Canciones ilustradas IV: La revolución de los frames

It came from the brain:
Canciones ilustradas: el meme
Canciones ilustradas: el bis
Canciones ilustradas: la trilogía
Canciones ilustradas V: Level Five

En el árbol filogenético de la música, esto de las canciones ilustradas debe andar cerca de los mariachis y de la tuna. De hecho podrían compartir función adaptativa: rondar a esa chica o chico que no os hace ni caso. Sabéis que le gusta una canción y ¡zasca!, en vez de mandarle uno de esos grupos horteras que te tocan el timbre y se ponen a berrear, le mandáis un inofensivo correo electrónico. También te podrá denunciar por acoso, pero la pena de cárcel sería menor.

Montaría encantado una pieza por encargo para ver si así os comíais una rosca. Pero no soy lo suficientemente buena persona como para hacerlo sin cobrar. Y cobrando tampoco porque, tal y como está el patio, el que acabaría en la cárcel sería yo por hacerme millonario con las creaciones de los demás. Una lástima, olvidad a vuestro amor platónico y seguid dándole al porno.

Cuando dejéis de ver vídeos guarros, le dais un vistazo a esta cuarta entrega. Igual os inspira y termináis haciendo una vosotros. Sería la solución. En esta ocasión a lo peor no seguís el ritmo en un primer visionado, pero no será porque la canción sea rapidilla o porque el mecanismo de esto sea bastante cutre, sino por vuestra limitada capacidad cognitiva. Yo no tengo la culpa ni de eso ni de que Ryan Gosling tenga vagina. De todas formas os concedo algún replay. Lo que no voy a permitir es que vengáis a contar que las canciones que utilizo son cada vez más moñas. Por mí os podéis ir todos los modernos al Primavera Sound a coger ladillas, que aquí mando yo. Y si me calentáis, para la próxima elijo alguna de un anuncio de colonia, que las hay bien bonitas.


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Canción: Good people
Autor: Jack Johnson
Intérprete: Jack Johnson
Álbum: In Between Dreams, Brushfire, 2005



01 You win

02 It's your show, now

03 So what's it gonna be

04 'Cause people will tune in

05 How many train wrecks do we need to see?

06 Before we lose touch of

07 We thought this was low

08 It's bad getting worse so

09 Where'd all the good people go?

10 I've been changing channels I don't see them on the TV shows

11 Where'd all the good people go?

12 We got heaps and heaps of what we sow


*************

13 They got this and that and with a rattle a tat

14 Testing one two now what you gonna do?

15 Bad news, misused,

16 Got too much to lose

17 Give me some truth

18 Now whose side are we on?

19 Whatever you say

20 Turn on the boob tube

21 I'm in the mood to obey

22 So lead me astray by the way, now

23 Where'd all the good people go?

24 I've been changing channels I don't see them on the TV shows

25 Where'd all the good people go?

26 We got heaps and heaps of what we sow


*************

27 Sitting round feeling far away

28 So far away but I can feel the debris

29 Can you feel it?

30 You interrupt me from a friendly conversation

31 To tell me how great its all gonna be

32 You might notice some hesitation

33 'Cause it's important to you, it's not important to me

34 Way down by the edge of your reasons

35 It's beginning to show

36 And all I really wanna know is...

37 Where'd all the good people go?

38 I've been changing channels I don't see them on the TV shows

39 Where'd all the good people go?

40 We got heaps and heaps of what we sow


*************

41 They got this and that with a rattle a tat

42 Testing one, two now what you gonna do?

43 Bad news, misused, give me some truth

44 You got too much to lose

45 Whose side are we on today?

46 Anyway, OK, whatever you say

47 Wrong and resolute but in the mood to obey

48 Station to station desensitizing the nation

49 Going, going, gone.

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Películas

01. All the king’s men (El político. Robert Rossen, 1949)
02. The king of comedy (El rey de la comedia. Martin Scorsese, 1983)
03. Fahrenheit 9/11 (Michael Moore, 2002)
04. Fahrenheit 451 (François Truffaut, 1966)
05. Unstopplable (Imparable. Tony Scott, 2010)
06. Margin Call (J. C. Chandor, 2011)
07. Buried (Enterrado. Rodrigo Cortés, 2010)
08. Alien (El octavo pasajero. Ridley Scott, 1979)
09. Bu san (Goodbye, Dragon inn. Ming-liang Tsai, 2003)
10. Fight Club (El club de la lucha. David Fincher, 1999)
11. A Night at the Opera (Una noche en la ópera. Sam Wood, 1935)
12. Nosferatu: Phantom der Nacht (Nosferatu: Vampiro de la noche. Werner Herzog, 1979)
13. Bronenosets Potyomkin (El acorazado Potemkin. Sergei M. Eisenstein, 1925)
14. Lenny (Bob Fosse, 1974)
15. Let’s make money (Vamos a hacer dinero. Erwin Wagenhofer, 2008)
16. All quiet on the western front (Sin novedad en el frente. Lewis Milestone, 1930)
17. The Rainmaker (El farsante. Joseph Anthony, 1956)
18. Good bye Lenin! (Wolfgang Becker, 2003)
19. Stalker (Andrei Tarkovsky, 1979)
20. Funny games (Michael Haneke, 1997)
21. Au hasard Balthazar (El azar de Baltasar. Robert Bresson, 1966)
22. I racconti di Canterbury (Los cuentos de Canterbury. Pier Paolo Pasolini, 1972)
23. Deconstructing Harry (Desmontando a Harry. Woody Allen, 1997)
24. The Apartment (El Apartamento. Billy Wilder, 1960)
25. Threads (Mick Jackson, 1984)
26. J’accuse! (Yo acuso. Abel Gance, 1919)
27. Sátántangó (Béla Tarr, 1994)
28. Sanxia haoren (Naturaleza muerta. Zhang Ke Jia, 2006)
29. Planet of the apes (El planeta de los simios. Franklin J. Schaffner, 1968)
30. Shoah (Claude Lanzmann, 1985)
31. Affliction (Aflicción. Paul Schrader, 1997)
32. Birth (Reencarnación. Jonathan Glazer, 2004)
33. Scener ur ett äktenskap (Secretos de un matrimonio. Ingmar Bergman, 1973)
34. Inside job (Charles Ferguson, 2010)
35. White dog (Perro blanco. Sam Fuller, 1982)
36. 12 Angry men (Doce hombres sin piedad. Sidney Lumet, 1957)
37. Juventude em marcha (Juventud en marcha. Pedro Costa, 2006)
38. All that heaven allows (Sólo el cielo lo sabe. Douglas Sirk, 1955)
39. The Omega man (El último hombre vivo. Boris Sagal, 1971)
40. Nuit et brouillard (Noche y niebla. Alain Resnais, 1955)
41. Triumph des willens (El triunfo de la voluntad. Leni Riefenstahl, 1935)
42. Blue velvet (Terciopelo azul. David Lynch, 1986)
43. All the president’s men (Todos los hombres del presidente. Alan J. Pakula, 1976)
44. Rebel without a cause (Rebelde sin causa. Nicholas Ray, 1955)
45. Apocalypse now (Francis Ford Coppola, 1979)
46. Full metal jacket (La chaqueta metálica. Stanley Kubrick, 1987)
47. Das Cabinet des Dr. Caligari (El gabinete del Dr. Caligari. Robert Wiene, 1920)
48. Enron: The smartest guys in the room (Alex Gibney, 2005)
49. Sawan baan na (Agrarian utopia. Uruphong Raksasad, 2009)

Johnny Guitar y el origen del universo

Siempre he sido indulgente con ese subgénero que, por cualquier tipo de necesidad, hace de la clausura de la escena su principal recurso. Supongo que no superaré tal vicio hasta que escriba el esperado (por mí y por nadie más) artículo sobre el cine de monjas. De momento solo tengo un título de trabajo: La monja cinematográfica. Sumisión y subversión. Promete ¿eh?, quién sabe si dentro de quince años se hará realidad.

