Apocalipsis y sistema inmune

Fujiko atendió a la Señorita Guijarro. Se vacunó, creció y emigró a la India. Allí Fujiko se convierte en Arati. Su sistema inmunológico es fuerte, pero sufre con las injusticias víricas y las bacterias masculinas. Su marido y su suegro, dos pusilánimes; su jefe, un trepa xenófobo. Además, las cosas vuelven a empeorar. Los bancos quiebran, los trabajos se pierden y las deudas quedan. De nuevo la necesidad de enfrentarse al Apocalipsis. Nada más asomar el hocico y después de coquetear con él, los anticuerpos de Arati lo ventilan con un opus nigrum. Sabe que la piedra filosofal (Parash Pathar, 1958) no existe, pero está dispuesta a probar con la alternativa real.

La pareja camina decidida (Hogaraka ni ayume, 1930) y se pierde en el bullicio de La gran ciudad (Mahanagar, 1964). La cámara los abandona para subirse a una farola donde, entre casquillos huérfanos, una bombilla epicúrea le sacude al crepúsculo. Satyajit Ray, uno de los pocos cineastas que hubiera podido ir al mercadillo a vender obras maestras al peso, y hacerse millonario.

Quizá, algún día, Arati se convierta en directora de cine. Seguirá padeciendo el falocentrismo de la industria y el olvido cinéfilo. Los vencerá sin problemas volviéndose a cambiar el nombre por el de Aparna. Será entonces cuando yo os recomiende esta lectura sobre ella.

Lavado de cara Redux

Nada, que después de pelearme de nuevo con las hojas de estilos, el html y demás tonterías, he cambiado el diseño y los colorines del lugar. Lo principal es que despedimos a la niña flamenca de Val del Omar y damos la bienvenida a Elit Iscan. Si tenéis que acudir a Google para saber quién es o a qué película pertenece la imagen, me romperéis el corazón. Demostrará que mis lecciones sobre cine turco no os despertaron el mínimo interés. La idea del logo sigue siendo la misma, aunque el evidente recuerdo prerrafaelista no me agrade del todo. Al final ha podido más el romero: no es fácil conseguir una Ofelia tan poderosamente mediterránea. Además, me he apropiado del eslogan que el egregio afanoso acuñó hace tiempo. Porque si quieres saber un poquito quién eres, deja la introspección a un lado y hurga en los demás.

Si tenéis algún error o problema en la navegación -que sería lo más normal- avisadme. Si utilizáis IE, no os molestéis en otra cosa que no sea cambiar de navegador. Eso en lo funcional, en lo estético podéis hacer lo mismo pero me dará bastante de lado. Se podrá argumentar que si lo que quería era un aspecto tan decididamente gayer, debería haber utilizado una foto de Gosling colgado de un Gucci. Y lo aceptaré porque eso es así. De todas formas, para compensar esta nueva y afeminada apariencia, prepararé alguna entrada sobre falos medievales.

Mashenka y la iconografía mentirosa

Una de las virtudes del cine es poder decir con total claridad lo contrario de lo que enseña. La discrepancia entre la suma de los signos y el sentido final, es una de sus grandes ventajas sobre la pintura o la propia literatura. Y en mi opinión está muy poco aprovechada. En cine nadie parece tener miedo a caer en la redundancia, cuando es tremendamente fácil. Podríamos definir esa facilidad natural del cine para el manteo icongráfico en diferentes niveles. En el sociológico la llamaríamos iconografía contracultural; en el literario, irónica; en el ideológico, refractaria; en el lingüístico, no concordante; en el musical, disonante; en el afectivo, mentirosa; etc. Ninguno valdría. El cine va más allá de las diferencias culturales que todos conocemos sobre el color, el cuerpo o la lengua. El cine puede jugar, despreocupado, con la forma y el significado de los universales.

El final de Mashenka (Yuli Raizman, 1942) es un ejemplo valioso. En él se agolpan los elementos negativos para conformar un mensaje opuesto. La separación de una pareja, un páramo gélido y espantado, la guerra, heridas, caballos bufando, motores, humo negro sobre el hielo, alejamiento, empequeñecimiento de la figura… Ni siquiera la música ejerce de contrapunto, la melodía casi termina reforzando la idea visual. El hombre es devorado por el humo negro y, sin embargo, la película concluye con una rotunda sensación de placer, de armonía y de optimismo: ¡Te encontraré Masha! ¿Me oyes?, grita Alexei; ¡Te oigo!, responde Masha. Quizá ni siquiera lo escuchó, pero seguro que sí lo intuyó. Chaplin siempre se las arreglaba para conseguir algo parecido hasta cuando la película (Monsieur Verdoux) concluía camino del cadalso.

Mashenka es una historia de amor verdadero, es decir, imposible o interrumpido. El amor auténtico como felicidad sublimada, solo existe en la espera o en la culminación fugaz. El resto es una ficción escrita por el deseo. Uno tiene la -equivocada (?)- sensación de que tal cosa solo la podían reflejar tan bien los soviéticos en medio de la Segunda Guerra Mundial. Ese maligno desapego por el individuo, por postergar el placer privado hasta no arreglar el bien común. Esto es, sine díe.

Después de contemplar ese humo negro que es pura esperanza, ¿alguien se acuerda de aquel humito oscuro de Lost? No se puede ser más incapaz y frívolo que Abrams. Productor, creativo, guionista, director… ni caso, solo es otro majadero cuya verdadera vocación es la de maquetador de las portadas del Super Pop.

En fin, la iconografía revoltosa y un final que no importa desvelar. Pobres excusas para recomendaros esta película superior.

El blockbuster buenista y evangelizador

Solo quiero enseñar un par de planos que están entre los más repugnantes que he visto en toda mi vida. No hay casquería ni nada parecido, sólo papel y madera.

En el final de El Libro de Eli (Albert Hughes, 2010), Malolm McDowell coloca en una estantería el libro que tras mil peripecias ha conservado Denzel Washington. Ahí están la Biblia, el Tanaj, el Corán y una miscelánea de santos y buenismos. El plano es obsceno, con ese respeto igualitario a las diferentes creencias. La imagen nos dice que ya pueden reconstruir el mundo todos en armonía y con su respectivo credo. Lo que no dice es que toda construcción sustentada en esos mismos libros lleva implícito además del horror, el dolor y la mentira, el propio apocalipsis. La apología de la tolerancia deviene apología de la destrucción. Pretendiendo lo contrario, se convierte en uno de esos finales de película de terror donde se advierte que aquello se repetirá.

