una imagen justa, sino justo una imagen'
Jean-Luc Godard
'El oído despierta la mente con más lentitud que el ojo'
Horacio
'Sí puedo decir que la cinta magnética tiene todos los papeles en reglar para sustituir la película tradicional. Dentro de una década el cambio ya se habrá realizado'
Michelangelo Antonioni
'Lo que me parece más verdadero es algún tipo de continuidad saltarina, que avance, dé saltos, haga conexiones sorprendentes'
Abigail Child
'El cine mudo hablaba, el cine en blanco y negro no está desprovisto de colores, el relieve está presente en la pantalla bidimensional'
Edgar Morin
'La materia básica del vídeo es el tiempo'
Bill Viola
'La mirada es lo que define la intencionalidad y la finalidad de la visión; su dimensión humana'
Jacques Aumont
'El marco es, como corolario, lo que instituye un fuera de campo'
Jacques Aumont
'La pretensión de una única y definitiva metodología para acceder al pasado es material y conceptualmente imposible'
José Enrique Ruiz-Doménec
'En Zorns Lemma, Frampton sigue las mismas tácticas que sus dos principales maestros: Jorge Luis Borges y Ezra Pound'
P. Adams Sitney
'La imagen hurtada constituye ahora la ley'
Hal Foster
'El ojo del realizador privilegia determinadas zonas para reconducir hacia ellos la mirada del espectador'
Juan Miguel Company
'La cinefilia europea ha desdeñado sistemáticamente a los cineastas experimentales'
Domènec Font
'La fuerza eyaculadora del ojo'
Robert Bresson
'En La Región Central el fotograma enfatiza la continuidad cósmica, lo cual es bello y trágico: avanza sin nosotros'
Michael Snow
'Desde el momento en que la esfera comercial actúa directamente sobre las ideas y la propiedad intelectual, todo el sistema de relaciones entre emisores y destinatarios ha sucumbido'
Lorenzo Vilches
'Ha habido poesía, ciertamente, en torno al objetivo, pero antes del paso filtrado a través de él, antes de la inscripción sobre la película'
Antonin Artaud
'Mostrarlo todo condena al cine al cliché, le obliga a mostrar las cosas como todo el mundo está acostumbrado a verlas'
Robert Bresson
'Parte de mi obra tiene que ver con la crítica y la deconstrucción de la imagen, y espero que sea más desde un punto de vista poético que didáctico'
David Rimmer
'El cine sonoro: una estupidez, un absurdo. Los americanos que han apostado a ello en grande preparan un siniestro porvenir'
Antonin Artaud
'Los mass-media reemplazan el acto de leer por el de visualizar'
Robert Hughes
'Pues bien, el cinema –no el cine, espectáculo en crisis, no el cinematógrafo salateatro, sino el cinema–, es el procedimiento de retención y emisión de vibraciones sensibles a nuestros sentidos, la vía flotante, el conducto libre por el que pueden en cualquier momento deslizarse los documentos arrancados al espacio y al tiempo'
José Val del Omar
'La tecnología va y viene. Son elementos a usar. Pero el espíritu humano siempre estará alrededor, la imaginación. Los medios pueden cambiar (...) es lo que hacen con esos medios la imaginación y el espíritu humanos lo que al final cuenta'
Mike Kuchar
'Un cine rotundamente tecnológico, donde la acción dramática es incomprensible sin la tecnología tanto desde el punto de vista de narración como del de la producción'
José Luis González Quirós
'Independizarse de la luz solar supuso un cambio en los sistemas de producción casi tan importante como lo sería la llegada del sonoro'
Raoul Walsh
'He trabajado hasta con 24 pistas de sonido'
Jean-Luc Godard