Pero antes de monjas y novicias, debo despedirme del año y de Nick Ray. En pocos párrafos intentaré explicar algunas -no todas- de las ideas que hacen del comienzo (entre el minuto 8 y el 22 aprox.) de Johnny Guitar un planteamiento tan bueno como siempre hemos escuchado o leído. Ya sabemos que ciertos críticos puede decir si una película les gusta o no sin aportar razones, por frívolas y endebles que sean. El crítico, ese colgajo de la modernidad. Los cinéfilos al menos suelen ser más valientes, siempre tienen argumentos, todos quiméricos por supuesto. El cinéfilo, esa puerta a las realidades paralelas. Por fortuna ni soy crítico ni cinéfilo, y por lo tanto tendré que dar explicaciones fieles a los hechos.

Pero para comentar Johnny Guitar con cierto respeto, es necesario partir de una definición funcional, y de lejana inspiración rohmeriana, de espacio cinematográfico. Cuando hablamos de espacio cinematográfico lo hacemos tanto de la superficie, más o menos restringida y registrada en el encuadre, como del lugar contextual de la acción, más o menos amplio y que puede ser mostrado, aludido o ignorado mediante diferentes mecanismos de expansión visual, sonora y/o motriz. Así, la porción de espacio vista adquirirá valores diferentes dependiendo de su relación o no con lo adyacente.

El espacio exterior (Clic para ampliar)

En el arranque hemos contemplado un paisaje exterior hostil. La primera imagen de la película es una significativa explosión de barreno, a la que le sigue el asalto a una diligencia, un asesinato y una violenta ventisca que hace todavía más agresiva la arena roja de Sedona. A partir de ese momento, todo ese espacio pasará a implícito y amenazante. Un off latente y causal que transmitirá una serie de efectos, el primero: refugiarse (Run for cover).

Una vez establecida la acción en el interior del local, Ray construirá la escena apoyándose en elementos cinematográficos que serían inservibles –o mucho menos valiosos- sin su relación directa con el teatro, la música y la arquitectura; sus verdaderas pasiones juveniles. Todo funcionará de manera óptima porque esos recursos existen y porque son utilizados en la forma y en la medida exactas. Crítico, ahora sí podrás decir que esto es bueno y, si se diera el caso, que es bueno pero que no te gusta.

1* La composición. La disposición de los personajes en formaciones laterales, crea una amenaza real de grupo. Formación de ataque, las aves de rapiña que decía el propio Ray. El formato cuadrangular de la pantalla y la oblicuidad de alguna de estas líneas acentúa el efecto. Existe en la presencia de esos personajes constreñidos, una lucha contra los segmentos físicos de la pantalla. La isocefalia (recurso pictórico, con larga tradición histórica) crea la uniformidad formal y de pensamiento al tiempo que refuerza la sensación de ímpetu a duras penas contenido. Con sabiduría plástica, Ray otorga el liderazgo “moral” del linchamiento frustrado a la única que rompe (¡a la baja!) la línea de las cabezas: Oh, her name was Emma Small, was Emma Small; cantará Johnny.

Ready for lynching (Clic para ampliar)

2* Las miradas. El enfrentamiento se articula de manera totalmente mecánica gracias al registro de las miradas. No hay nada esotérico ni oscuro, es pura geometría, luminosa, un tornillo tras otro que van a parar a la bisagra, a Johnny Guitar. El único desarmado pero con la salud y la elasticidad mental intactas, esto es, con capacidad para el sentido del humor.

3* El decorado. En el primer tramo de la secuencia con Joan Crawford situada en lo alto de la escalera, los picados y contrapicados nos muestran las vigas y los techos aplomados sobre las cabezas. En el segundo tramo, la pared del fondo excavada en la roca (herencia de la Taliesin, luego visible en la arquitectura del refugio de Dancin’ Kid), fortalece la negativa a expandirse que va de lo visual a lo narrativo para concluir en lo simbólico. Una negación materializada en el la botella estampada por Ward Bond.

4* La planificación. Predominio de encuadres estáticos, planos y contraplanos apenas alterados por leves movimientos de cámara necesarios para enlazar o reencuadrar los también escasos movimientos internos. La manera en la que los personajes se van incorporando o abandonando a la escena procede del teatro. Las posturas son inamovibles y los brillantes diálogos no hacen más que confirmarlo.

5* El sonido. ¡Dale a la ruleta, Eddie (…) Me gusta oír cómo rueda! Si tenéis la sana costumbre de ver películas con auriculares (las que tengan buena calidad porque si no es una tortura), escucharéis como el viento no deja de ulular desde un segundo término sonoro. Los tiempos entre diálogos y réplicas de nuevo se acogen a los modos del teatro. La modulación del tono y las contraréplicas como única manera de agredir a un oponente que permanece inalcanzable o destacado en lo visual. El silencio incómodo a punto de quebrarse con un vaso que rueda en círculos madera abajo. Y la música.

Johnny Hinged (Clic para ampliar)

6* Raccord. Derivado de la situación anterior, el cambio entre planos sujeto a continuidad de movimiento escasea y cuando se realiza tiende a suceder, con pocas excepciones, antes de que el personaje traspase el borde del encuadre. El mantener esta prohibición cobra sentido y despunta cuando al final de la secuencia todos los personajes rompen el margen lateral izquierdo al salir de cuadro. Primero la banda de Emma, después Johhny Guitar y los secuaces de Dancin’ Kid. Hasta ese momento la falta de un campo off que bombeara entradas y salidas, ha contribuido a crear un ambiente de tirantez insufrible. Es relativamente fácil entrar en campo, lo es menos salir de él.

El fragmento, entonces, ha estado condicionado por un ambiente exterior y por otro interior que, lejos de refugio seguro, devino tan peligroso como el primero. La tensión se ha hecho insoportable mediante una retención pensada y expresada al detalle. Sin expansión la energía se reconcentra, necesita de una espita que alivie la fuerza acumulada o explotará sin control. Esa incertidumbre es manejada hasta el límite en la secuencia, controlando las formas y el tiempo en el que se inscriben.

Llegado este punto, podemos afirmar que estos quince minutos de Johnny Guitar, son una adaptación libre del origen del universo.

Las juventudes de Nicholas Ray

(…) El artículo que ahora comienza utiliza esa fotografía como inspiración en una doble vertiente artística y biológica. Partimos de una figura de Ray alejada tanto de la decrepitud final transformada en icono cinéfilo, como de la apostura de sus flamígeros años en Hollywood. Esa fotografía nos ofrece un Ray en construcción, acumulando experiencias y cultivando inquietudes en un cuerpo que no es aquel digno de Grünewald, sino el de un híbrido entre Miguel Ángel y Correggio. El nervio del primero atemperado por la languidez del segundo. El chico al que todos los que le conocieron durante aquellos años coincidieron en calificar como ciclotímico, romántico, fuerte y soñador.

Es tentador colocar esa imagen láctea de Ray en paralelo con la de Jim Stark compartiendo postura y descanso con otra botella de leche, pero sería aventurado. Antes tenemos que esclarecer el camino que media entre ambas, a pesar de que el vínculo entre vida y obra es evidente en esta y en otras tantas situaciones y personajes de sus películas. Una relación que ya fue apreciada por Jean-Luc Godard: “Ray es alguien que arrastra el tema consigo, pero el tema está en él, lo que hace que a veces se confunda con el tema”, Jean-Louis Comolli: “Ningún cineasta se ha dirigido a sí mismo, película tras película, tan directamente”, Joëlle Naim: “Nunca dejó de hacer un cine que se manifestaba (…) como la puesta en escena de su vida” y Víctor Erice: “Ray era un cineasta que más que abordar o reflejar un tema, lo que hacía era encarnarlo (…) estaba condenado a expresarlo” .

(…) Así, el objetivo de este artículo será analizar la visión de la juventud, de la adolescencia y de la transición a la madurez, que propone el cine de Nicholas Ray (…) La intención es utilizar ese enfrentamiento entre el individuo joven y el medio en el que se desenvuelve para comprobar cómo la preocupación de Ray por la naturaleza humana disiente o converge con las convenciones narrativas, con su contexto socio-histórico y con la ideología liberal o de izquierdas con la que se identificaba.

