Moonfleet, historias de la cripta

Hay una secuencia de Los contrabandistas de Moonfleet (Moonfleet. Fritz Lang, 1955) que siempre me ha resultado curiosa. La acción se sitúa en una cripta, lugar de almacenaje y reunión de la banda de traficantes. El grupo está insatisfecho y conspira contra su superior, que aparece en escena a través de un agujero al uso. La composición y los movimientos van a estar condicionados por algo muy sencillo pero que muchos suelen olvidar: un punto de vista. El punto de vista del niño, aquí escondido, que marca toda la película. El respeto por los ojos de un crío que culmina cuando es incapaz de ver lo que nosotros sí conocemos: la herida mortal en la espalda del adulto.

La composición inicial viene dada por un sobreencuadre que contextualiza el acto. Una arcada amplia, rebajada y en sombra, enmarca al grupo en una primera restricción que refuerza la clandestinidad del espacio y de las actividades que alberga. Los hombres de la banda -y los barriles de mercancia- se han distribuido de tal modo que el jefe queda, también, sobreencuadrado por estos.

La disposición amenazante de los personajes hacia el protagonista es evidente. Stewart Granger dispone de un espacio vacío mínimo en el que desenvolverse. Un espacio que, sin embargo, supone el último reducto para seguir ejerciendo el poder. A pesar de la formación de ataque que le violenta contra la pared, su dominio se mantiene reconocible en lo verbal (les recuerda que fue él quién les sacó de la miseria) y sobre todo en lo visual.

Solo uno de los contrabandistas decide profanar la zona de exclusión que el sobreencuadre humano desveló. Un tímido paso hacia la izquierda y un leve balanceo de su brazo que le llevan a invadir el ámbito espacial/moral de mando. Otros dos lo intentaron antes sin llegar a sobrepasar las líneas imaginarias de separación. Apocado intento pero sustancial en la narración posterior: el mismo personaje será quien remate el intento de rebelión minutos más tarde, con duelo a muerte incluido.

Una camara (casi una candid) que se debe al niño. Elementos verticales físicos y humanos con los que componer. Elementos horizontales elípticos pero conocidos y sentidos: el suelo bajo el que se halla la cripta y el mar que demanda su espacio natural con la subida de la marea. Los escasos cortes: contraplanos del niño, un par de cortes casi en el eje y un primer plano del jefe justificado por la relación afectiva. Las sombras y el movimiento de los actores. Una auténtica encerrona.

La panorámica es una cuestión de huevos

No conozco muchos intentos de teorizar –de dar la brasa, vamos- sobre un movimiento de cámara que no sea el travelling. La panorámica siempre ha sido la hermana fea, muy hacendosa pero nadie la saca a bailar. Bazin intentó integrarla dentro la idea de realismo cinematográfico que manejaba. Cuando amplió un poco más los objetivos, como en el caso del análisis de El crimen de Monsieur Lange (Le crime de Monsieur Lange. Jean Renoir, 1936) resultó más interesante.

La panorámica ha quedado reducida a su indudable capacidad para la descripción del entorno. Ese valor de la panorámica es poderoso pero no único. Más allá de la denotación suele olvidarse el punto de vista que la ejecuta. El momento cuando deja de ser neutra o impersonal para incluir a los personajes. Cuando se convierte en abstracción narrativa que condensa en su discurrir más información de la que en apariencia enseña y captamos. El personaje que da pie a una panorámica contrae con ello un compromiso.

La panorámica funciona como planteamiento y como premonición. En este sentido suele decantarse por lo trágico o por el mal agüero. El espacio y el tiempo mostrados como anuncio de los que están por venir. Un espacio amplio que responde a la propia naturaleza del movimiento, y un tiempo dilatado acorde a la ejecución. Una panorámica, a la fuerza, termina siendo un juego gramatical. No entre los elementos del lenguaje –si es que existe- del cine, sino entre las magnitudes físicas de lo representado. Hasta el Bullet Time comprende esa cuestión.

La célebre panorámica de Red River (Río Rojo, Howard Hawks, 1948) es capaz de sintetizar el presente y avanzar los hechos venideros. La amplitud del movimiento, el contrastado blanco y negro, las nubes, las rocas, la madera, el ganado y el polvo. Enfrente los rostros tensos y expectantes hasta la quiebra de los gritos. Puro Western, digo puro Eastern, calma y rabia de sumaráis. La pausa china que le explica Wang a Jack Burton en ese estupendo cripto-remake de La Máscara de Fu-Manchú (Charles Brabin, 1932) que es Big trouble in Little China (Golpe en la Pequeña China. John Carpenter, 1986).

Parece obvio pero da la sensación de que muchos cineastas han olvidado que hay un instante mágico antes del trueno. Directores y espectadores que piensan que un silencio prolongado y una mirada al vacío es sinónimo de reflexión y de profundidad –deberían prohibir la películas de Antonioni en las escuelas de cine-, frente a otros que se entregan a una cacharrería infernal insoportable para los oídos –la neocabalgata de la última media hora de Avatar (James Cameron, 2009) avisando de lo que nos espera-.

En esa panorámica de Red River advertimos la implicación de los personajes hasta que los hechos no sean resueltos. Y esos hechos sabemos por la imagen y el sonido que van a ser tremendos. Exactamente igual que le sucede a James Stewart en The man from Laramie (El hombre de Laramie. Anthony Mann, 1955). La manera de rematar el movimiento, abrochándolo, viene dada por el registro del sujeto que inició la panorámica con su mirada. Por la espalda, envuelto literalemente con un movimiento giratorio terminal y con un salto de cámara que nos lleva hasta el otro lado del caballo. A pesar de que la lógica suele llevar a concluir el movimiento con un nuevo plano del rostro del personaje mediante corte a los ojos o al rostro, esta otra solución resulta más hermosa y dramática.

Rompiendo moldes

La salida de campo por el lateral de la pantalla y el cambio de plano correlativo, se dice que fue no inventado pero sí al menos sistematizado por Griffith. Las puertas como excelentes aliviaderos entre planos, marcando el camino de actor y espectador. Algo universalmente aceptado y de sentido unívoco durante décadas. Sin embargo, hubo desvíos que muestran uno no sabe muy bien qué: una ruptura consciente, un lenguaje formal evolutivo, un error, o el simple azar de una producción y conservación problemáticas.