'No el que ignore la escritura, sino el que ignore la fotografía será el analfabeto del futuro'
Walter Benjamin
'El aspecto alucinatorio de las imágenes es inherente en mi obra y en las principales ideas que lo componen'
Jordan Belson
'El cine es un espejo pintado'
Ettore Scola
'Todo se metamorfosea en su forma inversa con el objeto de perpetuarse en su forma purgada'
Jean Baudrillard
'Crear no es deformar o inventar personas y cosas. Es establecer entre personas y cosas que existen, y tal como existen, relaciones nuevas'
Robert Bresson
'Si me propusieran quemar todas mis películas, lo haría. A mi no me importa el arte, sino las personas'
Luis Buñuel
'Existe una enorme diferencia entre el hecho de escribir sobre uno mismo y filmarse a uno mismo'
Phillip Lopate
'Una gran actriz es una mujer capaz de encarnar un gran número de personajes diferentes; una estrella es una mujer capaz de hacer nacer un gran número de argumentos convergentes'
André Malraux
'Frente a lo que pasa en el cine en la televisión no hay tiempo para el suspense, en ella sólo puede haber sorpresa'
Alfred Hitchcock
'Los medios de comunicación (...) ministros por antonomasia del reino de la semicultura'
Roberto Rossellini
'Imagen y escritura no son sino dos ríos que brotan de una fuente común y cuyo reencuentro en el futuro no es en absoluto descartable'
Santos Zunzunegui
'La historia del cine ya no tiene centro y el objeto-cine ya no es homogéneo'
Michelle Lagny
'La nuestra, es una época visual'
Ernst Gombrich
'La reproducción fotográfica no tiene ni el poder, ni el valor, ni el precio del referente. No los crea. No crea nada'
Robert Bresson
'Basta con observar cómo se intenta atraer a público para percibir modas, tendencias y comportamientos sociales'
Roberto Rossellini
'El texto está estructurado, pero descentrado, sin cierre'
Roland Barthes
'En todo acto perceptivo se involucra al sujeto perceptor en tanto que animal histórico y cultural'
Santos Zunzunegui
'En el interior de una buena pintura se pueden recortar una cantidad considerable de buenos cuadros'
Néstor Almendros
'Al rodar con sonido directo, no se puede mentir sobre el espacio: se debe respetar y al hacerlo se ofrece al espectador la posibilidad de reconstruirlo'
Jean-Marie Straub
'Hago películas caseras, luego existo. Existo, luego hago películas caseras'
Jonas Mekas
El filme no significará algo, significará, de una manera muy concreta, nada'
Paul Sharits
'La pantalla, una vez más, no es centrífuga sino centrípeta'
Louis Seguin
'Los mass-media reemplazan el acto de leer por el de visualizar'
Robert Hughes
'Mis películas están hechas por Dios, yo sólo ejerzo de médium'
Harry Smith
'Los mass-media reemplazan el acto de leer por el de visualizar'
Robert Hughes
'El deseo de estar en presencia de una imagen donde las cosas y los seres son por lo menos tan grandes como en la realidad'
Dominique Noguez
'No hay que creer que la inestabilidad es la única carecterística del universo cultural contemporáneo'
Omar Calabrese
'Siempre he sido consciente de estar al margen de la corriente principal, de la mercantil'
Bruce Conner
'El cine, arte del movimiento y de la luz'
Louis Aragon
'La comprensión en profundidad comienza justo en el momento en que nos negamos a aceptar que las cosas sean simplemente lo que parecen'
Susan Sontag
'El mejor encuadre no basta para dotar a la imagen de todo su significado. En último instante éste depende de la posición de una imagen en el interior de las otras'
Béla Balázs