Para llevarlo a cabo, nos apoyaremos en el debate que siempre ha enfrentado al determinismo biológico con los factores ambientales. Duelo nunca enterrado desde la lejana enunciación Nature-vs-Nurture de Francis Galton (1822-1911) y que volvió a florecer tras el gran desarrollo de las ciencias de la cognición y de la genética. Las películas de Nicholas Ray nos aportarán ilustraciones memorables…

* Nicholas Ray: Nunca volveremos a casa. Shangri-La Ediciones, nº 14-15, Diciembre de 2011, pp. 135-155 *

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Bonus track: Ra(y)nking particular:

No hace falta que diga que en perpetua revisión. Pero son variaciones en pequeños detalles y/o puestos. En el último visionado completo solo hubo una película que me resultó menos atractiva que otras veces. El resto, incluyendo aquellas de las que tenía “peor” recuerdo, me subieron ligera o moderadamente.

1957 Bitter Victory
1950 En un lugar solitario
1954 Johnny Guitar
1952 La casa en la sombra
1958 Chicago, años 30
1949 Llamad a cualquier puerta
1955 Busca tu refugio
1958 Muerte en los pantanos
1956 Más poderoso que la vida
1955 Rebelde sin causa
1949 Los amantes de la noche
1961 Rey de reyes
1976 We Can’t Go Home Again
1952 Hombres errantes
1980 Relámpago sobre el agua
1950 Nacida para el mal
1951 Infierno en las nubes
1957 La verdadera historia de Jesse James
1960 Los dientes del diablo
1974 Wet Dreams (“The Janitor”)
1949 Un secreto de mujer
1956 Sangre caliente
1963 55 días en Pekín

Nicholas Ray merodeando por el blog:

The Lusty Men: primer acto
Los objetos hablan (Bigger than life)
El vestido blanco de Joan Crawford
Herodes meets Himler

Nicholas Ray en su centenario: Nunca volveremos a casa

Hasta la fecha había tres referencias bibliográficas fundamentales si uno quería conocer a Nicholas Ray fuera de sus películas. La excelente biografía de Bernard Eisenschitz (Roman Américain: Les vies de Nicholas Ray, 1990. En inglés: Nicholas Ray: An american journey, 1993 y 96) que no ha sido traducida al español, el ejemplar catálogo de la Filmoteca Española (Nicholas Ray y su tiempo, 1986) trabajado por Víctor Erice y Jos Oliver -que ya cumple 25 años-, y la sincera miscelánea (Por primera o última vez. Nicholas Ray haciendo cine, 1994) reunida por Susan Ray, su última esposa. Ninguna de las restantes publicaciones de las que conozco, alcanza ese grado de imprescindible que sí tiene cada elemento de la trilogía.

Coincidiendo con el centenario de su nacimiento, llega una nueva publicación sobre el chico de Galesville que de momento no puedo colocar a la altura de las obras mencionadas por dos motivos: porque todavía no la he leído entera y, más importante, porque cuenta con un texto de servidor. En estas circunstancias lo que sí puedo afirmar es que es cualquier cosa menos convencional. No es una publicación coyuntural ni una simple conmemoración sentimentaloide. Lanzarla en este aniversario es justa cortesía, pero anecdótica al fin y al cabo. La cortesía que, ya pasado agosto se puede decir sin temor, no ha estado muy presente en la vida mediática y cultural.

La revista recupera algunos textos de ayer que han demostrado con creces su vigencia, y tiene un gran puñado de los de hoy que quién sabe si serán los del futuro. El proceso hacia ese mañana siempre es peligroso y requiere paciencia, porque en la escritura cinematográfica la inocente magulladura realizada por una moda puede terminar en septicemia. Son más de 350 páginas dedicadas al director de algunas de las películas más luminosas y sensibles de la historia del cine. 350 páginas que caen como un meteorito llegado de no se sabe dónde, en el panorama actual de publicaciones sobre cine; y no solo en las españolas.

Ahora es vuestro turno, ya está a la venta en librerías y en la web de Shangri-La. Aquí os dejo el enlace donde además de poder adquirirla o de informaros de los puntos de venta, podéis ver el sumario con los contenidos.

Le doy las gracias a Jesús Rodrigo (y equipo) no tanto por permitirme participar, como por el coraje y el buen gusto de sacar este Nicholas Ray adelante.

La muerte del teatro

El jardín está oscuro.
Habría que desmantelar ese teatro del jardín.
Ahí sigue, desnudo, horrible, como un esqueleto,
y el viento hace batir el telón.
Anoche, al pasar cerca,
me pareció que alguien estaba dentro, llorando.

La Gaviota (Antón Chéjov, 1896)

Les artistes du Théâtre Brûlé (Rithy Panh, 2005)