Veamos un ejemplo sacado de L’Atalante (Jean Vigo, 1934). Nueve planos y apenas un minuto de duración, para comprobar el provecho obtenido de algo tan trivial como la salida y entrada de campo, enfrentándose a las convenciones del eje direccional.

Plano 1: Dita Parlo en el margen izquierdo, en dirección al ángulo inferior derecho del marco. Plano deliberadamente desequilibrado. Composición acéntrica, domina la masa de agua. En la narración nuestra protagonista acaba de abandonar el barco de su marido y se encuentra confusa y desorientada.

Plano 2: Visión subjetiva de ella. Lo que ha perdido, echa de menos y aun desea.

Plano 3: Sigue la acción emprendida en el plano 1, ahora todavía más arrinconada. Ha decidido, si quiera por ese instante, continuar con su aventura. Sale de cuadro por el lado derecho de la pantalla.

Plano 4: Entra en campo por el mismo lado por el que lo dejó, cuando debería hacerlo por el contrario para respetar la lógica direccional. La figura, su posición en el plano, la apertura de este y el decorado, forman un conjunto con evidentes implicaciones dramáticas: la tela de araña.

Plano 5: Cambio brusco en la escala del plano y en el decorado, no hay relación de continuidad con el anterior. Emprende dirección derecha sin llegar a traspasar el marco.

Plano 6: Vuelta al plano 4, pero con ella en primer término. La extrañeza aumenta al haber intercalado el plano anterior y al aparecer en este momento su figura muy cerca de la cámara. Se aproxima hacia esta y desaparece por el ángulo inferior izquierda.

Plano 7: Irrumpe en el plano por el margen izquierdo. Invierte el mecanismo anterior alejándose de la cámara. El decorado sigue transmitiendo la misma idea. Emprende dirección derecha.

Plano 8: Plano estático y por lo tanto no sujeto a acción pero sí a posición. Mira hacia la derecha y con ello respeta, mínimamente, la continuidad con el anterior. El ambiente sigue presente y ella continúa hasta salir de campo por la derecha.

Plano 9: De nuevo rompe entrando por el mismo lado por el que salió. Y de nuevo aparece marginada en el espacio, el tren cumple idéntica función que el agua en los planos 1 y 3.

De izquierda a derecha. De arriba a abajo. Clic para ampliar

Volvemos al inicio, uso fallido de las técnicas de filmación y montaje, pura casualidad, las mil peripecias sufridas por la película en sucesivas restauraciones y mutilaciones, o la integración de una ruptura en el sistema. Hoy tiene menos sentido preguntarse por esta última, creemos que lo hemos visto todo. Pero lo cierto es que nos cuesta contextualizar, alguien puede ver una película muda y pensar que tiene los mismos años que las cuevas de Altamira. No os toméis a broma esto y haced la prueba, tal vez descubráis que el cine se inventó en el siglo XVI.

Uno de los debates del cine debe seguir siendo el esfuerzo por diferenciar cuando la ruptura es pose y banalidad, y cuando es verdadera transgresión y evolución. Aunque antes habría que saber qué es exactamente una ruptura y cuál es el sistema donde aparece.

Torpezas ejemplares

Que el ser humano ha sido y será torpe no es revelar ninguna verdad oculta, es más, lo aceptamos y nos ofrece posibilidades para la broma y la diversión propia o ajena; y lástima de aquellos que no lo acepten porque sufrirán sin medida. Somos torpes en todas las acepciones posibles, pero la importancia de serlo varía según la ocasión, según la acción.

El torpe del tropezón o el de la falta de destreza, el torpe cómico. El torpe en el discernimiento, ese torpe que mueve a la empatía, a la ayuda, al esfuerzo; torpes sin maldad, la torpeza del niño o del anciano, la torpeza del fallo en el intento. Pero hay momentos en los que la torpeza se aleja de manera cruel de la intrascendencia. Una torpeza que flota en un medio consciente pero que lo ignora para tomar un atajo que pone en dificultades a la razón.

En este sentido nuestra capacidad para ser ejemplares ha sido nefasta. Allí donde hemos tenido ocasiones históricas para marcar pautas hemos resbalado hasta caer en la falta de pudor, por no decir en la infamia. ¿Para qué este sermón con aire de flagelo? Bien, por la simple razón de poner en imágenes esas torpezas.

Mussolini y compañía en Piazzale Loreto

Siempre se ha escrito sobre la relación de las imágenes con la muerte, con la idea de embalsamamiento, del recuerdo… Barthes, Morin, Bazin, Sontag, etc. Pero no vamos a volver sobre sus pasos, lo vamos a reducir ahora al empleo de las imágenes como extensión de la torpeza de quien las utiliza, nosotros. La imagen, más que nunca, como documento del envoltorio, de las causas, del contexto.

Hemos sido torpes ajusticiando dictadores y dejándolo para la posteridad, los hemos matado como ellos nos han matado. Un talión visual absurdo que se encuentra en una misma dirección de sentido contrario: allí donde ellos lo usaban para perpetuar su poder mediante el miedo, nosotros lo colocamos en la vitrina de la justicia impartida sobre el culpable. ¿Qué autoridad moral va a resultar de ello?

A partir del registro visual de los hechos deberíamos intentar buscar mejores soluciones. Quizá debates y ejercicios de hace décadas sigan estando muy presentes en este terreno: mostrar, qué mostrar, cómo mostrar, cuándo, no mostrar. La inflación icónica no puede ser coartada ni excusa desde que tenemos capacidad crítica sobre ella. No podemos despistarnos por mucho que el cuello quebrado de un dictador comparta página de periódico con un anuncio de cosmética o programa de televisión con los últimos avances sobre la disfunción sexual. Vidriera irrespetuosa de los cambalaches, ya lo decía Discépolo.

Ejecución de Nicolae Ceaucescu

Se ha venido diciendo que estos momentos inmortalizados sirven para ayudar a poner fin a una época, una especie de ejercicio trauma-vs-trauma donde uno desplaza y cura al anterior. Tal vez, pero ¿es la manera más adecuada de hacerlo? ¿No producen igualmente miedo? ¿Hay algo que se olvide peor en esta vida que el miedo? Dejarlo todo al principio del instinto, más o menos animal, saciado y satisfecho tras un final justo o al de la funcionalidad radical del miedo, no parecen los mejores caminos.