'Para ver hace falta tener la fuerza de producir lo que se quiere ver'
Daniele del Giudice
'El relativismo perceptivo tiene un límite'
Ernst Gombrich
'El texto no puede detenerse'
Roland Barthes
'Las relaciones de poder, las relaciones de comunicación y las capacidades objetivas no deben confundirse'
Michel Foucault
'Las películas de vanguardia son aquella que socavan, niegan o reinventan las convenciones de las películas narrativas, documentales o animadas'
Jim Hoberman
'El texto está estructurado, pero descentrado, sin cierre'
Roland Barthes
'Los espectadores de cine son vampiros inmóviles'
Jim Morrison
'Imagen y escritura no son sino dos ríos que brotan de una fuente común y cuyo reencuentro en el futuro no es en absoluto descartable'
Santos Zunzunegui
'Una imagen descontextualizada se transforma con gran facilidad en oscuramente polisémica o desconcertante'
Román Gubern
'Existe una enorme diferencia entre el hecho de escribir sobre uno mismo y filmarse a uno mismo'
Phillip Lopate
'El cine es, por méritos propios, archivo vivo de las formas del pasado'
José Enrique Monterde
'Como un pez en un acuario más grande, el vaquero se encuentra más cómodo en la pantalla panorámica'
André Bazin
'Cine, radio, televisión, revistas, son una escuela de inatención: se mira sin ver, se escucha sin comprender'
Robert Bresson
'La reproducción fotográfica no tiene ni el poder, ni el valor, ni el precio del referente. No los crea. No crea nada'
Robert Bresson
'El filme no sólo consiste en fotografiar los movimientos, sino en buscar una conversión equivalente en términos fílmicos de esos principios metafísicos'
Maya Deren
'La visión no es una grabación mecánica de estímulos, sino que selecciona y organiza'
Rudolf Arnheim
'Sigo a un personaje hasta que siento la necesidad de cortar'
Michelangelo Antonioni
'Al rodar con sonido directo, no se puede mentir sobre el espacio: se debe respetar y al hacerlo se ofrece al espectador la posibilidad de reconstruirlo'
Jean-Marie Straub
'Los mass-media reemplazan el acto de leer por el de visualizar'
Robert Hughes
'Es entre los fotogramas donde el cine habla'
Peter Kubelka
'Puedo comprar, rodar, procesar y ver una película por unos 2.25 dólares'
Bruce Conner
'El Super 8 era un medio liberador y energético'
Gary Adlestein
'La primera víctima de una guerra es la verdad'
Rudyard Kipling
'La época de la reproductibilidad técnica se convierte en la época del culto al cambio: nada permanece y todo cambia; justamente en la medida en que nada es singular y todo es repetición (...) el eterno retorno de lo mismo'
Santos Zunzunegui
'Todo aquel que se preocupa por su arte, busca la esencia de su propia técnica'
Dziga Vertov
'No hay que creer que la inestabilidad es la única carecterística del universo cultural contemporáneo'
Omar Calabrese
'Hoy no se puede hablar del desarrollo de lo audiovisual sin interpelar igualmente ese desarrollo de la imaginería virtual y su influencia sobre los comportamientos'
Paul Virilio
'Barbarie ingenua del doblaje (...) Voces sin realidad'
Robert Bresson
'El cine debe desligarse de la dictadura de la fotografía y de la representación fiel de la realidad para convertirse en lugar de paso de lo abstracto'
Alexandre Astruc
'Un noticiario es una serie de catástrofes rematadas con un desfile de modelos'
Oscar Levant
'Con todo, en la vida cotidiana percibimos sin tener conciencia de la mecánica de la percepción'
Umberto Eco
'Aprender a mirar: es el tema'
Jacques Aumont