Delirios
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Aforismos
'La potencia de toda representación visual nace, primordialmente, de las propiedades intrínsecas del medio'
Rudolf Arnheim
'El cine es un vehículo de expresión, pero no estoy muy seguro de que sea un arte'
Fernando Fernán Gómez
'El cine clásico guía la atención minuciosamente conformando expectativas acerca de qué configuraciones espaciales son más probables que se produzcan'
David Bordwell
'La reproducción fotográfica no tiene ni el poder, ni el valor, ni el precio del referente. No los crea. No crea nada'
Robert Bresson
'El cine primitivo (desde los orígenes hasta los años 20) incluye todas las innovaciones técnicas y formales de la Historia del Cine, con excepción del trabajo de Welles y de novedades insignificantes'
Jean-Patrick Manchette
'Crear no es deformar o inventar personas y cosas. Es establecer entre personas y cosas que existen, y tal como existen, relaciones nuevas'
Robert Bresson
'La visión, con toda seguridad, seguirá un proceso realmente violento'
Wim Wenders
'Mi televisión experimental es el primer ARTE (?) donde el 'crimen perfecto' es posible... simplemente he colocado un diodo en la dirección opuesta y obtenido una televisión negativa ondulante'
Nam June Paik
'No todo está en la mirada del espectador'
Susan Sontag
'El lenguaje del cine no es ni el de la ficción ni el de los reportajes, sino el del ensayo'
Alexandre Astruc
'Para que una imagen sea esencial es necesario que cada centímetro cuadrado que la componen también lo sea'
Michelangelo Antonioni
'El cine estructural establece la misma relación con las primeras manifestaciones de la vanguardia fílmica que la que hubo entre el Simbolismo y Romanticismo'
P. Adams Sitney
'El lenguaje del cine no es ni el de la ficción ni el de los reportajes, sino el del ensayo'
Alexandre Astruc
'La producción de una visión sin mirada ya no es más en sí misma que la reproducción de una intensa ceguera'
Paul Virilio
'El vídeo carece por completo de la predisposición formal inmanente al cine'
Wim Wenders
'Yo me fijé en la luz como vibración, palpitación, latido, diferencia, desnivel, base vital. Y hay que hacer visible ese esencial latido'
José Val del Omar
'Cosas que se vuelven más visibles, no por más luz, sino por el nuevo ángulo bajo el que las miro'
Robert Bresson
'El encuadre está en el tiempo'
Jean-Luc Godard
'Haz aparecer lo que sin tí quizá no se vería jamás'
Robert Bresson
'El deseo de estar en presencia de una imagen donde las cosas y los seres son por lo menos tan grandes como en la realidad'
Dominique Noguez
'Soy un artista que trabaja en la Luz, y ése es todo mi interés, de verdad'
Kenneth Anger
'Mostrarlo todo condena al cine al cliché, le obliga a mostrar las cosas como todo el mundo está acostumbrado a verlas'
Robert Bresson
'Yo me fijé en la luz como vibración, palpitación, latido, diferencia, desnivel, base vital. Y hay que hacer visible ese esencial latido'
José Val del Omar
'Barbarie ingenua del doblaje (...) Voces sin realidad'
Robert Bresson
'Lo que importa en el encuadre cinematográfico es que encarna la posibilidad de un ojo móvil, o mejor, variable'
Jacques Aumont
'El texto es plural'
Roland Barthes
'El cine primitivo es un perpetuum móvil. El movimiento alimenta su significación, al mismo tiempo que se nutre de ella'
Jacques Aumont
'Los planos con agua remiten al grano'
Stan Brakhage
'Yo denuncio como cosa casi inoperante la clasificación del público por sus edades. Para mí todo el público es un gran niño enamorado de lo extraordinario'
José Val del Omar
'No hay que creer que la inestabilidad es la única carecterística del universo cultural contemporáneo'
Omar Calabrese
'El ojo está hecho para mirar, pero también para ver'
Jacques Aumont
'Uno no puede confiar en fotografiar simplemente el objeto a representar, hay que intentar mostrar la idea del asunto'
Hans Richter
'La fotografía es un testigo falso'
Robert Doisneau
'La estilización de la Naturaleza es la condición para que un filme llegue a ser una obra de arte'
Béla Balázs
'La mirada humana ni es objetiva, ni es neutra, ni es inocente, porque detrás de ella hay una larga historia colectiva y una densa historia personal y subjetiva'
Román Gubern
'Mostrarlo todo condena al cine al cliché, le obliga a mostrar las cosas como todo el mundo está acostumbrado a verlas'
Robert Bresson
'Aprender a mirar: es el tema'
Jacques Aumont
- ¿Quiere decir que prefiere contemplar imágenes a leer libros de óptica?
- Así es, me alegra oirle decir eso.
Ernst Gombrich
'La imagen incompleta y la inesperada plantean un rompecabezas a nuestra mente que nos hace vacilar y también apreciar y recordar la solución'
Ernst Gombrich
'El cine estructural establece la misma relación con las primeras manifestaciones de la vanguardia fílmica que la que hubo entre el Simbolismo y Romanticismo'
P. Adams Sitney
'El Super 8 representó para mí en un principio, una especie de rechazo obstinado del mundo comercial'
Lewis Klahr
'Es el contraste entre desorden y orden lo que alerta nuestra precepción'
Ernst Gombrich
'Nos cansamos pronto de las bellezas azarosas del cine'
Antonin Artaud
'Asegúrate de haber agotado todo lo que se comunica por la inmovilidad y el silencio'
Robert Bresson
'El cine... ese invento del demonio'
Antonio Machado
'Uno no puede confiar en fotografiar simplemente el objeto a representar, hay que intentar mostrar la idea del asunto'
Hans Richter
'Todo el cine lo hacemos para quienes nos siguen. Los que nos siguen son la segunda generación emotiva de nuestro propio goce'
José Val del Omar
'Lo que se quiere mostrar, lo que se quiere tener en la imagen, se explica por lo que se deja fuera de campo'
Wim Wenders
'El marco es, como corolario, lo que instituye un fuera de campo'
Jacques Aumont
'Siempre hay una mirada que se dirige y que, las más de las veces, es dirigida'
Jacques Aumont
'La sociedad capitalista es neurótica por naturaleza'
Roberto Rossellini
'No podemos creer que todo, desde el clip a la imagen de síntesis, desde la película de cine a la televisión, es el lenguaje de las imágenes; que todas estas imágenes y estos sonidos son democráticamente iguales'
Jean-Louis Leutrat
'Ahora mismo el cine necesita el medio que le permita salir en libertad de la jaula de los géneros'
Phillip Lopate
'Hoy se ha hecho evidente la relatividad de las cosas visibles y se reconoce la creencia de que lo visible es una anécdota más del universo y que hay otras muchas verdades latentes'
Paul Klee
'La posición del rostro determina el encuadre'
Alfred Hitchcock
'Es preciso que haya una historia del rostro civil'
Jacques Aumont
'Se establece, poco a poco, la engañosa ilusión de que ver es comprender'
Ignacio Ramonet
'Todo se metamorfosea en su forma inversa con el objeto de perpetuarse en su forma purgada'
Jean Baudrillard
'Prefiero hacer movimientos verticales más que horizontales'
Michelangelo Antonioni
'El ojo del realizador privilegia determinadas zonas para reconducir hacia ellos la mirada del espectador'
Juan Miguel Company
'Eléctrico éxtasis:
Movimiento continuo en alta frecuencia
temblor vertical que se sumerge en la clarividencia
ardor, temblor de viva luz'
José Val del Omar
'La forma espuria de la cultura de masas es la repetición vergonzosa'
Roland Barthes
'La materia básica del vídeo es el tiempo'
Bill Viola
'Lo que importa en el encuadre cinematográfico es que encarna la posibilidad de un ojo móvil, o mejor, variable'
Jacques Aumont
'Frente a lo que pasa en el cine en la televisión no hay tiempo para el suspense, en ella sólo puede haber sorpresa'
Alfred Hitchcock
'La interpretación tiene valor en relación con el encuadre'
Michelangelo Antonioni
'El ojo es escasamente libre en sus trayectorias, pues casi siempre acaba por seguir un itinerario guiado, según la feliz expresión de Rugero Pierantoni'
Román Gubern
'La pretensión de una única y definitiva metodología para acceder al pasado es material y conceptualmente imposible'
José Enrique Ruiz-Doménec
'Vivimos en un mundo en el que la más alta función del símbolo es la de hacer desaparecer la realidad y la de enmascarar al mismo tiempo esta desaparición'
Jean Baudrillard
'El cine mudo hablaba, el cine en blanco y negro no está desprovisto de colores, el relieve está presente en la pantalla bidimensional'
Edgar Morin
'Si hay estilo, impregna a la técnica'
Michelangelo Antonioni
'Haz aparecer lo que sin tí quizá no se vería jamás'
Robert Bresson