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* Una versión de este texto apareció en el nº 5 de Shangri-La. Derivas y ficciones aparte, abril del 2008. *

El pincel y el plumero

Sería divertido un blog –casi mejor un tumblr- sobre citas artísticas en películas de JLG. Las entradas se multiplicarían sin parar, a veces es muy cansino el hombre. Si alguien se anima con el proyecto que (no) cuente con mi ayuda.

Un diván rojo acomodado al formato panorámico, paredes y alfombras blancas. Una colcha amarilla rayada por una cruz negra que tapa en parte una sábana igual de blanca que la almohada. Bardot y su melena rubia envuelta en una toalla roja, Piccoli con pantalón azul y sombrero negro. Movimientos mínimos dentro del espacio que lejos de romper un orden lo recrean de inmediato. El resto de la habitación no deja de ser coherente, encalada hasta la ceguera apenas queda salpicada por un par de sillas azules y cuadradas, flores rojas al fondo, un cenicero ámbar, mesa y ventana pajizas.

Lienzo en movimiento, tapiz sorprendente sobre el que aplicar una composición, un breve y original Misterio Mondrian. Cine y pintura, entra la risa floja escuchar el dueto, digno de temazo de Pimpinela. Aquel neoplasticismo geométrico, abstracto, reflexivo, que jugaba con el formato, con la continuidad de las formas puras y los colores primarios para alcanzar esa metafísica a la que aspiraban y que yo –torpe- nunca he llegado a percibir, encuentra aquí el movimiento anímico ansiado. Aunque Godard siempre ha estado más del lado de la pintura, de la música, de la literatura… que del cine. Lo deja claro en en su última película, que bien podría haberse titulado El pincel y el plumero.

Film Socialisme (Jean-Luc Godard, 2010)

En realidad es una re-composición pictórica tan machacona como tantas otras que identificamos de un vistazo. El movimiento distrae, la abstracción también, pero no lo suficiente. Se agradece el esfuerzo de querer manchar también con los personajes y la huida de la teatralidad como paso intermedio entre pintura y cine.