La secuencia únicamente sería honesta si, una vez colocado el libro, un ligero movimiento de cámara nos mostrara que la estantería de marras era la dedicada a las Ciencias ocultas. Y como de momento Google no es capaz de traducir imágenes, me permito el atrevimiento de hacerlo yo mismo. En realidad no es una traducción, es la sustracción de la capa-máscara que oculta el rostro, el símbolo desnudo:

Por cierto, premio al que acierte de dónde es el fotograma anterior. Porque este otro de abajo pertenece a Cowboys & Aliens (Jon Favreau, 2011). Aquí el buenismo se extiende por toda la película, con esa especie de alianza de civilizaciones tan risible. El plano en cuestión también está situado al final de la película. Daniel Craig se marcha del pueblo con el recuerdo de su mujer desaparecida/muerta, Harrison Ford le dice que no se preocupe porque “she’s in a better place”. Momento en el cual se corta a un contraplano donde se ha compuesto de manera grosera la torre y la cruz de la iglesia.




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El síndrome de las películas-puzle

Uno de los géneros que más aceptación ha tenido en el cine de, pongamos, los últimos quince años, ha sido el de las películas-puzle. Todos sabemos cuáles son y qué características tienen. Guión intrincado, dislocación y juegos con los puntos de vista, sistemas acronológicos, giros bruscos e inesperados, materialización de abstracciones, escamoteo de la información, finales en suspenso o de relectura más viejos que Cascorro, etc. Una grandilocuencia narrativa que, si no lo estaba de nacimiento, termina reconducida hacia lo convencional. Un cine que más allá del mainstream donde tan cómodo se siente, puede servir para detectar falsos outsiders y ególatras.

Películas que juegan con la baraja marcada para obtener dos objetivos: disfrazar la participación del espectador de interactividad al tiempo que se sugiere un respeto hacia sus capacidades cognitivas, y habilitar una serialidad amparada en la demanda casi fisiológica de ese espectador seducido pero frustrado en el interruptus. Pura estrategia de guión, digo de mercado.

¡Hala, ya está otra vez el carca este!, diréis. Tranquilos, solo estoy describiendo, no ofreciendo juicio. Eso viene ahora. Lo único que puedo decir es que dentro de la lógica variedad, esas películas me resultan algunas veces simpáticas y disfrutables, y las más, aburridas y retóricas. Todo el mundo estará de acuerdo en que sería una tontería calificar ese tipo de cine como algo malo de por sí. Lo único que pido es que se aplique el mismo criterio en el sentido opuesto. En el de no otorgarle a la película-puzle un valor positivo a priori. Eso es así, eso está pasando. Y como no podía ser de otra forma, la culpa es de la cinefilia.

Ciudadano Kane

Situación que nos conduce al mito del visionado múltiple: “esta hay que verla veinte veces para pillar todos los detalles”. Mito que, a su vez, nos lleva a la aporía de la película-puzle estándar: su propuesta de complejidad, diversidad y expansión deviene mecanicismo, rutina y clausura hermética. ¿Qué hace cualquier persona cuando termina un puzle? Exacto: destruirlo, arrumbarlo o, si su mal gusto se lo pide, enmarcarlo. Ni los niños quieren hacer el mismo puzle dos veces, ¡sólo los cinéfilos! El no enterarse de nada como valor estético, o peor, el no enterarse como excusa para una hermenéutica peregrina. No siempre es culpa de uno no encontrar sentido o hallar otro equivocado. Lo único cierto es que en el juego siempre habrá un incapaz: o tú o el cineasta. Si percibes que te ha tocado, acéptalo sin rubor e intenta averiguar las razones por si se puede remediar. Aunque hay momentos en los que tal esfuerzo no merece la pena.

Yo aprecio un claro enfrentamiento entre esas películas-puzle y las películas-cuadro. ¿Cuántas veces se puede mirar un Patinir, un Rothko, un Carpaccio…? Pues eso. ¿Qué sucede entonces para que tantos cinéfilos defiendan por sistema las películas-puzle? Sencillo, la película-puzle es un metasucedáneo de la pulsión masturbatoria. He ahí la causa de la querencia, una causa puramente biológica mal disfrazada de cultura. Y tienen suerte, porque la industria se ha esmerado en fabricar consoladores pluscuamperfectos. Películas que son como glaciales vaginas de plástico, con sus pliegues y sus flujos. O como vibradores elfantiásicos, de venas y bálanos rotundos que parecen haber salido de la misma Escuela de Rodas. En ambos casos, faltaría más, con capacidades cinéticas.

Siendo justos, que una película pertenezca al género puzle no es incompatible con ser -o llegar a ser- una película-cuadro. Pero en esa transición intuyo que aquella que alcanza la nobleza del cuadro es porque en realidad no era un puzle, o al menos no era un puzle masturbatorio. El ejemplo evidente es David Lynch. Las ocasiones en las que parece ofrecerte uno, encuentras que hay piezas de rompecabezas diferentes, o que cuando encajan lo hacen sin respetar los tamaños o siendo negras en lugar de historiadas. ¿Cuál sería el ejemplo canónico del otro bando? Christopher Nolan arrancando su particular Excalibur de látex de un culo.