'Los hallazgos del psicoanálisis han contribuído a generalizar la costumbre de buscar diversos niveles de significado en una obra dada'
Ernst Gombrich
'El cine sustituye nuestra mirada por un mundo que se adapta a nuestros deseos'
Jean-Luc Godard
'La razón y el razonamiento son los que me hacen comrpender, y no los ojos'
Ignacio Ramonet
'Como un pez en un acuario más grande, el vaquero se encuentra más cómodo en la pantalla panorámica'
André Bazin
'El ojo del realizador privilegia determinadas zonas para reconducir hacia ellos la mirada del espectador'
Juan Miguel Company
'Barbarie ingenua del doblaje (...) Voces sin realidad'
Robert Bresson
'La sociedad capitalista es neurótica por naturaleza'
Roberto Rossellini
'No podemos creer que todo, desde el clip a la imagen de síntesis, desde la película de cine a la televisión, es el lenguaje de las imágenes; que todas estas imágenes y estos sonidos son democráticamente iguales'
Jean-Louis Leutrat
'El relativismo perceptivo tiene un límite'
Ernst Gombrich
'Deberíais pensar en el fotograma como entidad individual, siempre, y entonces comprenderéis de qué trata el cine'
Harry Smith
'Formas que parecen ideas. Considerarlas como verdaderas ideas'
Robert Bresson
'Nunca se ha dado antes una época como la nuestra, en que la imagen visual fuera tan barata, en todos los sentidos del término'
Ernst Gombrich
'Si Wavelenght es metafísica, Eye and Ear Control es filosfía, y Back and Forth física'
Michael Snow
'El cine, al pasarse por televisión, sufre una traducción, un cambio de medio que altera la dimensión física del producto'
Antonio Gabriel Ruíz Jiménez
'No todo está en la mirada del espectador'
Susan Sontag
'Mis películas están hechas por Dios, yo sólo ejerzo de médium'
Harry Smith
'Puedo comprar, rodar, procesar y ver una película por unos 2.25 dólares'
Bruce Conner
'Hoy no se puede hablar del desarrollo de lo audiovisual sin interpelar igualmente ese desarrollo de la imaginería virtual y su influencia sobre los comportamientos'
Paul Virilio
'Desde 1950 mantengo un diario filmado. Caminando con mi Bolex he ido reaccionando ante la realidad inmediata: situaciones, amigos, Nueva York, las estaciones del año'
Jonas Mekas
'En Zorns Lemma, Frampton sigue las mismas tácticas que sus dos principales maestros: Jorge Luis Borges y Ezra Pound'
P. Adams Sitney
'El equilibrio es la muerte'
Ilya Prigogine
'Cuánto más desarrolla la técnica la difusión de la información, más medios proporciona para enmascarar el sentido construído bajo la apariencia del sentido dado'
Roland Barthes
'La promiscuidad y la ubicuidad de las imágenes, la contaminación viral de las cosas por las imágenes, son las características de nuestra cultura'
Jean Baudrillard
'Es más fácil, mental y visualmente, colmar un hueco que reabsorver lo demasiado lleno'
Jacques Aumont
'En todo acto perceptivo se involucra al sujeto perceptor en tanto que animal histórico y cultural'
Santos Zunzunegui
'El ojo del realizador privilegia determinadas zonas para reconducir hacia ellos la mirada del espectador'
Juan Miguel Company
'La pretensión de una única y definitiva metodología para acceder al pasado es material y conceptualmente imposible'
José Enrique Ruiz-Doménec
'Curiosa paradoja esta la de las televisiones, que contravienen su vocación informativa y cultural al convertir los archivos de sus fondos en cementerios'
Roberto Rossellini
'Lo que se quiere mostrar, lo que se quiere tener en la imagen, se explica por lo que se deja fuera de campo'
Wim Wenders
'Si el vídeo representa el eterno presente, el filme representa a la Historia'
Keith Sanborn
'El cine es un negocio macabro, grotesco: es una mezcla de partido de fútbol y de burdel'
Federico Fellini
'No me acerco a las galerías de arte. Proyecto mis películas en clubes. Las muestro en espacios alternativos'
Craig Baldwin
'No hay posibilidad de una verdader cultura sin altruismo'
Susan Sontag
'Basta con observar cómo se intenta atraer a público para percibir modas, tendencias y comportamientos sociales'
Roberto Rossellini
'La pantalla de la retina es el objetivo. El éxito: asesinar temporalmente la conciencia normativa del espectador'
Paul Sharits
'Lo que puedes expresar con el Super 8 se sitúa en un nivel metafórico más elevado'
Ellen Gaine
'Idea hueca la de 'cine de arte', de 'películas de arte'. Películas de arte, las que más carecen de él'
Robert Bresson
'El valor del equilibrio en el cine clásico puede apreciarse en el espacio del encuadre reservado a la entrada de un personaje'
David Bordwell
'Realmente pienso que mis filmes son documentales. Todos ellos. Son mis esfuerzos por lograr la representación más aproximada de la visión'
Stan Brakhage
'Hago películas caseras, luego existo. Existo, luego hago películas caseras'
Jonas Mekas
'Hay que convertir a las distintas luces que inciden en una escena en distintos pinceles palpitantes, en dedos sensibles a las superficies que palpan, hay que saber expresar esa sensibilidad reactiva'
José Val del Omar
'La nuestra es una cultura basada en el exceso, en la superproducción, el resultado es la constante declinación de la agudeza de nuestra experiencia sensorial'
Susan Sontag
'Hollywod es como estar en ningún lugar hablando a nadie sobre nada'
Michelangelo Antonioni
'El plano de cine lleva una carga simbólica de alta tensión que decuplica tanto el poder afectivo como el poder significativo de la imagen'
Edgar Morin
'En todo acto perceptivo se involucra al sujeto perceptor en tanto que animal histórico y cultural'
Santos Zunzunegui
'Alcancé el punto de ser capaz de expresar externamente con el cine aquello que estaba viendo en mi interior'
Jordan Belson
'El aspecto alucinatorio de las imágenes es inherente en mi obra y en las principales ideas que lo componen'
Jordan Belson
'Es el contraste entre desorden y orden lo que alerta nuestra precepción'
Ernst Gombrich
'Cuánto más desarrolla la técnica la difusión de la información, más medios proporciona para enmascarar el sentido construído bajo la apariencia del sentido dado'
Roland Barthes
'La estilización de la Naturaleza es la condición para que un filme llegue a ser una obra de arte'
Béla Balázs
'El cine sustituye nuestra mirada por un mundo que se adapta a nuestros deseos'
Jean-Luc Godard
'Es preciso que haya una historia del rostro civil'
Jacques Aumont
'Cosas que se vuelven más visibles, no por más luz, sino por el nuevo ángulo bajo el que las miro'
Robert Bresson
'La percepción tradicional, estática, ya no basta. Se necesita un crecimiento de destreza perceptiva y de velocidad gestáltica'
Omar Calabrese
'El color impulsa a inventar'
Michelangelo Antonioni
'Para cada composición existe un formato óptimo'
Noël Burch
'Haz aparecer lo que sin tí quizá no se vería jamás'
Robert Bresson
'La promiscuidad y la ubicuidad de las imágenes, la contaminación viral de las cosas por las imágenes, son las características de nuestra cultura'
Jean Baudrillard
'Las relaciones de poder, las relaciones de comunicación y las capacidades objetivas no deben confundirse'
Michel Foucault
'Pues bien, el cinema –no el cine, espectáculo en crisis, no el cinematógrafo salateatro, sino el cinema–, es el procedimiento de retención y emisión de vibraciones sensibles a nuestros sentidos, la vía flotante, el conducto libre por el que pueden en cualquier momento deslizarse los documentos arrancados al espacio y al tiempo'
José Val del Omar
'Un nuevo cine, que como el nuevo hombre, no es nada definitivo, nada final. Es una cosa viviente. Es imperfecto. Yerra'
Jonas Mekas
'El instante fotográfico no puede confundirse con el instante vivido'
Santos Zunzunegui
'No se crea agregando, sino suprimiendo'
Robert Bresson
'La obra reproducida mediante la técnica se ha convertido, paulatinamente, en la obra que se concibe para ser reproducida'
Jean Baudrillard
'En el interior de una buena pintura se pueden recortar una cantidad considerable de buenos cuadros'
Néstor Almendros
'En la sala de cine, por lejos que esté, estoy aplastando mis narices contra la pantalla, ese otro imaginario con el que me identifico narcisistamente'
Roland Barthes
'La visión, con toda seguridad, seguirá un proceso realmente violento'
Wim Wenders
'El instante fotográfico no puede confundirse con el instante vivido'
Santos Zunzunegui
'Finalmente, los filmes de found-footage están recibiendo el reconocimiento que merecen'
William C. Wees
'Independizarse de la luz solar supuso un cambio en los sistemas de producción casi tan importante como lo sería la llegada del sonoro'