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Aforismos
'La razón y el razonamiento son los que me hacen comrpender, y no los ojos'
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'Deberíais pensar en el fotograma como entidad individual, siempre, y entonces comprenderéis de qué trata el cine'
Harry Smith
'La imagen fotográfica, a diferencia de la memoria, no preserva significados, sino que ofrece apariencias'
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'El ojo es más rápido captando que la mano dibujando'
Walter Benjamin
'Lo que importa en el encuadre cinematográfico es que encarna la posibilidad de un ojo móvil, o mejor, variable'
Jacques Aumont
'Los cineastas de vanguardia han elegido ignorar, subvertir o directamente romper las reglas de la cinematografía convencional'
William C. Wees
'El espectador ignora con frecuencia que es él y no la imagen quien aporta la visión global'
Edgar Morin
'La cámara está cargada ideológicamente'
Leslie Thornton
'Lo que importa en el encuadre cinematográfico es que encarna la posibilidad de un ojo móvil, o mejor, variable'
Jacques Aumont
'Yo era un ciego harto de antifaces, apeteciendo transparencia'
José Val del Omar
'No el que ignore la escritura, sino el que ignore la fotografía será el analfabeto del futuro'
Walter Benjamin
'El color impulsa a inventar'
Michelangelo Antonioni
'La interpretación tiene valor en relación con el encuadre'
Michelangelo Antonioni
'Haber retirado el material sonoro en Super 8 ha enmudecido las voces de estos cineastas'
Luther Price
- ¿Quiere decir que prefiere contemplar imágenes a leer libros de óptica?
- Así es, me alegra oirle decir eso.
Ernst Gombrich
'Yo pienso que el encuadre es un hecho plástico, figurativo, que hay que entender en su justa dimensión'
Michelangelo Antonioni
'La interpretación tiene valor en relación con el encuadre'
Michelangelo Antonioni
'Los travellings son una cuestión de moral'
Jean-Luc Godard
'Un noticiario es una serie de catástrofes rematadas con un desfile de modelos'
Oscar Levant
'La fotografía es un testigo falso'
Robert Doisneau
'La imagen es simbólica por naturaleza, por función'
Edgar Morin
'Para mejorar la calidad del Film-Poema americano, los experimentos deberían dirigirse no tanto hacia nuevas técnicas como hacía temas más profundos. Hacia un tratamiento más denso de la naturaleza y el drama del hombre de nuestro tiempo'
Jonas Mekas
'La primera víctima de una guerra es la verdad'
Rudyard Kipling
'Todo aquel que se preocupa por su arte, busca la esencia de su propia técnica'
Dziga Vertov
'El ojo del realizador privilegia determinadas zonas para reconducir hacia ellos la mirada del espectador'
Juan Miguel Company
'La historia del cine ya no tiene centro y el objeto-cine ya no es homogéneo'
Michelle Lagny
'Un noticiario es una serie de catástrofes rematadas con un desfile de modelos'
Oscar Levant
'La teoría fotográfica se aprende en una hora, las primeras nociones de práctica en un día. Lo que no se aprende es la inteligencia moral de lo que se va a fotografiar'
Nadar
'El espectador ignora con frecuencia que es él y no la imagen quien aporta la visión global'
Edgar Morin
'No veo por qué el Super 8 debería considerarse como una parte menor de la historia del cine... el Arte es Arte, no se trata de una cuestión de validación institucional'
Ellen Gaine
'El cine sonoro: una estupidez, un absurdo. Los americanos que han apostado a ello en grande preparan un siniestro porvenir'
Antonin Artaud
'La producción de una visión sin mirada ya no es más en sí misma que la reproducción de una intensa ceguera'
Paul Virilio
'El deseo de estar en presencia de una imagen donde las cosas y los seres son por lo menos tan grandes como en la realidad'
Dominique Noguez
'Sí puedo decir que la cinta magnética tiene todos los papeles en reglar para sustituir la película tradicional. Dentro de una década el cambio ya se habrá realizado'
Michelangelo Antonioni
'Cosas que se vuelven más visibles, no por más luz, sino por el nuevo ángulo bajo el que las miro'
Robert Bresson
'Pues bien, el cinema –no el cine, espectáculo en crisis, no el cinematógrafo salateatro, sino el cinema–, es el procedimiento de retención y emisión de vibraciones sensibles a nuestros sentidos, la vía flotante, el conducto libre por el que pueden en cualquier momento deslizarse los documentos arrancados al espacio y al tiempo'
José Val del Omar
'... Y finalmente el espectador; no saben si lo que ven es real o falso, aunque la visión se presenta con la lucidez del cine, y de la locura'
Guillermo Cabrera Infante
'Sea cual fuere el medio, la buena forma es aquella que pasa desapercibida'
Rudolf Arnheim
'La visión, con toda seguridad, seguirá un proceso realmente violento'
Wim Wenders
'El plano no es sólo un término cinematográfico, es una categoría moral'
R. W. Fassbinder
'No hay que creer que la inestabilidad es la única carecterística del universo cultural contemporáneo'
Omar Calabrese
'El deseo de estar en presencia de una imagen donde las cosas y los seres son por lo menos tan grandes como en la realidad'
Dominique Noguez
'Un nuevo cine, que como el nuevo hombre, no es nada definitivo, nada final. Es una cosa viviente. Es imperfecto. Yerra'
Jonas Mekas
'El lenguaje del cine no es ni el de la ficción ni el de los reportajes, sino el del ensayo'
Alexandre Astruc
'Todo este tiempo he tratado de averiguar cómo poder saltar del 16mm. al 35mm. y hete aquí este tipo llamado Branaman que me enseñó a ir en la dirección opuesta'
Stan Brakhage
'El reencuadre sustituye, en tanto que esto es posible, al cambio de plano'
André Bazin
'Además de fenómeno físico, psicológico y cinemático, la luz adquiere una dimensión metafísica dentro de la estética visual de Stan Brakhage'
William C. Wees
'El lenguaje del cine no es ni el de la ficción ni el de los reportajes, sino el del ensayo'
Alexandre Astruc
'Yo quería fugarme del negro de los libros. Quería irme hacia la imagen luminosa. Como las mariposas son atraídas por la luz'
José Val del Omar
'El porvenir del cinematógrafo pertenece a una nueva raza de jóvenes que rodarán invirtiendo hasta su último céntimo y sin dejarse atrapar por las rutinas materiales del oficio'
Robert Bresson
'The look of hand-processed movie film is pure shake and bake'
Ken Paul Rosenthal
'El historiador debe seguir siendo humilde ante la evidencia y darse cuenta de la imposibilidad de llegar a trazar una divisoria exacta entre los elementos que significan y los que no'
Ernst Gombrich
'Enuentro a Brakhage como principal, al tiempo que más prolífico, contribuyente de la estética visual de la vanguardia fílmica'
William C. Wees
'En todo acto perceptivo se involucra al sujeto perceptor en tanto que animal histórico y cultural'
Santos Zunzunegui