Fuente: Dear Sub-Nolans

Delirios
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Buscando delirios
Aforismos
'Curiosa paradoja esta la de las televisiones, que contravienen su vocación informativa y cultural al convertir los archivos de sus fondos en cementerios'
Roberto Rossellini
'Los planos con agua remiten al grano'
Stan Brakhage
'Deberíais pensar en el fotograma como entidad individual, siempre, y entonces comprenderéis de qué trata el cine'
Harry Smith
'Hago películas caseras, luego existo. Existo, luego hago películas caseras'
Jonas Mekas
'Hoy se ha hecho evidente la relatividad de las cosas visibles y se reconoce la creencia de que lo visible es una anécdota más del universo y que hay otras muchas verdades latentes'
Paul Klee
'En el clasicismo no hay necesariamente impulsos conservadores o nostálgicos'
Omar Calabrese
'Cosas que se vuelven más visibles, no por más luz, sino por el nuevo ángulo bajo el que las miro'
Robert Bresson
'Aprender a mirar: es el tema'
Jacques Aumont
'Hoy no se puede hablar del desarrollo de lo audiovisual sin interpelar igualmente ese desarrollo de la imaginería virtual y su influencia sobre los comportamientos'
Paul Virilio
'La imagen cinematográfica puede vaciarse de todas las realidades excepto una: la del espacio'
André Bazin
'La época de la reproductibilidad técnica se convierte en la época del culto al cambio: nada permanece y todo cambia; justamente en la medida en que nada es singular y todo es repetición (...) el eterno retorno de lo mismo'
Santos Zunzunegui
'La percepción visual oscila permanentemente entre el análisis y la síntesis'
Román Gubern
'Sí, el 8mm. es una herramienta de defensa ante esta sociedad de corrupción mecanizada, porque a través del 8mm. y su reducido tamaño podemos acercarnos a la dimensión del átomo'
Geroge Kuchar
'La improvisación es la forma más alta de condensación; apunta a la esencia misma de un pensamiento, de una emoción, de un movimiento'
Jonas Mekas
'Sigo a un personaje hasta que siento la necesidad de cortar'
Michelangelo Antonioni
'Hoy la gente se jacta de haber tardado seis meses en rodar una película. En cambio, Tolstoi necesitó 10 años para escribir Guerra y Paz'
Jean-Luc Godard
'El texto es plural'
Roland Barthes
'La visión no es una grabación mecánica de estímulos, sino que selecciona y organiza'
Rudolf Arnheim
'La improvisación es la forma más alta de condensación; apunta a la esencia misma de un pensamiento, de una emoción, de un movimiento'
Jonas Mekas
'El plano de cine lleva una carga simbólica de alta tensión que decuplica tanto el poder afectivo como el poder significativo de la imagen'
Edgar Morin
'El encuadre está en el tiempo'
Jean-Luc Godard
'Cosas que se vuelven más visibles, no por más luz, sino por el nuevo ángulo bajo el que las miro'
Robert Bresson
'La pantalla de la retina es el objetivo. El éxito: asesinar temporalmente la conciencia normativa del espectador'
Paul Sharits
'La fotografía es subversiva, y no cuando asusta, trastorna o incluso estigmatiza, sino cuando es pensativa'
Roland Barthes
'El problema es que la televisión amalgame y convierta en papilla informe la realidad, la ficción, lo fundamental, lo secundario, el divertimento y la reflexión'
Jean Renoir
'La forma espuria de la cultura de masas es la repetición vergonzosa'
Roland Barthes
'El CinemaScope es, fundamentalmente, un problema de puesta en escena'
Jacques Rivette
'Los mass-media reemplazan el acto de leer por el de visualizar'
Robert Hughes
'El deseo de estar en presencia de una imagen donde las cosas y los seres son por lo menos tan grandes como en la realidad'
Dominique Noguez
'El cine viene del siglo pasado, porque tiene un lenguaje duro, consciente de su forma, un lenguaje que en realidad es de otra época'
Wim Wenders
'La producción de una visión sin mirada ya no es más en sí misma que la reproducción de una intensa ceguera'
Paul Virilio
'El texto sólo puede ser él mismo en su diferencia; igual que un paseo'
Roland Barthes
'No servirse de la cámara como de una escoba'
Robert Bresson
''La publicidad quizá sea la única representación que el capitalismo americano sabe ofrecer'
Robert Hughes
'El texto es plural'
Roland Barthes
'Con todo, en la vida cotidiana percibimos sin tener conciencia de la mecánica de la percepción'
Umberto Eco
'No todo está en la mirada del espectador'
Susan Sontag
'La época de la reproductibilidad técnica se convierte en la época del culto al cambio: nada permanece y todo cambia; justamente en la medida en que nada es singular y todo es repetición (...) el eterno retorno de lo mismo'
Santos Zunzunegui
'Cuanto más avanzo en mi oficio, más me siento inclinado a hacer una puesta en escena en profundidad con relación a la pantalla'
Jean Renoir
'No es absurdo trazar un lazo entre sueño y cine más allá de las expresiones metafóricas'
Santos Zunzunegui
'Quien tiene la llave del signo se libera de la prisión de la imagen'
Michel Tournier
'Para mí la cámara de Super 8 no era sólo una extensión del ojo; aún más, la imagen del Super 8 era una segunda piel'
Nina Fonoroff
'La imagen muda se veía tentada a menudo por la imagen, la metáfora, lo figurado, si no lo simbólico'
Jacques Aumont
'Todo este tiempo he tratado de averiguar cómo poder saltar del 16mm. al 35mm. y hete aquí este tipo llamado Branaman que me enseñó a ir en la dirección opuesta'
Stan Brakhage
'Ninguna imagen cuenta su propia historia'
Ernst Gombrich
'El espectador ignora con frecuencia que es él y no la imagen quien aporta la visión global'
Edgar Morin
'Uno no puede confiar en fotografiar simplemente el objeto a representar, hay que intentar mostrar la idea del asunto'
Hans Richter
'Soy un artista que trabaja en la Luz, y ése es todo mi interés, de verdad'
Kenneth Anger
'La mirada humana ni es objetiva, ni es neutra, ni es inocente, porque detrás de ella hay una larga historia colectiva y una densa historia personal y subjetiva'
Román Gubern
'La promiscuidad y la ubicuidad de las imágenes, la contaminación viral de las cosas por las imágenes, son las características de nuestra cultura'
Jean Baudrillard
'El vídeo carece por completo de la predisposición formal inmanente al cine'
Wim Wenders
'Todo metraje es found-footage para un montador, siempre que éste no haya sido el realizador del filme'
Bruce Conner
'Lo que me interesa en el cine es la abstracción'
Orson Welles
'Para cada composición existe un formato óptimo'
Noël Burch
'Las crisis capitalistas han integrado en el cine, el sonido, el color y la pantalla grande'
Edgar Morin
'La visión es, ante todo y en primer lugar, un sentido espacial'
Jacques Aumont
'Un nuevo cine, que como el nuevo hombre, no es nada definitivo, nada final. Es una cosa viviente. Es imperfecto. Yerra'
Jonas Mekas
'El ojo está hecho para mirar, pero también para ver'
Jacques Aumont