Raoul Walsh
'Siempre he sido consciente de estar al margen de la corriente principal, de la mercantil'
Bruce Conner
'El cine clásico guía la atención minuciosamente conformando expectativas acerca de qué configuraciones espaciales son más probables que se produzcan'
David Bordwell
'Han sido razones de orden espectacular e higiénico las que nos inducen a proponer un sistema de doble proyección de imágenes provenientes de un mismo fotograma standard'
José Val del Omar
'Siempre hay una mirada que se dirige y que, las más de las veces, es dirigida'
Jacques Aumont
'Ahora mismo el cine necesita el medio que le permita salir en libertad de la jaula de los géneros'
Phillip Lopate
'El plano de cine lleva una carga simbólica de alta tensión que decuplica tanto el poder afectivo como el poder significativo de la imagen'
Edgar Morin
'Haz aparecer lo que sin tí quizá no se vería jamás'
Robert Bresson
'La improvisación es la forma más alta de condensación; apunta a la esencia misma de un pensamiento, de una emoción, de un movimiento'
Jonas Mekas
'Aprender a mirar: es el tema'
Jacques Aumont
'Los travellings son una cuestión de moral'
Jean-Luc Godard
'Han sido razones de orden espectacular e higiénico las que nos inducen a proponer un sistema de doble proyección de imágenes provenientes de un mismo fotograma standard'
José Val del Omar
'La fuerza eyaculadora del ojo'
Robert Bresson
'El texto sólo puede ser él mismo en su diferencia; igual que un paseo'
Roland Barthes
'Haz aparecer lo que sin tí quizá no se vería jamás'
Robert Bresson
'Cuando los espectadores miran una película en televisión, lo que ven no es un filme sino la reproducción de un filme'
Jean-Luc Godard
'Si se suprime la imagen no sólo desaparece Cristo, sino el universo entero'
Nicéforo
'La observación de la realidad sólo es posible poéticamente'
Michelangelo Antonioni
'Cosas que se vuelven más visibles, no por más luz, sino por el nuevo ángulo bajo el que las miro'
Robert Bresson
'El encuadre nunca es fruto de un razonamiento, es una elección instintiva'
Michelangelo Antonioni
'La materia básica del vídeo es el tiempo'
Bill Viola
'Nos cansamos pronto de las bellezas azarosas del cine'
Antonin Artaud
'Las nuevas imágenes modifican tanto al objeto representado como a los modos de producción del mismo'
Lorenzo Vilches
'El ojo está hecho para mirar, pero también para ver'
Jacques Aumont
'Todo metraje es found-footage para un montador, siempre que éste no haya sido el realizador del filme'
Bruce Conner
'Mis filmes, para mí, son intentos por llevar a la mente hasta un cierto estado de conciencia'
Michael Snow
'La estilización de la Naturaleza es la condición para que un filme llegue a ser una obra de arte'
Béla Balázs
'Es más fácil, mental y visualmente, colmar un hueco que reabsorver lo demasiado lleno'
Jacques Aumont
'Interpretar es empobrecer'
Susan Sontag
'Para mejorar la calidad del Film-Poema americano, los experimentos deberían dirigirse no tanto hacia nuevas técnicas como hacía temas más profundos. Hacia un tratamiento más denso de la naturaleza y el drama del hombre de nuestro tiempo'
Jonas Mekas
'La sociedad capitalista es neurótica por naturaleza'
Roberto Rossellini
'El texto está estructurado, pero descentrado, sin cierre'
Roland Barthes
'Mucha gente veía películas en muchas salas donde había mucha gente'
Serge Daney
'Tenemos tendencia a sondear tanto el mundo real como sus representaciones con una hipótesis de regularidad que no es abandonada a no ser que sea refutada'
Ernst Gombrich
'La imagen es abierta, por así decir, y somos libres de buscar más y más ecos del sentido en un nivel indeterminado de sonido o forma'
Ernst Gombrich
'La visión viene de lejos, es una especie de travelling, una actividad perceptual que se inicia en el pasado para iluminar el presente'
Paul Virilio
'El ojo está hecho para mirar, pero también para ver'
Jacques Aumont
'El ejercicio de poder consiste en conducir conductas y ordenar posibilidades'
Michel Foucault
'El cine viene del siglo pasado, porque tiene un lenguaje duro, consciente de su forma, un lenguaje que en realidad es de otra época'
Wim Wenders
'El color impulsa a inventar'
Michelangelo Antonioni
'Los medios de comunicación de masas cultivan una cierta cultura abstracta cuya base pura y simple es la emotividad'
Roberto Rossellini
'Para que una imagen sea esencial es necesario que cada centímetro cuadrado que la componen también lo sea'
Michelangelo Antonioni
'Puedo comprar, rodar, procesar y ver una película por unos 2.25 dólares'
Bruce Conner
'La promiscuidad y la ubicuidad de las imágenes, la contaminación viral de las cosas por las imágenes, son las características de nuestra cultura'
Jean Baudrillard
'El cine primitivo es un perpetuum móvil. El movimiento alimenta su significación, al mismo tiempo que se nutre de ella'
Jacques Aumont
'La imagen cinematográfica puede vaciarse de todas las realidades excepto una: la del espacio'
André Bazin
'Los planos con agua remiten al grano'
Stan Brakhage
'Lo que se proyectaba sobre una pantalla, en una sala oscura, precedía cosas que Nyarlathotep era el único que osaba predecir'
H. P. Lovecraft
'El cine mudo hablaba, el cine en blanco y negro no está desprovisto de colores, el relieve está presente en la pantalla bidimensional'
Edgar Morin
'Los hallazgos del psicoanálisis han contribuído a generalizar la costumbre de buscar diversos niveles de significado en una obra dada'
Ernst Gombrich
'El punto de partida es la necesaria ambigüedad de la imagen'
Stan Brakhage
'Lo que me interesa en el cine es la abstracción'
Orson Welles
'Controlar las imágenes se convierte en una forma potencial de poder'
Santos Zunzunegui
'Lo que me parece más verdadero es algún tipo de continuidad saltarina, que avance, dé saltos, haga conexiones sorprendentes'
Abigail Child
'Los medios de comunicación (...) ministros por antonomasia del reino de la semicultura'
Roberto Rossellini
'Los filmes de presupuesto cero comenzaron con el Super 8'
Vivienne Dick
'Las crisis capitalistas han integrado en el cine, el sonido, el color y la pantalla grande'
Edgar Morin
'El cine estructural es un cine de la mente más que del ojo'
P. Adams Sitney
'Mostrarlo todo condena al cine al cliché, le obliga a mostrar las cosas como todo el mundo está acostumbrado a verlas'
Robert Bresson
'La teoría fotográfica se aprende en una hora, las primeras nociones de práctica en un día. Lo que no se aprende es la inteligencia moral de lo que se va a fotografiar'
Nadar
'Si el vídeo representa el eterno presente, el filme representa a la Historia'
Keith Sanborn
'La mirada es lo que define la intencionalidad y la finalidad de la visión; su dimensión humana'
Jacques Aumont
'El ojo es escasamente libre en sus trayectorias, pues casi siempre acaba por seguir un itinerario guiado, según la feliz expresión de Rugero Pierantoni'
Román Gubern
'En Zorns Lemma, Frampton sigue las mismas tácticas que sus dos principales maestros: Jorge Luis Borges y Ezra Pound'
P. Adams Sitney
'Se establece, poco a poco, la engañosa ilusión de que ver es comprender'
Ignacio Ramonet
'Ahora mismo el cine necesita el medio que le permita salir en libertad de la jaula de los géneros'
Phillip Lopate
'Lo que se proyectaba sobre una pantalla, en una sala oscura, precedía cosas que Nyarlathotep era el único que osaba predecir'
H. P. Lovecraft
'Haber retirado el material sonoro en Super 8 ha enmudecido las voces de estos cineastas'
Luther Price
'Crear no es deformar o inventar personas y cosas. Es establecer entre personas y cosas que existen, y tal como existen, relaciones nuevas'
Robert Bresson
'Desequilibrar para reequilibrar'
Robert Bresson
'El cine, al pasarse por televisión, sufre una traducción, un cambio de medio que altera la dimensión física del producto'
Antonio Gabriel Ruíz Jiménez
'Siempre he sido consciente de estar al margen de la corriente principal, de la mercantil'
Bruce Conner
'El cine viene del siglo pasado, porque tiene un lenguaje duro, consciente de su forma, un lenguaje que en realidad es de otra época'
Wim Wenders
'Quien tiene la llave del signo se libera de la prisión de la imagen'
Michel Tournier
'La nuestra es una cultura basada en el exceso, en la superproducción, el resultado es la constante declinación de la agudeza de nuestra experiencia sensorial'
Susan Sontag