'No el que ignore la escritura, sino el que ignore la fotografía será el analfabeto del futuro'
Walter Benjamin
'La mirada es lo que define la intencionalidad y la finalidad de la visión; su dimensión humana'
Jacques Aumont
'Nos hemos acostumbrado a ver de otra manera, vemos mucho más rápido'
Wim Wenders
'El oído despierta la mente con más lentitud que el ojo'
Horacio
'Curiosa paradoja esta la de las televisiones, que contravienen su vocación informativa y cultural al convertir los archivos de sus fondos en cementerios'
Roberto Rossellini
'No servirse de la cámara como de una escoba'
Robert Bresson
'La comprensión en profundidad comienza justo en el momento en que nos negamos a aceptar que las cosas sean simplemente lo que parecen'
Susan Sontag
'El texto está estructurado, pero descentrado, sin cierre'
Roland Barthes
'Asegurar conmigo que el cinema está comenzando, que en su aspecto técnico, físicamente, no se ha llegado ni siquiera a la humanización, y psíquicamente no se ha comenzado apenas a hacer nada porque es la psicología experimental quien tiene la palabra'
José Val del Omar
'Barbarie ingenua del doblaje (...) Voces sin realidad'
Robert Bresson
'Los realizadores bombardean con imágenes en lugar de con palabras y acentúan detalles por medio de trucajes. Es posible convencer a la gente de lo que sea intensificando los detalles'
Ray Bradbury
'El cine estructural es un cine de la mente más que del ojo'
P. Adams Sitney
'Sigo pensando que una de las grandes ventajas de los formatos subestándar es su facilidad para aplicar la idea del cinéma vérité'
Saul Levine
El filme no significará algo, significará, de una manera muy concreta, nada'
Paul Sharits
'El cine es un vehículo de expresión, pero no estoy muy seguro de que sea un arte'
Fernando Fernán Gómez
'Alcancé el punto de ser capaz de expresar externamente con el cine aquello que estaba viendo en mi interior'
Jordan Belson
'Un noticiario es una serie de catástrofes rematadas con un desfile de modelos'
Oscar Levant
'Se establece, poco a poco, la engañosa ilusión de que ver es comprender'
Ignacio Ramonet
'Para mejorar la calidad del Film-Poema americano, los experimentos deberían dirigirse no tanto hacia nuevas técnicas como hacía temas más profundos. Hacia un tratamiento más denso de la naturaleza y el drama del hombre de nuestro tiempo'
Jonas Mekas
'Es el contraste entre desorden y orden lo que alerta nuestra precepción'
Ernst Gombrich
'Los personajes del cine mudo parecen pertenecer a una humanidad desaparecida, para quienes la emoción tenía más importancia que el lenguaje'
Gérard Macé
'Hay en el cine toda una parte de imprevisto y de misterioso que no se encuentra en las otras artes'
Antonin Artaud
'Yo denuncio como cosa casi inoperante la clasificación del público por sus edades. Para mí todo el público es un gran niño enamorado de lo extraordinario'
José Val del Omar
'Una pantalla grande sólo hace el doble de mala a una mala película'
Samuel Goldwyn
'Cuánto más desarrolla la técnica la difusión de la información, más medios proporciona para enmascarar el sentido construído bajo la apariencia del sentido dado'
Roland Barthes
'Hasta ahora existieron dos tipos de imágenes cinematográficas, películas en blanco y negro y películas en colores. Entre unas y otras existe un foso profundo y misterioso. Los contados intentos por entrecruzarlo no fueron muy afortunados. Este es un real problema que inquieta a muchos cinematurgos'
José Val del Omar
'Basta con observar cómo se intenta atraer a público para percibir modas, tendencias y comportamientos sociales'
Roberto Rossellini
'Hemos descubierto la manera de forzar al espectador a pensar en cierta dirección (...) hemos desarrollado un arma poderosa para la propagación de ideas'
Sergei Mijailovich Eisenstein
'Interpretar es empobrecer'
Susan Sontag
'Realmente pienso que mis filmes son documentales. Todos ellos. Son mis esfuerzos por lograr la representación más aproximada de la visión'
Stan Brakhage
'La fotografía es subversiva, y no cuando asusta, trastorna o incluso estigmatiza, sino cuando es pensativa'
Roland Barthes
'El cine satisface un deseo primordial de obtener un mirar placentero'
Laura Mulvey
'La fotografía es subversiva, y no cuando asusta, trastorna o incluso estigmatiza, sino cuando es pensativa'
Roland Barthes
'Hoy se ha hecho evidente la relatividad de las cosas visibles y se reconoce la creencia de que lo visible es una anécdota más del universo y que hay otras muchas verdades latentes'
Paul Klee
'El cine es un espejo pintado'
Ettore Scola
'El cine satisface un deseo primordial de obtener un mirar placentero'
Laura Mulvey
'El porvenir del cinematógrafo pertenece a una nueva raza de jóvenes que rodarán invirtiendo hasta su último céntimo y sin dejarse atrapar por las rutinas materiales del oficio'
Robert Bresson
'Todo el cine lo hacemos para quienes nos siguen. Los que nos siguen son la segunda generación emotiva de nuestro propio goce'
José Val del Omar
'El cine primitivo (desde los orígenes hasta los años 20) incluye todas las innovaciones técnicas y formales de la Historia del Cine, con excepción del trabajo de Welles y de novedades insignificantes'
Jean-Patrick Manchette
'El cine estructural establece la misma relación con las primeras manifestaciones de la vanguardia fílmica que la que hubo entre el Simbolismo y Romanticismo'
P. Adams Sitney
'Lo que se quiere mostrar, lo que se quiere tener en la imagen, se explica por lo que se deja fuera de campo'
Wim Wenders
'El deseo de estar en presencia de una imagen donde las cosas y los seres son por lo menos tan grandes como en la realidad'
Dominique Noguez
'Con todo, en la vida cotidiana percibimos sin tener conciencia de la mecánica de la percepción'
Umberto Eco
'El cine viene del siglo pasado, porque tiene un lenguaje duro, consciente de su forma, un lenguaje que en realidad es de otra época'
Wim Wenders
'Prefiero hacer movimientos verticales más que horizontales'
Michelangelo Antonioni
'El reencuadre sustituye, en tanto que esto es posible, al cambio de plano'
André Bazin
'Mis películas están hechas por Dios, yo sólo ejerzo de médium'
Harry Smith
'Lo que se proyectaba sobre una pantalla, en una sala oscura, precedía cosas que Nyarlathotep era el único que osaba predecir'
H. P. Lovecraft
'El cine primitivo es un perpetuum móvil. El movimiento alimenta su significación, al mismo tiempo que se nutre de ella'
Jacques Aumont
'La fotografía es un testigo falso'
Robert Doisneau
'Soy un artista que trabaja en la Luz, y ése es todo mi interés, de verdad'
Kenneth Anger
'El cine sustituye nuestra mirada por un mundo que se adapta a nuestros deseos'
Jean-Luc Godard
'Para mejorar la calidad del Film-Poema americano, los experimentos deberían dirigirse no tanto hacia nuevas técnicas como hacía temas más profundos. Hacia un tratamiento más denso de la naturaleza y el drama del hombre de nuestro tiempo'