'El cinema absoluto, el cinema de nuestras mentes'
Jonas Mekas
'Asegurar conmigo que el cinema está comenzando, que en su aspecto técnico, físicamente, no se ha llegado ni siquiera a la humanización, y psíquicamente no se ha comenzado apenas a hacer nada porque es la psicología experimental quien tiene la palabra'
José Val del Omar
'... Y finalmente el espectador; no saben si lo que ven es real o falso, aunque la visión se presenta con la lucidez del cine, y de la locura'
Guillermo Cabrera Infante
'La fuerza eyaculadora del ojo'
Robert Bresson
'Ha habido poesía, ciertamente, en torno al objetivo, pero antes del paso filtrado a través de él, antes de la inscripción sobre la película'
Antonin Artaud
'El cine satisface un deseo primordial de obtener un mirar placentero'
Laura Mulvey
'Ahora mismo el cine necesita el medio que le permita salir en libertad de la jaula de los géneros'
Phillip Lopate
'Finalmente, los filmes de found-footage están recibiendo el reconocimiento que merecen'
William C. Wees
'Todo metraje es found-footage para un montador, siempre que éste no haya sido el realizador del filme'
Bruce Conner
'Si Wavelenght es metafísica, Eye and Ear Control es filosfía, y Back and Forth física'
Michael Snow
'El ojo es más rápido captando que la mano dibujando'
Walter Benjamin
'Todo se metamorfosea en su forma inversa con el objeto de perpetuarse en su forma purgada'
Jean Baudrillard
'Al rodar con sonido directo, no se puede mentir sobre el espacio: se debe respetar y al hacerlo se ofrece al espectador la posibilidad de reconstruirlo'
Jean-Marie Straub
'El texto sólo puede ser él mismo en su diferencia; igual que un paseo'
Roland Barthes
'Para ver hace falta tener la fuerza de producir lo que se quiere ver'
Daniele del Giudice
'Olvidad las complicaciones técnicas, prescindid del sonido directo, la pantalla grande, el color, emplead la cámara en mano, el 16 mm. si es preciso'
Roberto Rossellini
'El encuadre nunca es fruto de un razonamiento, es una elección instintiva'
Michelangelo Antonioni
'Aprender a mirar: es el tema'
Jacques Aumont
'Para mejorar la calidad del Film-Poema americano, los experimentos deberían dirigirse no tanto hacia nuevas técnicas como hacía temas más profundos. Hacia un tratamiento más denso de la naturaleza y el drama del hombre de nuestro tiempo'
Jonas Mekas
'La moral es cuestión de travellings'
Luc Moullet
'La fuerza eyaculadora del ojo'
Robert Bresson
'Ninguna imagen cuenta su propia historia'
Ernst Gombrich
'La fotografía es subversiva, y no cuando asusta, trastorna o incluso estigmatiza, sino cuando es pensativa'
Roland Barthes
'La visión tactil ha de producirse como consecuencia de una supernatural visión. Esta super-visión ha de provenir de una nueva iluminación pulsatoria'
José Val del Omar
'La percepción visual oscila permanentemente entre el análisis y la síntesis'
Román Gubern
'Al rodar con sonido directo, no se puede mentir sobre el espacio: se debe respetar y al hacerlo se ofrece al espectador la posibilidad de reconstruirlo'
Jean-Marie Straub
'Es entre los fotogramas donde el cine habla'
Peter Kubelka
'El texto no puede detenerse'
Roland Barthes
'Si me propusieran quemar todas mis películas, lo haría. A mi no me importa el arte, sino las personas'
Luis Buñuel
'La producción de una visión sin mirada ya no es más en sí misma que la reproducción de una intensa ceguera'
Paul Virilio
- ¿Quiere decir que prefiere contemplar imágenes a leer libros de óptica?
- Así es, me alegra oirle decir eso.