'Al rodar con sonido directo, no se puede mentir sobre el espacio: se debe respetar y al hacerlo se ofrece al espectador la posibilidad de reconstruirlo'
Jean-Marie Straub
'He trabajado hasta con 24 pistas de sonido'
Jean-Luc Godard
'El encuadre nunca es fruto de un razonamiento, es una elección instintiva'
Michelangelo Antonioni
'Fotografiar es encuadrar, y encuadrar es excluir'
Susan Sontag
'Yo era un ciego harto de antifaces, apeteciendo transparencia'
José Val del Omar
'Hoy la gente se jacta de haber tardado seis meses en rodar una película. En cambio, Tolstoi necesitó 10 años para escribir Guerra y Paz'
Jean-Luc Godard
'La imagen plana observada bajo constante movimiento de deformación cambiante, trastorna nuestra proyectiva mental haciéndonos caer en la ilusión de que somos nosotros los que nos desplazamos en una superficie esfero-cóncava, atentos siempre hacia el centro de la esfera que coincide con el centro de la imagen, motivo de nuestra observación'
José Val del Omar
'El cine es un negocio macabro, grotesco: es una mezcla de partido de fútbol y de burdel'
Federico Fellini
'No veo por qué el Super 8 debería considerarse como una parte menor de la historia del cine... el Arte es Arte, no se trata de una cuestión de validación institucional'
Ellen Gaine
'El cine estructural establece la misma relación con las primeras manifestaciones de la vanguardia fílmica que la que hubo entre el Simbolismo y Romanticismo'
P. Adams Sitney
'Eléctrico éxtasis:
Movimiento continuo en alta frecuencia
temblor vertical que se sumerge en la clarividencia
ardor, temblor de viva luz'
José Val del Omar
'Al rodar con sonido directo, no se puede mentir sobre el espacio: se debe respetar y al hacerlo se ofrece al espectador la posibilidad de reconstruirlo'
Jean-Marie Straub
'La televisión es el espejo donde se refleja la derrota de todo nuestro sistema cultural'
Federico Fellini
'La cámara está cargada ideológicamente'
Leslie Thornton
'La tecnología va y viene. Son elementos a usar. Pero el espíritu humano siempre estará alrededor, la imaginación. Los medios pueden cambiar (...) es lo que hacen con esos medios la imaginación y el espíritu humanos lo que al final cuenta'
Mike Kuchar
'En Mizoguchi el discurrir de la cámara se armoniza con el propio flujo de los actores'
Antonio Santos
'No servirse de la cámara como de una escoba'
Robert Bresson
'Los mass-media reemplazan el acto de leer por el de visualizar'
Robert Hughes
'Pues bien, el cinema –no el cine, espectáculo en crisis, no el cinematógrafo salateatro, sino el cinema–, es el procedimiento de retención y emisión de vibraciones sensibles a nuestros sentidos, la vía flotante, el conducto libre por el que pueden en cualquier momento deslizarse los documentos arrancados al espacio y al tiempo'
José Val del Omar
'Cuando empiezo a hablar de cine me desvío por otros caminos'
Jean Cocteau
'El cine debe desligarse de la dictadura de la fotografía y de la representación fiel de la realidad para convertirse en lugar de paso de lo abstracto'
Alexandre Astruc
'La lectura de una imagen es cosa de tres: de su productor, del texto icónico y de un lector'
Román Gubern
'El CinemaScope es, fundamentalmente, un problema de puesta en escena'
Jacques Rivette
'El cine es un arte de la mirada'
Éric Rohmer
'Las nuevas imágenes modifican tanto al objeto representado como a los modos de producción del mismo'
Lorenzo Vilches
'No el que ignore la escritura, sino el que ignore la fotografía será el analfabeto del futuro'
Walter Benjamin
'El equilibrio es la muerte'
Ilya Prigogine
'El instante fotográfico no puede confundirse con el instante vivido'
Santos Zunzunegui
'El mejor encuadre no basta para dotar a la imagen de todo su significado. En último instante éste depende de la posición de una imagen en el interior de las otras'
Béla Balázs
'La continuidad enmascara la diferencia: en el seno de lo Mismo aparece lo Otro'
Juan Miguel Company
'Desde el momento en que la esfera comercial actúa directamente sobre las ideas y la propiedad intelectual, todo el sistema de relaciones entre emisores y destinatarios ha sucumbido'
Lorenzo Vilches
'Los paisajes de síntesis promocionados por las productoras del Neo-Hollywood son terreno abonado para toda clase de excesos'
Omar Calabrese
'No es absurdo trazar un lazo entre sueño y cine más allá de las expresiones metafóricas'
Santos Zunzunegui
'Los realizadores bombardean con imágenes en lugar de con palabras y acentúan detalles por medio de trucajes. Es posible convencer a la gente de lo que sea intensificando los detalles'
Ray Bradbury
'El cine estructural establece la misma relación con las primeras manifestaciones de la vanguardia fílmica que la que hubo entre el Simbolismo y Romanticismo'
P. Adams Sitney
'Idea hueca la de 'cine de arte', de 'películas de arte'. Películas de arte, las que más carecen de él'
Robert Bresson
'Haber retirado el material sonoro en Super 8 ha enmudecido las voces de estos cineastas'
Luther Price
'Para que una imagen sea esencial es necesario que cada centímetro cuadrado que la componen también lo sea'
Michelangelo Antonioni
'He trabajado hasta con 24 pistas de sonido'
Jean-Luc Godard
'Yo quería fugarme del negro de los libros. Quería irme hacia la imagen luminosa. Como las mariposas son atraídas por la luz'
José Val del Omar
'Es preciso que haya una historia del rostro civil'
Jacques Aumont
'La imagen incompleta y la inesperada plantean un rompecabezas a nuestra mente que nos hace vacilar y también apreciar y recordar la solución'
Ernst Gombrich
'El lenguaje del cine no es ni el de la ficción ni el de los reportajes, sino el del ensayo'
Alexandre Astruc
'Olvidad las complicaciones técnicas, prescindid del sonido directo, la pantalla grande, el color, emplead la cámara en mano, el 16 mm. si es preciso'
Roberto Rossellini
'Un noticiario es una serie de catástrofes rematadas con un desfile de modelos'
Oscar Levant
'El cine es un arte de la mirada'
Éric Rohmer
'Todo se metamorfosea en su forma inversa con el objeto de perpetuarse en su forma purgada'
Jean Baudrillard
'Todo el cine lo hacemos para quienes nos siguen. Los que nos siguen son la segunda generación emotiva de nuestro propio goce'
José Val del Omar
'El ejercicio de poder consiste en conducir conductas y ordenar posibilidades'
Michel Foucault
'Maravillosos azares aquellos que operan con precisión'
Robert Bresson
'El problema es que la televisión amalgame y convierta en papilla informe la realidad, la ficción, lo fundamental, lo secundario, el divertimento y la reflexión'
Jean Renoir
'Finalmente, los filmes de found-footage están recibiendo el reconocimiento que merecen'
William C. Wees
'El ojo es más rápido captando que la mano dibujando'
Walter Benjamin
'Los hallazgos del psicoanálisis han contribuído a generalizar la costumbre de buscar diversos niveles de significado en una obra dada'
Ernst Gombrich
'La materia básica del vídeo es el tiempo'
Bill Viola
'Todo metraje es found-footage para un montador, siempre que éste no haya sido el realizador del filme'
Bruce Conner
'Todo aquel que se preocupa por su arte, busca la esencia de su propia técnica'
Dziga Vertov
'El cine primitivo es un perpetuum móvil. El movimiento alimenta su significación, al mismo tiempo que se nutre de ella'
Jacques Aumont
'El aspecto alucinatorio de las imágenes es inherente en mi obra y en las principales ideas que lo componen'
Jordan Belson
'No podemos creer que todo, desde el clip a la imagen de síntesis, desde la película de cine a la televisión, es el lenguaje de las imágenes; que todas estas imágenes y estos sonidos son democráticamente iguales'
Jean-Louis Leutrat
'Sigo a un personaje hasta que siento la necesidad de cortar'
Michelangelo Antonioni
'Las crisis capitalistas han integrado en el cine, el sonido, el color y la pantalla grande'
Edgar Morin
'La observación de la realidad sólo es posible poéticamente'
Michelangelo Antonioni
'El cine es un espejo pintado'
Ettore Scola
'El filme no sólo consiste en fotografiar los movimientos, sino en buscar una conversión equivalente en términos fílmicos de esos principios metafísicos'
Maya Deren
'Abandono el oficio de cineasta que los progresos de la técnica hacen accesible a todos'
Jean Cocteau
'El plano de cine lleva una carga simbólica de alta tensión que decuplica tanto el poder afectivo como el poder significativo de la imagen'
Edgar Morin
'La obra reproducida mediante la técnica se ha convertido, paulatinamente, en la obra que se concibe para ser reproducida'
Jean Baudrillard