'En el interior de una buena pintura se pueden recortar una cantidad considerable de buenos cuadros'
Néstor Almendros
'La cámara no lo ve todo. Yo lo veía todo, pero la cámara sólo ve porciones'
Jacques Tourneur
'La fotografía es un arte poco seguro, tal como lo sería una ciencia de los cuerpos objeto de deseo o de odio'
Roland Barthes
'El valor del equilibrio en el cine clásico puede apreciarse en el espacio del encuadre reservado a la entrada de un personaje'
David Bordwell
'Los hallazgos del psicoanálisis han contribuído a generalizar la costumbre de buscar diversos niveles de significado en una obra dada'
Ernst Gombrich
'La promiscuidad y la ubicuidad de las imágenes, la contaminación viral de las cosas por las imágenes, son las características de nuestra cultura'
Jean Baudrillard
'Ir de la percepción a la ciencia es una perspectiva que parece obvia, en la medida en que el sujeto no ha tenido otra manera de experimentar la captación del ser'
Jacques Lacan
'Yo quería fugarme del negro de los libros. Quería irme hacia la imagen luminosa. Como las mariposas son atraídas por la luz'
José Val del Omar
'El equilibrio es la muerte'
Ilya Prigogine
'El cinema absoluto, el cinema de nuestras mentes'
Jonas Mekas
'El vídeo carece por completo de la predisposición formal inmanente al cine'
Wim Wenders
'Mi televisión experimental es el primer ARTE (?) donde el 'crimen perfecto' es posible... simplemente he colocado un diodo en la dirección opuesta y obtenido una televisión negativa ondulante'
Nam June Paik
'Es el contraste entre desorden y orden lo que alerta nuestra precepción'
Ernst Gombrich
'No una imagen justa, sino justo una imagen'
Jean-Luc Godard
'No podemos creer que todo, desde el clip a la imagen de síntesis, desde la película de cine a la televisión, es el lenguaje de las imágenes; que todas estas imágenes y estos sonidos son democráticamente iguales'
Jean-Louis Leutrat
'Los espectadores de cine son vampiros inmóviles'
Jim Morrison
'Enuentro a Brakhage como principal, al tiempo que más prolífico, contribuyente de la estética visual de la vanguardia fílmica'
William C. Wees
'Ahora mismo el cine necesita el medio que le permita salir en libertad de la jaula de los géneros'
Phillip Lopate
'Idea hueca la de 'cine de arte', de 'películas de arte'. Películas de arte, las que más carecen de él'
Robert Bresson
'El plano de cine lleva una carga simbólica de alta tensión que decuplica tanto el poder afectivo como el poder significativo de la imagen'
Edgar Morin
'El instante fotográfico no puede confundirse con el instante vivido'
Santos Zunzunegui
'La fotografía es un testigo falso'
Robert Doisneau
'La promiscuidad y la ubicuidad de las imágenes, la contaminación viral de las cosas por las imágenes, son las características de nuestra cultura'
Jean Baudrillard
'Frente a lo que pasa en el cine en la televisión no hay tiempo para el suspense, en ella sólo puede haber sorpresa'
Alfred Hitchcock
'la televisión es capaz de eliminar la percepción de lo lejano y de lo próximo, de la periferia o del centro. Todo parece próximo y en el centro'
Furio Colombo
'El cine no es el reflejo de la realidad, sino la realidad de ese reflejo'
Jean-Luc Godard
'La teoría fotográfica se aprende en una hora, las primeras nociones de práctica en un día. Lo que no se aprende es la inteligencia moral de lo que se va a fotografiar'
Nadar
'Formas que parecen ideas. Considerarlas como verdaderas ideas'
Robert Bresson
'La cámara no lo ve todo. Yo lo veía todo, pero la cámara sólo ve porciones'
Jacques Tourneur
'Ninguna imagen cuenta su propia historia'
Ernst Gombrich
- ¿Quiere decir que prefiere contemplar imágenes a leer libros de óptica?
- Así es, me alegra oirle decir eso.
Ernst Gombrich
'El punto de partida es la necesaria ambigüedad de la imagen'
Stan Brakhage
'El espectador ignora con frecuencia que es él y no la imagen quien aporta la visión global'
Edgar Morin
'El CinemaScope es, fundamentalmente, un problema de puesta en escena'
Jacques Rivette
'No hay posibilidad de una verdader cultura sin altruismo'
Susan Sontag
'En Zorns Lemma, Frampton sigue las mismas tácticas que sus dos principales maestros: Jorge Luis Borges y Ezra Pound'
P. Adams Sitney
'Hasta ahora existieron dos tipos de imágenes cinematográficas, películas en blanco y negro y películas en colores. Entre unas y otras existe un foso profundo y misterioso. Los contados intentos por entrecruzarlo no fueron muy afortunados. Este es un real problema que inquieta a muchos cinematurgos'
José Val del Omar
'Los medios de comunicación de masas cultivan una cierta cultura abstracta cuya base pura y simple es la emotividad'
Roberto Rossellini
'El color impulsa a inventar'
Michelangelo Antonioni
'No una imagen justa, sino justo una imagen'
Jean-Luc Godard
'Curiosa paradoja esta la de las televisiones, que contravienen su vocación informativa y cultural al convertir los archivos de sus fondos en cementerios'
Roberto Rossellini
'La visión, con toda seguridad, seguirá un proceso realmente violento'
Wim Wenders
'Los travellings y las panorámicas aparentes no se corresponden con los movimientos del ojo. Es separar el ojo del cuerpo'
Robert Bresson
'La idea de autor está demasiado teñida de psicologismo'
Alain Bergala
'Desde 1950 mantengo un diario filmado. Caminando con mi Bolex he ido reaccionando ante la realidad inmediata: situaciones, amigos, Nueva York, las estaciones del año'
Jonas Mekas
'No hay que creer que la inestabilidad es la única carecterística del universo cultural contemporáneo'
Omar Calabrese
'Siempre he considerado los dispositivos para producir imágenes como una extensión de la mente'
Jordan Belson
'Lo que se proyectaba sobre una pantalla, en una sala oscura, precedía cosas que Nyarlathotep era el único que osaba predecir'
H. P. Lovecraft
'Cosas que se vuelven más visibles, no por más luz, sino por el nuevo ángulo bajo el que las miro'
Robert Bresson
'Welles creó múltiples centros de interés, no necesariamente en profundidad, sino esparcidos a través de la pantalla'
David Bordwell
'El cine viene del siglo pasado, porque tiene un lenguaje duro, consciente de su forma, un lenguaje que en realidad es de otra época'
Wim Wenders
El filme no significará algo, significará, de una manera muy concreta, nada'
Paul Sharits
'Hago películas caseras, luego existo. Existo, luego hago películas caseras'
Jonas Mekas
'La promiscuidad y la ubicuidad de las imágenes, la contaminación viral de las cosas por las imágenes, son las características de nuestra cultura'
Jean Baudrillard
'Yo quería fugarme del negro de los libros. Quería irme hacia la imagen luminosa. Como las mariposas son atraídas por la luz'
José Val del Omar
'Siempre he considerado los dispositivos para producir imágenes como una extensión de la mente'
Jordan Belson
'La cinefilia europea ha desdeñado sistemáticamente a los cineastas experimentales'