Jonas Mekas
'Finalmente, los filmes de found-footage están recibiendo el reconocimiento que merecen'
William C. Wees
'En el clasicismo no hay necesariamente impulsos conservadores o nostálgicos'
Omar Calabrese
'la televisión es capaz de eliminar la percepción de lo lejano y de lo próximo, de la periferia o del centro. Todo parece próximo y en el centro'
Furio Colombo
'El cine, al pasarse por televisión, sufre una traducción, un cambio de medio que altera la dimensión física del producto'
Antonio Gabriel Ruíz Jiménez
'Sea cual fuere el medio, la buena forma es aquella que pasa desapercibida'
Rudolf Arnheim
'La percepción tenderá a ir por delante de la evidencia'
Ernst Gombrich
'Yo quería fugarme del negro de los libros. Quería irme hacia la imagen luminosa. Como las mariposas son atraídas por la luz'
José Val del Omar
'Las películas de mañana serán grandes como catedrales'
René Barjavel (1944)
'La lectura de una imagen es cosa de tres: de su productor, del texto icónico y de un lector'
Román Gubern
'Hollywod es como estar en ningún lugar hablando a nadie sobre nada'
Michelangelo Antonioni
'Es entre los fotogramas donde el cine habla'
Peter Kubelka
''La publicidad quizá sea la única representación que el capitalismo americano sabe ofrecer'
Robert Hughes
'La historia del cine ya no tiene centro y el objeto-cine ya no es homogéneo'
Michelle Lagny
'Nunca se ha dado antes una época como la nuestra, en que la imagen visual fuera tan barata, en todos los sentidos del término'
Ernst Gombrich
'Sigo pensando que una de las grandes ventajas de los formatos subestándar es su facilidad para aplicar la idea del cinéma vérité'
Saul Levine
'Asegurar conmigo que el cinema está comenzando, que en su aspecto técnico, físicamente, no se ha llegado ni siquiera a la humanización, y psíquicamente no se ha comenzado apenas a hacer nada porque es la psicología experimental quien tiene la palabra'
José Val del Omar
'Formas que parecen ideas. Considerarlas como verdaderas ideas'
Robert Bresson
'El ojo del realizador privilegia determinadas zonas para reconducir hacia ellos la mirada del espectador'
Juan Miguel Company
'No se crea agregando, sino suprimiendo'
Robert Bresson
'Lo que me parece más verdadero es algún tipo de continuidad saltarina, que avance, dé saltos, haga conexiones sorprendentes'
Abigail Child
'Las nuevas imágenes modifican tanto al objeto representado como a los modos de producción del mismo'
Lorenzo Vilches
'En la sala de cine, por lejos que esté, estoy aplastando mis narices contra la pantalla, ese otro imaginario con el que me identifico narcisistamente'
Roland Barthes
'La pretensión de una única y definitiva metodología para acceder al pasado es material y conceptualmente imposible'
José Enrique Ruiz-Doménec
'Sí, el 8mm. es una herramienta de defensa ante esta sociedad de corrupción mecanizada, porque a través del 8mm. y su reducido tamaño podemos acercarnos a la dimensión del átomo'
Geroge Kuchar
'No hay, ni podría haber, imágenes en la conciencia, pues la imagen es un cierto tipo de conciencia, o si se prefiere, la imagen es conciencia de algo'
Jean-Paul Sartre
'Al rodar con sonido directo, no se puede mentir sobre el espacio: se debe respetar y al hacerlo se ofrece al espectador la posibilidad de reconstruirlo'
Jean-Marie Straub
'La mirada humana ni es objetiva, ni es neutra, ni es inocente, porque detrás de ella hay una larga historia colectiva y una densa historia personal y subjetiva'
Román Gubern
'La primera víctima de una guerra es la verdad'
Rudyard Kipling
'El valor del equilibrio en el cine clásico puede apreciarse en el espacio del encuadre reservado a la entrada de un personaje'
David Bordwell
'En el interior de una buena pintura se pueden recortar una cantidad considerable de buenos cuadros'
Néstor Almendros
'En la sala de cine, por lejos que esté, estoy aplastando mis narices contra la pantalla, ese otro imaginario con el que me identifico narcisistamente'
Roland Barthes
'La visión no es una grabación mecánica de estímulos, sino que selecciona y organiza'
Rudolf Arnheim
'Cuando los espectadores miran una película en televisión, lo que ven no es un filme sino la reproducción de un filme'
Jean-Luc Godard
'La fotografía es un testigo falso'
Robert Doisneau
'No veo por qué el Super 8 debería considerarse como una parte menor de la historia del cine... el Arte es Arte, no se trata de una cuestión de validación institucional'
Ellen Gaine
'Asegurar conmigo que el cinema está comenzando, que en su aspecto técnico, físicamente, no se ha llegado ni siquiera a la humanización, y psíquicamente no se ha comenzado apenas a hacer nada porque es la psicología experimental quien tiene la palabra'
José Val del Omar
'La cámara no lo ve todo. Yo lo veía todo, pero la cámara sólo ve porciones'
Jacques Tourneur
'El reencuadre sustituye, en tanto que esto es posible, al cambio de plano'
André Bazin
'Abandono el oficio de cineasta que los progresos de la técnica hacen accesible a todos'
Jean Cocteau
'la televisión ha provocado también otros males: ha hecho triunfar, acelerarse e institucionalizar el proceso de corrupción del cine'
Roberto Rossellini
'El texto no puede detenerse'
Roland Barthes
'Ir de la percepción a la ciencia es una perspectiva que parece obvia, en la medida en que el sujeto no ha tenido otra manera de experimentar la captación del ser'
Jacques Lacan
'El texto es plural'
Roland Barthes
'El texto está estructurado, pero descentrado, sin cierre'
Roland Barthes
'Curiosa paradoja esta la de las televisiones, que contravienen su vocación informativa y cultural al convertir los archivos de sus fondos en cementerios'
Roberto Rossellini
'Desequilibrar para reequilibrar'
Robert Bresson
'El texto no puede detenerse'
Roland Barthes
'En todo acto perceptivo se involucra al sujeto perceptor en tanto que animal histórico y cultural'
Santos Zunzunegui
'Ahora mismo el cine necesita el medio que le permita salir en libertad de la jaula de los géneros'
Phillip Lopate
'La teoría fotográfica se aprende en una hora, las primeras nociones de práctica en un día. Lo que no se aprende es la inteligencia moral de lo que se va a fotografiar'
Nadar
'El texto no puede detenerse'
Roland Barthes
'Un cine rotundamente tecnológico, donde la acción dramática es incomprensible sin la tecnología tanto desde el punto de vista de narración como del de la producción'
José Luis González Quirós
'La pantalla de la retina es el objetivo. El éxito: asesinar temporalmente la conciencia normativa del espectador'
Paul Sharits
'Hay que tratar la luz tanto como fenómeno físico como en su correspondencia con estados de conciencia'
Jordan Belson
'Las películas de vanguardia son aquella que socavan, niegan o reinventan las convenciones de las películas narrativas, documentales o animadas'