Ernst Gombrich
'Sí, el 8mm. es una herramienta de defensa ante esta sociedad de corrupción mecanizada, porque a través del 8mm. y su reducido tamaño podemos acercarnos a la dimensión del átomo'
Geroge Kuchar
'No una imagen justa, sino justo una imagen'
Jean-Luc Godard
'la televisión ha provocado también otros males: ha hecho triunfar, acelerarse e institucionalizar el proceso de corrupción del cine'
Roberto Rossellini
'Nunca se ha dado antes una época como la nuestra, en que la imagen visual fuera tan barata, en todos los sentidos del término'
Ernst Gombrich
'Mis películas están hechas por Dios, yo sólo ejerzo de médium'
Harry Smith
'El texto es plural'
Roland Barthes
'No el que ignore la escritura, sino el que ignore la fotografía será el analfabeto del futuro'
Walter Benjamin
'Yo me fijé en la luz como vibración, palpitación, latido, diferencia, desnivel, base vital. Y hay que hacer visible ese esencial latido'
José Val del Omar
'La promiscuidad y la ubicuidad de las imágenes, la contaminación viral de las cosas por las imágenes, son las características de nuestra cultura'
Jean Baudrillard
'Los travellings y las panorámicas aparentes no se corresponden con los movimientos del ojo. Es separar el ojo del cuerpo'
Robert Bresson
'Las películas de mañana serán grandes como catedrales'
René Barjavel (1944)
'Siempre hay una mirada que se dirige y que, las más de las veces, es dirigida'
Jacques Aumont
'El equilibrio es la muerte'
Ilya Prigogine
'En Mizoguchi el discurrir de la cámara se armoniza con el propio flujo de los actores'
Antonio Santos
'El avance más destacado de la vanguardia cinematográfica americana (...) ha sido la aparición y desarrollo de lo que he llamado el cine estructural'
P. Adams Sitney
'Poesía y técnica caminan cogidas de la mano'
Michelangelo Antonioni
'Hago películas caseras, luego existo. Existo, luego hago películas caseras'
Jonas Mekas
'La observación de la realidad sólo es posible poéticamente'
Michelangelo Antonioni
'El cine debe desligarse de la dictadura de la fotografía y de la representación fiel de la realidad para convertirse en lugar de paso de lo abstracto'
Alexandre Astruc
'El cine, al pasarse por televisión, sufre una traducción, un cambio de medio que altera la dimensión física del producto'
Antonio Gabriel Ruíz Jiménez
'Para que una imagen sea esencial es necesario que cada centímetro cuadrado que la componen también lo sea'
Michelangelo Antonioni
'Deberíais pensar en el fotograma como entidad individual, siempre, y entonces comprenderéis de qué trata el cine'
Harry Smith
'Las películas de vanguardia son aquella que socavan, niegan o reinventan las convenciones de las películas narrativas, documentales o animadas'
Jim Hoberman
'El cine es un arte de la mirada'
Éric Rohmer
'La posición del rostro determina el encuadre'
Alfred Hitchcock
'Confío mucho en la casualidad'
Michelangelo Antonioni
'El cine viene del siglo pasado, porque tiene un lenguaje duro, consciente de su forma, un lenguaje que en realidad es de otra época'
Wim Wenders
'Si el vídeo representa el eterno presente, el filme representa a la Historia'
Keith Sanborn
'Confío mucho en la casualidad'
Michelangelo Antonioni
'El ojo es más rápido captando que la mano dibujando'
Walter Benjamin
'No veo por qué el Super 8 debería considerarse como una parte menor de la historia del cine... el Arte es Arte, no se trata de una cuestión de validación institucional'
Ellen Gaine
'Mi televisión experimental es el primer ARTE (?) donde el 'crimen perfecto' es posible... simplemente he colocado un diodo en la dirección opuesta y obtenido una televisión negativa ondulante'
Nam June Paik
'No se crea agregando, sino suprimiendo'
Robert Bresson
'La visión viene de lejos, es una especie de travelling, una actividad perceptual que se inicia en el pasado para iluminar el presente'
Paul Virilio
'Sabía que el niño tenía ojos, que más allá de los ojos tenía visión y que más allá de la visión tenía corazón y amor y ansia. Ansia de saber'
William Saroyan
'La nuestra es una cultura basada en el exceso, en la superproducción, el resultado es la constante declinación de la agudeza de nuestra experiencia sensorial'
Susan Sontag
'Welles creó múltiples centros de interés, no necesariamente en profundidad, sino esparcidos a través de la pantalla'