Domènec Font
'La fotografía es un testigo falso'
Robert Doisneau
'No el que ignore la escritura, sino el que ignore la fotografía será el analfabeto del futuro'
Walter Benjamin
'El cine estructural es un cine de la mente más que del ojo'
P. Adams Sitney
'La sociedad capitalista es neurótica por naturaleza'
Roberto Rossellini
'Cuando empiezo a hablar de cine me desvío por otros caminos'
Jean Cocteau
'Nos hemos acostumbrado a ver de otra manera, vemos mucho más rápido'
Wim Wenders
'El relativismo perceptivo tiene un límite'
Ernst Gombrich
'La percepción visual oscila permanentemente entre el análisis y la síntesis'
Román Gubern
'La continuidad enmascara la diferencia: en el seno de lo Mismo aparece lo Otro'
Juan Miguel Company
'Controlar las imágenes se convierte en una forma potencial de poder'
Santos Zunzunegui
'La imagen cinematográfica puede vaciarse de todas las realidades excepto una: la del espacio'
André Bazin
'La imagen es simbólica por naturaleza, por función'
Edgar Morin
'Enuentro a Brakhage como principal, al tiempo que más prolífico, contribuyente de la estética visual de la vanguardia fílmica'
William C. Wees
'Los espectadores de cine son vampiros inmóviles'
Jim Morrison
'Desde el momento en que la esfera comercial actúa directamente sobre las ideas y la propiedad intelectual, todo el sistema de relaciones entre emisores y destinatarios ha sucumbido'
Lorenzo Vilches
'El cine estructural es un cine de la mente más que del ojo'
P. Adams Sitney
'Los hallazgos del psicoanálisis han contribuído a generalizar la costumbre de buscar diversos niveles de significado en una obra dada'
Ernst Gombrich
'Lo que me parece más verdadero es algún tipo de continuidad saltarina, que avance, dé saltos, haga conexiones sorprendentes'
Abigail Child
'La potencia de toda representación visual nace, primordialmente, de las propiedades intrínsecas del medio'
Rudolf Arnheim
'Siempre he considerado los dispositivos para producir imágenes como una extensión de la mente'
Jordan Belson
'El cinema absoluto, el cinema de nuestras mentes'
Jonas Mekas
'Mi televisión experimental es el primer ARTE (?) donde el 'crimen perfecto' es posible... simplemente he colocado un diodo en la dirección opuesta y obtenido una televisión negativa ondulante'
Nam June Paik
'Haz aparecer lo que sin tí quizá no se vería jamás'
Robert Bresson
'Para alcanzar la materialidad pura, la de una imagen que debería ser y no simplemente representar, Hollis Frampton busca hasta las últimas consecuencias el refinamiento de la luz en sí misma'
P. Adams Sitney
'El ojo es más rápido captando que la mano dibujando'
Walter Benjamin
'Siempre hay una mirada que se dirige y que, las más de las veces, es dirigida'
Jacques Aumont
'El Super 8 representó para mí en un principio, una especie de rechazo obstinado del mundo comercial'
Lewis Klahr
'Los medios de comunicación (...) ministros por antonomasia del reino de la semicultura'
Roberto Rossellini
'El cine clásico guía la atención minuciosamente conformando expectativas acerca de qué configuraciones espaciales son más probables que se produzcan'
David Bordwell
'Yo denuncio como cosa casi inoperante la clasificación del público por sus edades. Para mí todo el público es un gran niño enamorado de lo extraordinario'
José Val del Omar
'La razón y el razonamiento son los que me hacen comrpender, y no los ojos'
Ignacio Ramonet
'Confío mucho en la casualidad'
Michelangelo Antonioni
'El marco es, como corolario, lo que instituye un fuera de campo'
Jacques Aumont
'Los cineastas de vanguardia han elegido ignorar, subvertir o directamente romper las reglas de la cinematografía convencional'
William C. Wees
'la televisión ha provocado también otros males: ha hecho triunfar, acelerarse e institucionalizar el proceso de corrupción del cine'
Roberto Rossellini
'Yo me fijé en la luz como vibración, palpitación, latido, diferencia, desnivel, base vital. Y hay que hacer visible ese esencial latido'
José Val del Omar
'En La Región Central el fotograma enfatiza la continuidad cósmica, lo cual es bello y trágico: avanza sin nosotros'
Michael Snow
'El deseo de estar en presencia de una imagen donde las cosas y los seres son por lo menos tan grandes como en la realidad'
Dominique Noguez
'Ha habido poesía, ciertamente, en torno al objetivo, pero antes del paso filtrado a través de él, antes de la inscripción sobre la película'
Antonin Artaud
'Ha habido poesía, ciertamente, en torno al objetivo, pero antes del paso filtrado a través de él, antes de la inscripción sobre la película'
Antonin Artaud
'La imagen es abierta, por así decir, y somos libres de buscar más y más ecos del sentido en un nivel indeterminado de sonido o forma'
Ernst Gombrich
'La lectura de una imagen es cosa de tres: de su productor, del texto icónico y de un lector'
Román Gubern
'Finalmente, los filmes de found-footage están recibiendo el reconocimiento que merecen'
William C. Wees
'Realmente pienso que mis filmes son documentales. Todos ellos. Son mis esfuerzos por lograr la representación más aproximada de la visión'
Stan Brakhage
'El marco es, como corolario, lo que instituye un fuera de campo'
Jacques Aumont
'Un noticiario es una serie de catástrofes rematadas con un desfile de modelos'
Oscar Levant
'Como un pez en un acuario más grande, el vaquero se encuentra más cómodo en la pantalla panorámica'
André Bazin
'Las películas de mañana serán grandes como catedrales'
René Barjavel (1944)
'Estilo: todo lo que no es técnica'
Robert Bresson
'La primera víctima de una guerra es la verdad'
Rudyard Kipling
'La pantalla es literalmente un pañuelo de prestidigitador, un crisol donde todo se transforma, surge, se desvanece'
Edgar Morin
'Ir de la percepción a la ciencia es una perspectiva que parece obvia, en la medida en que el sujeto no ha tenido otra manera de experimentar la captación del ser'
Jacques Lacan
'Mostrarlo todo condena al cine al cliché, le obliga a mostrar las cosas como todo el mundo está acostumbrado a verlas'
Robert Bresson
'La imagen fotográfica, a diferencia de la memoria, no preserva significados, sino que ofrece apariencias'
John Berger
'No veo por qué el Super 8 debería considerarse como una parte menor de la historia del cine... el Arte es Arte, no se trata de una cuestión de validación institucional'
Ellen Gaine
'Aprender a mirar: es el tema'
Jacques Aumont
'El porvenir del cinematógrafo pertenece a una nueva raza de jóvenes que rodarán invirtiendo hasta su último céntimo y sin dejarse atrapar por las rutinas materiales del oficio'
Robert Bresson
'Mis películas están hechas por Dios, yo sólo ejerzo de médium'
Harry Smith
'Lo que puedes expresar con el Super 8 se sitúa en un nivel metafórico más elevado'
Ellen Gaine
'Los travellings son una cuestión de moral'
Jean-Luc Godard