Jim Hoberman
'Cosas que se vuelven más visibles, no por más luz, sino por el nuevo ángulo bajo el que las miro'
Robert Bresson
'La cinefilia europea ha desdeñado sistemáticamente a los cineastas experimentales'
Domènec Font
'Los hallazgos del psicoanálisis han contribuído a generalizar la costumbre de buscar diversos niveles de significado en una obra dada'
Ernst Gombrich
'Cuando los espectadores miran una película en televisión, lo que ven no es un filme sino la reproducción de un filme'
Jean-Luc Godard
'No hay, ni podría haber, imágenes en la conciencia, pues la imagen es un cierto tipo de conciencia, o si se prefiere, la imagen es conciencia de algo'
Jean-Paul Sartre
'Desde 1950 mantengo un diario filmado. Caminando con mi Bolex he ido reaccionando ante la realidad inmediata: situaciones, amigos, Nueva York, las estaciones del año'
Jonas Mekas
'Imagen y escritura no son sino dos ríos que brotan de una fuente común y cuyo reencuentro en el futuro no es en absoluto descartable'
Santos Zunzunegui
'Es el contraste entre desorden y orden lo que alerta nuestra precepción'
Ernst Gombrich
'Los paisajes de síntesis promocionados por las productoras del Neo-Hollywood son terreno abonado para toda clase de excesos'
Omar Calabrese
'La transparencia del MRI tiende a enmascarar los procesos de significación'
Juan Miguel Company
'Las nuevas imágenes modifican tanto al objeto representado como a los modos de producción del mismo'
Lorenzo Vilches
'El espectáculo exhibe y, simultáneamente, se exhibe'
Andrew Darley
'Lo que importa en el encuadre cinematográfico es que encarna la posibilidad de un ojo móvil, o mejor, variable'
Jacques Aumont
'La comprensión en profundidad comienza justo en el momento en que nos negamos a aceptar que las cosas sean simplemente lo que parecen'
Susan Sontag
'Independizarse de la luz solar supuso un cambio en los sistemas de producción casi tan importante como lo sería la llegada del sonoro'
Raoul Walsh
'El problema es que la televisión amalgame y convierta en papilla informe la realidad, la ficción, lo fundamental, lo secundario, el divertimento y la reflexión'
Jean Renoir
'Los realizadores bombardean con imágenes en lugar de con palabras y acentúan detalles por medio de trucajes. Es posible convencer a la gente de lo que sea intensificando los detalles'
Ray Bradbury
'Cine, radio, televisión, revistas, son una escuela de inatención: se mira sin ver, se escucha sin comprender'
Robert Bresson
'Si Wavelenght es metafísica, Eye and Ear Control es filosfía, y Back and Forth física'
Michael Snow
'No hay posibilidad de una verdader cultura sin altruismo'
Susan Sontag
'Los paisajes de síntesis promocionados por las productoras del Neo-Hollywood son terreno abonado para toda clase de excesos'
Omar Calabrese
'Sigo pensando que una de las grandes ventajas de los formatos subestándar es su facilidad para aplicar la idea del cinéma vérité'
Saul Levine
'Pues bien, el cinema –no el cine, espectáculo en crisis, no el cinematógrafo salateatro, sino el cinema–, es el procedimiento de retención y emisión de vibraciones sensibles a nuestros sentidos, la vía flotante, el conducto libre por el que pueden en cualquier momento deslizarse los documentos arrancados al espacio y al tiempo'
José Val del Omar
'Finalmente, los filmes de found-footage están recibiendo el reconocimiento que merecen'
William C. Wees
'El encuadre está en el tiempo'
Jean-Luc Godard
'Finalmente, los filmes de found-footage están recibiendo el reconocimiento que merecen'
William C. Wees
'No es absurdo trazar un lazo entre sueño y cine más allá de las expresiones metafóricas'
Santos Zunzunegui
'El reencuadre sustituye, en tanto que esto es posible, al cambio de plano'
André Bazin
'Ha habido poesía, ciertamente, en torno al objetivo, pero antes del paso filtrado a través de él, antes de la inscripción sobre la película'
Antonin Artaud
'Todo el cine lo hacemos para quienes nos siguen. Los que nos siguen son la segunda generación emotiva de nuestro propio goce'
José Val del Omar
'La televisión es el espejo donde se refleja la derrota de todo nuestro sistema cultural'
Federico Fellini
'La imagen muda se veía tentada a menudo por la imagen, la metáfora, lo figurado, si no lo simbólico'
Jacques Aumont
'En Mizoguchi el discurrir de la cámara se armoniza con el propio flujo de los actores'
Antonio Santos
'La cinefilia europea ha desdeñado sistemáticamente a los cineastas experimentales'
Domènec Font
'Hoy la gente se jacta de haber tardado seis meses en rodar una película. En cambio, Tolstoi necesitó 10 años para escribir Guerra y Paz'
Jean-Luc Godard
'Para cada composición existe un formato óptimo'
Noël Burch
'Ahora mismo el cine necesita el medio que le permita salir en libertad de la jaula de los géneros'
Phillip Lopate
'Basta con observar cómo se intenta atraer a público para percibir modas, tendencias y comportamientos sociales'
Roberto Rossellini
'Barbarie ingenua del doblaje (...) Voces sin realidad'
Robert Bresson
'Ha habido poesía, ciertamente, en torno al objetivo, pero antes del paso filtrado a través de él, antes de la inscripción sobre la película'
Antonin Artaud
'La imagen muda se veía tentada a menudo por la imagen, la metáfora, lo figurado, si no lo simbólico'
Jacques Aumont
'El cine es un negocio macabro, grotesco: es una mezcla de partido de fútbol y de burdel'
Federico Fellini
'La lectura de una imagen es cosa de tres: de su productor, del texto icónico y de un lector'
Román Gubern
'El cine mudo hablaba, el cine en blanco y negro no está desprovisto de colores, el relieve está presente en la pantalla bidimensional'
Edgar Morin
'Siempre hay una mirada que se dirige y que, las más de las veces, es dirigida'
Jacques Aumont
'El plano no es sólo un término cinematográfico, es una categoría moral'
R. W. Fassbinder
'Mi televisión experimental es el primer ARTE (?) donde el 'crimen perfecto' es posible... simplemente he colocado un diodo en la dirección opuesta y obtenido una televisión negativa ondulante'
Nam June Paik
'El instante fotográfico no puede confundirse con el instante vivido'
Santos Zunzunegui
''La publicidad quizá sea la única representación que el capitalismo americano sabe ofrecer'
Robert Hughes
'Es preciso que haya una historia del rostro civil'
Jacques Aumont
'La imagen incompleta y la inesperada plantean un rompecabezas a nuestra mente que nos hace vacilar y también apreciar y recordar la solución'
Ernst Gombrich
'Las relaciones de poder, las relaciones de comunicación y las capacidades objetivas no deben confundirse'
Michel Foucault
'La percepción visual oscila permanentemente entre el análisis y la síntesis'
Román Gubern
'La percepción tradicional, estática, ya no basta. Se necesita un crecimiento de destreza perceptiva y de velocidad gestáltica'