'La pantalla es literalmente un pañuelo de prestidigitador, un crisol donde todo se transforma, surge, se desvanece'
Edgar Morin
'La sociedad capitalista es neurótica por naturaleza'
Roberto Rossellini
'La imagen cinematográfica puede vaciarse de todas las realidades excepto una: la del espacio'
André Bazin
'Hoy no se puede hablar del desarrollo de lo audiovisual sin interpelar igualmente ese desarrollo de la imaginería virtual y su influencia sobre los comportamientos'
Paul Virilio
'La poesía nace de la inseguridad, y de la ausencia de algo'
Chris Marker
'El historiador debe seguir siendo humilde ante la evidencia y darse cuenta de la imposibilidad de llegar a trazar una divisoria exacta entre los elementos que significan y los que no'
Ernst Gombrich
'Hoy la gente se jacta de haber tardado seis meses en rodar una película. En cambio, Tolstoi necesitó 10 años para escribir Guerra y Paz'
Jean-Luc Godard
'Puedes ir en cualquier dirección. Ésa es la naturaleza del found-footage'
Craig Baldwin
'Los planos con agua remiten al grano'
Stan Brakhage
'Las relaciones de poder, las relaciones de comunicación y las capacidades objetivas no deben confundirse'
Michel Foucault
'El reencuadre sustituye, en tanto que esto es posible, al cambio de plano'
André Bazin
'El cine estructural es un cine de la mente más que del ojo'
P. Adams Sitney
'la televisión es capaz de eliminar la percepción de lo lejano y de lo próximo, de la periferia o del centro. Todo parece próximo y en el centro'
Furio Colombo
'Las películas de vanguardia son aquella que socavan, niegan o reinventan las convenciones de las películas narrativas, documentales o animadas'
Jim Hoberman
'Una imagen descontextualizada se transforma con gran facilidad en oscuramente polisémica o desconcertante'
Román Gubern
'Las películas de mañana serán grandes como catedrales'
René Barjavel (1944)
'El mito cinematográfico final: la absorción del hombre en el universo desdoblado para que la eternidad le salve'
Edgar Morin
'Asegurar conmigo que el cinema está comenzando, que en su aspecto técnico, físicamente, no se ha llegado ni siquiera a la humanización, y psíquicamente no se ha comenzado apenas a hacer nada porque es la psicología experimental quien tiene la palabra'
José Val del Omar
El filme no significará algo, significará, de una manera muy concreta, nada'
Paul Sharits
'Hasta ahora existieron dos tipos de imágenes cinematográficas, películas en blanco y negro y películas en colores. Entre unas y otras existe un foso profundo y misterioso. Los contados intentos por entrecruzarlo no fueron muy afortunados. Este es un real problema que inquieta a muchos cinematurgos'
José Val del Omar
'Para mejorar la calidad del Film-Poema americano, los experimentos deberían dirigirse no tanto hacia nuevas técnicas como hacía temas más profundos. Hacia un tratamiento más denso de la naturaleza y el drama del hombre de nuestro tiempo'
Jonas Mekas
'El punto de partida es la necesaria ambigüedad de la imagen'
Stan Brakhage
'Frente a lo que pasa en el cine en la televisión no hay tiempo para el suspense, en ella sólo puede haber sorpresa'
Alfred Hitchcock
'El texto sólo puede ser él mismo en su diferencia; igual que un paseo'
Roland Barthes
'Hoy no se puede hablar del desarrollo de lo audiovisual sin interpelar igualmente ese desarrollo de la imaginería virtual y su influencia sobre los comportamientos'
Paul Virilio
'El texto sólo puede ser él mismo en su diferencia; igual que un paseo'
Roland Barthes
'La producción de una visión sin mirada ya no es más en sí misma que la reproducción de una intensa ceguera'
Paul Virilio
'No servirse de la cámara como de una escoba'
Robert Bresson
'El cine primitivo (desde los orígenes hasta los años 20) incluye todas las innovaciones técnicas y formales de la Historia del Cine, con excepción del trabajo de Welles y de novedades insignificantes'
Jean-Patrick Manchette
'la televisión es capaz de eliminar la percepción de lo lejano y de lo próximo, de la periferia o del centro. Todo parece próximo y en el centro'
Furio Colombo
'La lectura de una imagen es cosa de tres: de su productor, del texto icónico y de un lector'
Román Gubern
'En Zorns Lemma, Frampton sigue las mismas tácticas que sus dos principales maestros: Jorge Luis Borges y Ezra Pound'
P. Adams Sitney
'La tecnología va y viene. Son elementos a usar. Pero el espíritu humano siempre estará alrededor, la imaginación. Los medios pueden cambiar (...) es lo que hacen con esos medios la imaginación y el espíritu humanos lo que al final cuenta'
Mike Kuchar
'Uno no puede confiar en fotografiar simplemente el objeto a representar, hay que intentar mostrar la idea del asunto'
Hans Richter
'La visión es, ante todo y en primer lugar, un sentido espacial'
Jacques Aumont
'La mirada es lo que define la intencionalidad y la finalidad de la visión; su dimensión humana'
Jacques Aumont
'Finalmente, los filmes de found-footage están recibiendo el reconocimiento que merecen'
William C. Wees
'Lo que se quiere mostrar, lo que se quiere tener en la imagen, se explica por lo que se deja fuera de campo'
Wim Wenders
'Hoy se ha hecho evidente la relatividad de las cosas visibles y se reconoce la creencia de que lo visible es una anécdota más del universo y que hay otras muchas verdades latentes'
Paul Klee
'Yo me fijé en la luz como vibración, palpitación, latido, diferencia, desnivel, base vital. Y hay que hacer visible ese esencial latido'
José Val del Omar
'Para mí la cámara de Super 8 no era sólo una extensión del ojo; aún más, la imagen del Super 8 era una segunda piel'
Nina Fonoroff
'La improvisación es la forma más alta de condensación; apunta a la esencia misma de un pensamiento, de una emoción, de un movimiento'
Jonas Mekas
'No es absurdo trazar un lazo entre sueño y cine más allá de las expresiones metafóricas'
Santos Zunzunegui
'La primera víctima de una guerra es la verdad'
Rudyard Kipling
'El porvenir del cinematógrafo pertenece a una nueva raza de jóvenes que rodarán invirtiendo hasta su último céntimo y sin dejarse atrapar por las rutinas materiales del oficio'
Robert Bresson
'Una pantalla grande sólo hace el doble de mala a una mala película'
Samuel Goldwyn
'La reproducción fotográfica no tiene ni el poder, ni el valor, ni el precio del referente. No los crea. No crea nada'
Robert Bresson
'La visión viene de lejos, es una especie de travelling, una actividad perceptual que se inicia en el pasado para iluminar el presente'
Paul Virilio
'Un noticiario es una serie de catástrofes rematadas con un desfile de modelos'
Oscar Levant
'No veo por qué el Super 8 debería considerarse como una parte menor de la historia del cine... el Arte es Arte, no se trata de una cuestión de validación institucional'
Ellen Gaine
'El marco es, como corolario, lo que instituye un fuera de campo'
Jacques Aumont
'El marco es, como corolario, lo que instituye un fuera de campo'
Jacques Aumont
'La interpretación tiene valor en relación con el encuadre'
Michelangelo Antonioni
'La promiscuidad y la ubicuidad de las imágenes, la contaminación viral de las cosas por las imágenes, son las características de nuestra cultura'
Jean Baudrillard
'No servirse de la cámara como de una escoba'
Robert Bresson
'Si Wavelenght es metafísica, Eye and Ear Control es filosfía, y Back and Forth física'
Michael Snow
'Cuando los espectadores miran una película en televisión, lo que ven no es un filme sino la reproducción de un filme'
Jean-Luc Godard
'Asegúrate de haber agotado todo lo que se comunica por la inmovilidad y el silencio'
Robert Bresson
'No una imagen justa, sino justo una imagen'
Jean-Luc Godard
'El cine... ese invento del demonio'
Antonio Machado
'Basta con observar cómo se intenta atraer a público para percibir modas, tendencias y comportamientos sociales'
Roberto Rossellini
'No servirse de la cámara como de una escoba'
Robert Bresson
'El cine sonoro: una estupidez, un absurdo. Los americanos que han apostado a ello en grande preparan un siniestro porvenir'
Antonin Artaud
'El lenguaje del cine no es ni el de la ficción ni el de los reportajes, sino el del ensayo'
Alexandre Astruc
'Yo quería fugarme del negro de los libros. Quería irme hacia la imagen luminosa. Como las mariposas son atraídas por la luz'
José Val del Omar
'Cuando los espectadores miran una película en televisión, lo que ven no es un filme sino la reproducción de un filme'
Jean-Luc Godard
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