'El filme no sólo consiste en fotografiar los movimientos, sino en buscar una conversión equivalente en términos fílmicos de esos principios metafísicos'
Maya Deren
'El texto sólo puede ser él mismo en su diferencia; igual que un paseo'
Roland Barthes
'Mira en el interior de tu ojo, adéntrate en él... y continúa'
Oskar Fischinger
'Hoy no se puede hablar del desarrollo de lo audiovisual sin interpelar igualmente ese desarrollo de la imaginería virtual y su influencia sobre los comportamientos'
Paul Virilio
'En la sala de cine, por lejos que esté, estoy aplastando mis narices contra la pantalla, ese otro imaginario con el que me identifico narcisistamente'
Roland Barthes
'El hombre es el animal que va al cine'
Giorgio Agamben
'El cine viene del siglo pasado, porque tiene un lenguaje duro, consciente de su forma, un lenguaje que en realidad es de otra época'
Wim Wenders
'El aspecto alucinatorio de las imágenes es inherente en mi obra y en las principales ideas que lo componen'
Jordan Belson
'Eléctrico éxtasis:
Movimiento continuo en alta frecuencia
temblor vertical que se sumerge en la clarividencia
ardor, temblor de viva luz'
José Val del Omar
'Los filmes de presupuesto cero comenzaron con el Super 8'
Vivienne Dick
'La poesía nace de la inseguridad, y de la ausencia de algo'
Chris Marker
'Si hay estilo, impregna a la técnica'
Michelangelo Antonioni
'Hay en el cine toda una parte de imprevisto y de misterioso que no se encuentra en las otras artes'
Antonin Artaud
'La mirada es lo que define la intencionalidad y la finalidad de la visión; su dimensión humana'
Jacques Aumont
'La nuestra es una cultura basada en el exceso, en la superproducción, el resultado es la constante declinación de la agudeza de nuestra experiencia sensorial'
Susan Sontag
'Desequilibrar para reequilibrar'
Robert Bresson
'Welles creó múltiples centros de interés, no necesariamente en profundidad, sino esparcidos a través de la pantalla'
David Bordwell
'Ahora mismo el cine necesita el medio que le permita salir en libertad de la jaula de los géneros'
Phillip Lopate
'La obra reproducida mediante la técnica se ha convertido, paulatinamente, en la obra que se concibe para ser reproducida'
Jean Baudrillard
'No hay que creer que la inestabilidad es la única carecterística del universo cultural contemporáneo'
Omar Calabrese
'Parte de mi obra tiene que ver con la crítica y la deconstrucción de la imagen, y espero que sea más desde un punto de vista poético que didáctico'
David Rimmer
'La sociedad capitalista es neurótica por naturaleza'
Roberto Rossellini
'La lectura de una imagen es cosa de tres: de su productor, del texto icónico y de un lector'
Román Gubern
'Los realizadores bombardean con imágenes en lugar de con palabras y acentúan detalles por medio de trucajes. Es posible convencer a la gente de lo que sea intensificando los detalles'
Ray Bradbury
'Mis películas están hechas por Dios, yo sólo ejerzo de médium'
Harry Smith
'Poesía y técnica caminan cogidas de la mano'
Michelangelo Antonioni
'Con todo, en la vida cotidiana percibimos sin tener conciencia de la mecánica de la percepción'
Umberto Eco
'Welles creó múltiples centros de interés, no necesariamente en profundidad, sino esparcidos a través de la pantalla'
David Bordwell
'La cámara está cargada ideológicamente'
Leslie Thornton
'Uno no puede confiar en fotografiar simplemente el objeto a representar, hay que intentar mostrar la idea del asunto'
Hans Richter
'Independizarse de la luz solar supuso un cambio en los sistemas de producción casi tan importante como lo sería la llegada del sonoro'
Raoul Walsh
'El problema es que la televisión amalgame y convierta en papilla informe la realidad, la ficción, lo fundamental, lo secundario, el divertimento y la reflexión'
Jean Renoir
'Además de fenómeno físico, psicológico y cinemático, la luz adquiere una dimensión metafísica dentro de la estética visual de Stan Brakhage'
William C. Wees
'En Zorns Lemma, Frampton sigue las mismas tácticas que sus dos principales maestros: Jorge Luis Borges y Ezra Pound'
P. Adams Sitney
'La moral es cuestión de travellings'
Luc Moullet
'Lo que me parece más verdadero es algún tipo de continuidad saltarina, que avance, dé saltos, haga conexiones sorprendentes'
Abigail Child
'Si se suprime la imagen no sólo desaparece Cristo, sino el universo entero'
Nicéforo
'Independizarse de la luz solar supuso un cambio en los sistemas de producción casi tan importante como lo sería la llegada del sonoro'
Raoul Walsh
'La imagen es simbólica por naturaleza, por función'
Edgar Morin
'Vivimos en un mundo en el que la más alta función del símbolo es la de hacer desaparecer la realidad y la de enmascarar al mismo tiempo esta desaparición'
Jean Baudrillard
'Pues bien, el cinema –no el cine, espectáculo en crisis, no el cinematógrafo salateatro, sino el cinema–, es el procedimiento de retención y emisión de vibraciones sensibles a nuestros sentidos, la vía flotante, el conducto libre por el que pueden en cualquier momento deslizarse los documentos arrancados al espacio y al tiempo'
José Val del Omar
'La promiscuidad y la ubicuidad de las imágenes, la contaminación viral de las cosas por las imágenes, son las características de nuestra cultura'
Jean Baudrillard
'Sigo pensando que una de las grandes ventajas de los formatos subestándar es su facilidad para aplicar la idea del cinéma vérité'
Saul Levine
'Todas mis películas son abstractas'
Josef von Sternberg
'El porvenir del cinematógrafo pertenece a una nueva raza de jóvenes que rodarán invirtiendo hasta su último céntimo y sin dejarse atrapar por las rutinas materiales del oficio'
Robert Bresson
'El encuadre nunca es fruto de un razonamiento, es una elección instintiva'
Michelangelo Antonioni
'Mostrarlo todo condena al cine al cliché, le obliga a mostrar las cosas como todo el mundo está acostumbrado a verlas'
Robert Bresson
'Cosas que se vuelven más visibles, no por más luz, sino por el nuevo ángulo bajo el que las miro'
Robert Bresson
'No veo por qué el Super 8 debería considerarse como una parte menor de la historia del cine... el Arte es Arte, no se trata de una cuestión de validación institucional'
Ellen Gaine
'Los personajes del cine mudo parecen pertenecer a una humanidad desaparecida, para quienes la emoción tenía más importancia que el lenguaje'
Gérard Macé
'La forma espuria de la cultura de masas es la repetición vergonzosa'
Roland Barthes
'En Mizoguchi el discurrir de la cámara se armoniza con el propio flujo de los actores'
Antonio Santos
'Desde 1950 mantengo un diario filmado. Caminando con mi Bolex he ido reaccionando ante la realidad inmediata: situaciones, amigos, Nueva York, las estaciones del año'
Jonas Mekas
'Un noticiario es una serie de catástrofes rematadas con un desfile de modelos'
Oscar Levant
'Las nuevas imágenes modifican tanto al objeto representado como a los modos de producción del mismo'