David Bordwell
'Hoy no se puede hablar del desarrollo de lo audiovisual sin interpelar igualmente ese desarrollo de la imaginería virtual y su influencia sobre los comportamientos'
Paul Virilio
'Aprender a mirar: es el tema'
Jacques Aumont
'Lo que se proyectaba sobre una pantalla, en una sala oscura, precedía cosas que Nyarlathotep era el único que osaba predecir'
H. P. Lovecraft
'El cine, arte del movimiento y de la luz'
Louis Aragon
'Existe una enorme diferencia entre el hecho de escribir sobre uno mismo y filmarse a uno mismo'
Phillip Lopate
'Hoy se ha hecho evidente la relatividad de las cosas visibles y se reconoce la creencia de que lo visible es una anécdota más del universo y que hay otras muchas verdades latentes'
Paul Klee
'Quien tiene la llave del signo se libera de la prisión de la imagen'
Michel Tournier
'El cine primitivo (desde los orígenes hasta los años 20) incluye todas las innovaciones técnicas y formales de la Historia del Cine, con excepción del trabajo de Welles y de novedades insignificantes'
Jean-Patrick Manchette
'Nos cansamos pronto de las bellezas azarosas del cine'
Antonin Artaud
'El cine estructural establece la misma relación con las primeras manifestaciones de la vanguardia fílmica que la que hubo entre el Simbolismo y Romanticismo'
P. Adams Sitney
'La imagen fotográfica, a diferencia de la memoria, no preserva significados, sino que ofrece apariencias'
John Berger
'Además de fenómeno físico, psicológico y cinemático, la luz adquiere una dimensión metafísica dentro de la estética visual de Stan Brakhage'
William C. Wees
'El reencuadre sustituye, en tanto que esto es posible, al cambio de plano'
André Bazin
'No el que ignore la escritura, sino el que ignore la fotografía será el analfabeto del futuro'
Walter Benjamin
'Lo que puedes expresar con el Super 8 se sitúa en un nivel metafórico más elevado'
Ellen Gaine
'El cine satisface un deseo primordial de obtener un mirar placentero'
Laura Mulvey
'No una imagen justa, sino justo una imagen'
Jean-Luc Godard
'Crear no es deformar o inventar personas y cosas. Es establecer entre personas y cosas que existen, y tal como existen, relaciones nuevas'
Robert Bresson
'En Mizoguchi el discurrir de la cámara se armoniza con el propio flujo de los actores'
Antonio Santos
'La posición del rostro determina el encuadre'
Alfred Hitchcock
'El ojo es más rápido captando que la mano dibujando'
Walter Benjamin
'Desde 1950 mantengo un diario filmado. Caminando con mi Bolex he ido reaccionando ante la realidad inmediata: situaciones, amigos, Nueva York, las estaciones del año'
Jonas Mekas
'El encuadre está en el tiempo'
Jean-Luc Godard
'En el interior de una buena pintura se pueden recortar una cantidad considerable de buenos cuadros'
Néstor Almendros
'Todas mis películas son abstractas'
Josef von Sternberg
'Confío mucho en la casualidad'
Michelangelo Antonioni
'La idea de autor está demasiado teñida de psicologismo'
Alain Bergala
'No se crea agregando, sino suprimiendo'
Robert Bresson
'El relativismo perceptivo tiene un límite'
Ernst Gombrich
'Barbarie ingenua del doblaje (...) Voces sin realidad'
Robert Bresson
'El texto es plural'
Roland Barthes
'El valor del equilibrio en el cine clásico puede apreciarse en el espacio del encuadre reservado a la entrada de un personaje'
David Bordwell
'Realmente pienso que mis filmes son documentales. Todos ellos. Son mis esfuerzos por lograr la representación más aproximada de la visión'
Stan Brakhage
'El texto es plural'
Roland Barthes
'La potencia de toda representación visual nace, primordialmente, de las propiedades intrínsecas del medio'
Rudolf Arnheim
'Siempre he considerado los dispositivos para producir imágenes como una extensión de la mente'
Jordan Belson
'El cine clásico hace de la pantalla un cristal'
David Bordwell
'Para mí la cámara de Super 8 no era sólo una extensión del ojo; aún más, la imagen del Super 8 era una segunda piel'
Nina Fonoroff
'La cinefilia europea ha desdeñado sistemáticamente a los cineastas experimentales'
Domènec Font
'La improvisación es la forma más alta de condensación; apunta a la esencia misma de un pensamiento, de una emoción, de un movimiento'
Jonas Mekas
Twitter
twitter