Lorenzo Vilches
'Si hay estilo, impregna a la técnica'
Michelangelo Antonioni
'La producción de una visión sin mirada ya no es más en sí misma que la reproducción de una intensa ceguera'
Paul Virilio
'El CinemaScope es, fundamentalmente, un problema de puesta en escena'
Jacques Rivette
'Lo que importa en el encuadre cinematográfico es que encarna la posibilidad de un ojo móvil, o mejor, variable'
Jacques Aumont
'Todo el cine lo hacemos para quienes nos siguen. Los que nos siguen son la segunda generación emotiva de nuestro propio goce'
José Val del Omar
'El cine satisface un deseo primordial de obtener un mirar placentero'
Laura Mulvey
'El cine es un arte de la mirada'
Éric Rohmer
'Hago películas caseras, luego existo. Existo, luego hago películas caseras'
Jonas Mekas
'Barbarie ingenua del doblaje (...) Voces sin realidad'
Robert Bresson
'La percepción tenderá a ir por delante de la evidencia'
Ernst Gombrich
'Interpretar es empobrecer'
Susan Sontag
'Los realizadores bombardean con imágenes en lugar de con palabras y acentúan detalles por medio de trucajes. Es posible convencer a la gente de lo que sea intensificando los detalles'
Ray Bradbury
'Nos hemos acostumbrado a ver de otra manera, vemos mucho más rápido'
Wim Wenders
'Se establece, poco a poco, la engañosa ilusión de que ver es comprender'
Ignacio Ramonet
'El texto no puede detenerse'
Roland Barthes
'Para cada composición existe un formato óptimo'
Noël Burch
'Las relaciones de poder, las relaciones de comunicación y las capacidades objetivas no deben confundirse'
Michel Foucault
'Haber retirado el material sonoro en Super 8 ha enmudecido las voces de estos cineastas'
Luther Price
'El cine... ese invento del demonio'
Antonio Machado
'Los espectadores de cine son vampiros inmóviles'
Jim Morrison
'Los cineastas de vanguardia han elegido ignorar, subvertir o directamente romper las reglas de la cinematografía convencional'
William C. Wees
'Asegúrate de haber agotado todo lo que se comunica por la inmovilidad y el silencio'
Robert Bresson
'La moral es cuestión de travellings'
Luc Moullet
'Es entre los fotogramas donde el cine habla'
Peter Kubelka
'Estilo: todo lo que no es técnica'
Robert Bresson
'La televisión es el espejo donde se refleja la derrota de todo nuestro sistema cultural'
Federico Fellini
'La imagen incompleta y la inesperada plantean un rompecabezas a nuestra mente que nos hace vacilar y también apreciar y recordar la solución'
Ernst Gombrich
'Lo que se quiere mostrar, lo que se quiere tener en la imagen, se explica por lo que se deja fuera de campo'
Wim Wenders
El filme no significará algo, significará, de una manera muy concreta, nada'
Paul Sharits
'Los hallazgos del psicoanálisis han contribuído a generalizar la costumbre de buscar diversos niveles de significado en una obra dada'
Ernst Gombrich
'Eléctrico éxtasis:
Movimiento continuo en alta frecuencia
temblor vertical que se sumerge en la clarividencia
ardor, temblor de viva luz'
José Val del Omar
'No es absurdo trazar un lazo entre sueño y cine más allá de las expresiones metafóricas'
Santos Zunzunegui
'Sea cual fuere el medio, la buena forma es aquella que pasa desapercibida'
Rudolf Arnheim
'Alcancé el punto de ser capaz de expresar externamente con el cine aquello que estaba viendo en mi interior'
Jordan Belson
'El texto sólo puede ser él mismo en su diferencia; igual que un paseo'
Roland Barthes
'Cuando empiezo a hablar de cine me desvío por otros caminos'
Jean Cocteau
'Controlar las imágenes se convierte en una forma potencial de poder'
Santos Zunzunegui
'La imagen hurtada constituye ahora la ley'
Hal Foster
'El lenguaje del cine no es ni el de la ficción ni el de los reportajes, sino el del ensayo'
Alexandre Astruc
'En el clasicismo no hay necesariamente impulsos conservadores o nostálgicos'
Omar Calabrese
'La improvisación es la forma más alta de condensación; apunta a la esencia misma de un pensamiento, de una emoción, de un movimiento'
Jonas Mekas
'El cine clásico hace de la pantalla un cristal'
David Bordwell
'Al rodar con sonido directo, no se puede mentir sobre el espacio: se debe respetar y al hacerlo se ofrece al espectador la posibilidad de reconstruirlo'
Jean-Marie Straub
'El ojo del realizador privilegia determinadas zonas para reconducir hacia ellos la mirada del espectador'
Juan Miguel Company
'Pues bien, el cinema –no el cine, espectáculo en crisis, no el cinematógrafo salateatro, sino el cinema–, es el procedimiento de retención y emisión de vibraciones sensibles a nuestros sentidos, la vía flotante, el conducto libre por el que pueden en cualquier momento deslizarse los documentos arrancados al espacio y al tiempo'
José Val del Omar
'Lo que puedes expresar con el Super 8 se sitúa en un nivel metafórico más elevado'
Ellen Gaine
'Soy un artista que trabaja en la Luz, y ése es todo mi interés, de verdad'
Kenneth Anger
'El instante fotográfico no puede confundirse con el instante vivido'
Santos Zunzunegui
'El porvenir del cinematógrafo pertenece a una nueva raza de jóvenes que rodarán invirtiendo hasta su último céntimo y sin dejarse atrapar por las rutinas materiales del oficio'
Robert Bresson
'El cine mudo hablaba, el cine en blanco y negro no está desprovisto de colores, el relieve está presente en la pantalla bidimensional'
Edgar Morin
'Mis filmes, para mí, son intentos por llevar a la mente hasta un cierto estado de conciencia'
Michael Snow
'Los travellings son una cuestión de moral'
Jean-Luc Godard
'Con todo, en la vida cotidiana percibimos sin tener conciencia de la mecánica de la percepción'
Umberto Eco
'Poesía y técnica caminan cogidas de la mano'
Michelangelo Antonioni
'Cuando empiezo a hablar de cine me desvío por otros caminos'
Jean Cocteau
'Tenemos tendencia a sondear tanto el mundo real como sus representaciones con una hipótesis de regularidad que no es abandonada a no ser que sea refutada'
Ernst Gombrich
'Hemos descubierto la manera de forzar al espectador a pensar en cierta dirección (...) hemos desarrollado un arma poderosa para la propagación de ideas'
Sergei Mijailovich Eisenstein
'Los realizadores bombardean con imágenes en lugar de con palabras y acentúan detalles por medio de trucajes. Es posible convencer a la gente de lo que sea intensificando los detalles'
Ray Bradbury
'El cine viene del siglo pasado, porque tiene un lenguaje duro, consciente de su forma, un lenguaje que en realidad es de otra época'
Wim Wenders
'El ojo es escasamente libre en sus trayectorias, pues casi siempre acaba por seguir un itinerario guiado, según la feliz expresión de Rugero Pierantoni'
Román Gubern
'La cámara está cargada ideológicamente'
Leslie Thornton
'El cine debe desligarse de la dictadura de la fotografía y de la representación fiel de la realidad para convertirse en lugar de paso de lo abstracto'
Alexandre Astruc
'En todo acto perceptivo se involucra al sujeto perceptor en tanto que animal histórico y cultural'
Santos Zunzunegui
'El espectador ignora con frecuencia que es él y no la imagen quien aporta la visión global'
Edgar Morin
'La cinefilia europea ha desdeñado sistemáticamente a los cineastas experimentales'
Domènec Font
'Desequilibrar para reequilibrar'
Robert Bresson
'La cámara está cargada ideológicamente'
Leslie Thornton
'Hoy no se puede hablar del desarrollo de lo audiovisual sin interpelar igualmente ese desarrollo de la imaginería virtual y su influencia sobre los comportamientos'
Paul Virilio
'Para alcanzar la materialidad pura, la de una imagen que debería ser y no simplemente representar, Hollis Frampton busca hasta las últimas consecuencias el refinamiento de la luz en sí misma'
P. Adams Sitney
'La imagen fotográfica, a diferencia de la memoria, no preserva significados, sino que ofrece apariencias'
John Berger
'La observación de la realidad sólo es posible poéticamente'
Michelangelo Antonioni
'Yo pienso que el encuadre es un hecho plástico, figurativo, que hay que entender en su justa dimensión'
Michelangelo Antonioni
'El aspecto alucinatorio de las imágenes es inherente en mi obra y en las principales ideas que lo componen'
Jordan Belson
'No veo por qué el Super 8 debería considerarse como una parte menor de la historia del cine... el Arte es Arte, no se trata de una cuestión de validación institucional'
Ellen Gaine
'La visión, con toda seguridad, seguirá un proceso realmente violento'
Wim Wenders
'Hoy se ha hecho evidente la relatividad de las cosas visibles y se reconoce la creencia de que lo visible es una anécdota más del universo y que hay otras muchas verdades latentes'
Paul Klee
'La fotografía es subversiva, y no cuando asusta, trastorna o incluso estigmatiza, sino cuando es pensativa'
Roland Barthes
'La percepción visual oscila permanentemente entre el análisis y la síntesis'
Román Gubern
'La transparencia del MRI tiende a enmascarar los procesos de significación'
Juan Miguel Company
'Lo que importa en el encuadre cinematográfico es que encarna la posibilidad de un ojo móvil, o mejor, variable'
Jacques Aumont
'Cosas que se vuelven más visibles, no por más luz, sino por el nuevo ángulo bajo el que las miro'
Robert Bresson
'El cine es un espejo pintado'
Ettore Scola
'El cine... ese invento del demonio'
Antonio Machado
'Nos cansamos pronto de las bellezas azarosas del cine'
Antonin Artaud
'Imagen y escritura no son sino dos ríos que brotan de una fuente común y cuyo reencuentro en el futuro no es en absoluto descartable'
Santos Zunzunegui
'Asegúrate de haber agotado todo lo que se comunica por la inmovilidad y el silencio'
Robert Bresson
'La reproducción fotográfica no tiene ni el poder, ni el valor, ni el precio del referente. No los crea. No crea nada'
Robert Bresson
'El cinema absoluto, el cinema de nuestras mentes'
Jonas Mekas
'Un cine rotundamente tecnológico, donde la acción dramática es incomprensible sin la tecnología tanto desde el punto de vista de narración como del de la producción'
José Luis González Quirós
'El marco es, como corolario, lo que instituye un fuera de campo'
Jacques Aumont
'Mis películas están hechas por Dios, yo sólo ejerzo de médium'
Harry Smith
'La moral es cuestión de travellings'
Luc Moullet
'Basta con observar cómo se intenta atraer a público para percibir modas, tendencias y comportamientos sociales'
Roberto Rossellini
'Poesía y técnica caminan cogidas de la mano'
Michelangelo Antonioni
'La mirada es lo que define la intencionalidad y la finalidad de la visión; su dimensión humana'
Jacques Aumont
'En todo acto perceptivo se involucra al sujeto perceptor en tanto que animal histórico y cultural'
Santos Zunzunegui
'La mirada es lo que define la intencionalidad y la finalidad de la visión; su dimensión humana'
Jacques Aumont
'Todo se metamorfosea en su forma inversa con el objeto de perpetuarse en su forma purgada'
Jean Baudrillard
'Todo este tiempo he tratado de averiguar cómo poder saltar del 16mm. al 35mm. y hete aquí este tipo llamado Branaman que me enseñó a ir en la dirección opuesta'
Stan Brakhage
'La visión tactil ha de producirse como consecuencia de una supernatural visión. Esta super-visión ha de provenir de una nueva iluminación pulsatoria'
José Val del Omar
'El avance más destacado de la vanguardia cinematográfica americana (...) ha sido la aparición y desarrollo de lo que he llamado el cine estructural'
P. Adams Sitney
'Imagen y escritura no son sino dos ríos que brotan de una fuente común y cuyo reencuentro en el futuro no es en absoluto descartable'
Santos Zunzunegui
'Yo era un ciego harto de antifaces, apeteciendo transparencia'
José Val del Omar
'Hemos descubierto la manera de forzar al espectador a pensar en cierta dirección (...) hemos desarrollado un arma poderosa para la propagación de ideas'
Sergei Mijailovich Eisenstein
'Cuánto más desarrolla la técnica la difusión de la información, más medios proporciona para enmascarar el sentido construído bajo la apariencia del sentido dado'
Roland Barthes
'Los paisajes de síntesis promocionados por las productoras del Neo-Hollywood son terreno abonado para toda clase de excesos'
Omar Calabrese
'Es preciso que haya una historia del rostro civil'
Jacques Aumont
'La pantalla es literalmente un pañuelo de prestidigitador, un crisol donde todo se transforma, surge, se desvanece'
Edgar Morin
'El cine primitivo (desde los orígenes hasta los años 20) incluye todas las innovaciones técnicas y formales de la Historia del Cine, con excepción del trabajo de Welles y de novedades insignificantes'
Jean-Patrick Manchette
'El reencuadre sustituye, en tanto que esto es posible, al cambio de plano'
André Bazin
'Para mejorar la calidad del Film-Poema americano, los experimentos deberían dirigirse no tanto hacia nuevas técnicas como hacía temas más profundos. Hacia un tratamiento más denso de la naturaleza y el drama del hombre de nuestro tiempo'
Jonas Mekas
'La interpretación tiene valor en relación con el encuadre'
Michelangelo Antonioni
'Todo se metamorfosea en su forma inversa con el objeto de perpetuarse en su forma purgada'
Jean Baudrillard
'Confío mucho en la casualidad'
Michelangelo Antonioni
'Yo era un ciego harto de antifaces, apeteciendo transparencia'
José Val del Omar
'No una imagen justa, sino justo una imagen'
Jean-Luc Godard
- ¿Quiere decir que prefiere contemplar imágenes a leer libros de óptica?
- Así es, me alegra oirle decir eso.
Ernst Gombrich
'La pretensión de una única y definitiva metodología para acceder al pasado es material y conceptualmente imposible'
José Enrique Ruiz-Doménec
'Mis películas están hechas por Dios, yo sólo ejerzo de médium'
Harry Smith
'Imagen y escritura no son sino dos ríos que brotan de una fuente común y cuyo reencuentro en el futuro no es en absoluto descartable'
Santos Zunzunegui