Omar Calabrese
''La publicidad quizá sea la única representación que el capitalismo americano sabe ofrecer'
Robert Hughes
'Para que una imagen sea esencial es necesario que cada centímetro cuadrado que la componen también lo sea'
Michelangelo Antonioni
'Con todo, en la vida cotidiana percibimos sin tener conciencia de la mecánica de la percepción'
Umberto Eco
'Yo me fijé en la luz como vibración, palpitación, latido, diferencia, desnivel, base vital. Y hay que hacer visible ese esencial latido'
José Val del Omar
'Como un pez en un acuario más grande, el vaquero se encuentra más cómodo en la pantalla panorámica'
André Bazin
'En el clasicismo no hay necesariamente impulsos conservadores o nostálgicos'
Omar Calabrese
'El plano no es sólo un término cinematográfico, es una categoría moral'
R. W. Fassbinder
'Para cada composición existe un formato óptimo'
Noël Burch
'La cinefilia europea ha desdeñado sistemáticamente a los cineastas experimentales'
Domènec Font
'Las películas de vanguardia son aquella que socavan, niegan o reinventan las convenciones de las películas narrativas, documentales o animadas'
Jim Hoberman
'la televisión ha provocado también otros males: ha hecho triunfar, acelerarse e institucionalizar el proceso de corrupción del cine'
Roberto Rossellini
'La promiscuidad y la ubicuidad de las imágenes, la contaminación viral de las cosas por las imágenes, son las características de nuestra cultura'
Jean Baudrillard
'Es preciso atacar la satisfacción y la potenciación del yo característicos de la historia cinematográfica hasta hoy (...) con el objeto de abrir camino a una negación total del sosiego y la plenitud del cine narrativo o de ficción'
Laura Mulvey
'La transparencia del MRI tiende a enmascarar los procesos de significación'
Juan Miguel Company
'Si el vídeo representa el eterno presente, el filme representa a la Historia'
Keith Sanborn
'Independizarse de la luz solar supuso un cambio en los sistemas de producción casi tan importante como lo sería la llegada del sonoro'
Raoul Walsh
'Para ver hace falta tener la fuerza de producir lo que se quiere ver'
Daniele del Giudice
'Poesía y técnica caminan cogidas de la mano'
Michelangelo Antonioni
'Sigo a un personaje hasta que siento la necesidad de cortar'
Michelangelo Antonioni
'La reproducción fotográfica no tiene ni el poder, ni el valor, ni el precio del referente. No los crea. No crea nada'
Robert Bresson
'Independizarse de la luz solar supuso un cambio en los sistemas de producción casi tan importante como lo sería la llegada del sonoro'
Raoul Walsh
'Parte de mi obra tiene que ver con la crítica y la deconstrucción de la imagen, y espero que sea más desde un punto de vista poético que didáctico'
David Rimmer
'Si el vídeo representa el eterno presente, el filme representa a la Historia'
Keith Sanborn
'Aprender a mirar: es el tema'
Jacques Aumont
'Una gran actriz es una mujer capaz de encarnar un gran número de personajes diferentes; una estrella es una mujer capaz de hacer nacer un gran número de argumentos convergentes'
André Malraux
'El relativismo perceptivo tiene un límite'
Ernst Gombrich
'Todo se metamorfosea en su forma inversa con el objeto de perpetuarse en su forma purgada'
Jean Baudrillard
'El ojo es escasamente libre en sus trayectorias, pues casi siempre acaba por seguir un itinerario guiado, según la feliz expresión de Rugero Pierantoni'
Román Gubern
'Hoy se ha hecho evidente la relatividad de las cosas visibles y se reconoce la creencia de que lo visible es una anécdota más del universo y que hay otras muchas verdades latentes'
Paul Klee
'Barbarie ingenua del doblaje (...) Voces sin realidad'
Robert Bresson
'Nos cansamos pronto de las bellezas azarosas del cine'
Antonin Artaud
'La imagen es simbólica por naturaleza, por función'
Edgar Morin
'El cine es un arte de la mirada'
Éric Rohmer
'La materia básica del vídeo es el tiempo'
Bill Viola
'Cuánto más desarrolla la técnica la difusión de la información, más medios proporciona para enmascarar el sentido construído bajo la apariencia del sentido dado'
Roland Barthes
'Cine, radio, televisión, revistas, son una escuela de inatención: se mira sin ver, se escucha sin comprender'
Robert Bresson
'Lo que me interesa en el cine es la abstracción'
Orson Welles
'Los planos con agua remiten al grano'
Stan Brakhage
'Independizarse de la luz solar supuso un cambio en los sistemas de producción casi tan importante como lo sería la llegada del sonoro'
Raoul Walsh
'Poesía y técnica caminan cogidas de la mano'
Michelangelo Antonioni
'Mostrarlo todo condena al cine al cliché, le obliga a mostrar las cosas como todo el mundo está acostumbrado a verlas'
Robert Bresson
'El equilibrio es la muerte'
Ilya Prigogine
'Sí, el 8mm. es una herramienta de defensa ante esta sociedad de corrupción mecanizada, porque a través del 8mm. y su reducido tamaño podemos acercarnos a la dimensión del átomo'
Geroge Kuchar
'En todo acto perceptivo se involucra al sujeto perceptor en tanto que animal histórico y cultural'
Santos Zunzunegui
'La televisión es el espejo donde se refleja la derrota de todo nuestro sistema cultural'
Federico Fellini
'El cine no ofrece una ficción, él mismo es una ficción'
Jean-Louis Leutrat
'El cine clásico hace de la pantalla un cristal'
David Bordwell
'El cine, al pasarse por televisión, sufre una traducción, un cambio de medio que altera la dimensión física del producto'
Antonio Gabriel Ruíz Jiménez
'La reproducción fotográfica no tiene ni el poder, ni el valor, ni el precio del referente. No los crea. No crea nada'
Robert Bresson
'El cine primitivo es un perpetuum móvil. El movimiento alimenta su significación, al mismo tiempo que se nutre de ella'
Jacques Aumont
'En el interior de una buena pintura se pueden recortar una cantidad considerable de buenos cuadros'
Néstor Almendros
'Hago películas caseras, luego existo. Existo, luego hago películas caseras'
Jonas Mekas
'Siempre he considerado los dispositivos para producir imágenes como una extensión de la mente'
Jordan Belson
'Hollywod es como estar en ningún lugar hablando a nadie sobre nada'
Michelangelo Antonioni
'La idea de autor está demasiado teñida de psicologismo'
Alain Bergala
'La imagen fotográfica, a diferencia de la memoria, no preserva significados, sino que ofrece apariencias'
John Berger
'La visión viene de lejos, es una especie de travelling, una actividad perceptual que se inicia en el pasado para iluminar el presente'
Paul Virilio
'El oído despierta la mente con más lentitud que el ojo'
Horacio
'El espectáculo exhibe y, simultáneamente, se exhibe'
Andrew Darley
'El texto sólo puede ser él mismo en su diferencia; igual que un paseo'
Roland Barthes
'La imagen es abierta, por así decir, y somos libres de buscar más y más ecos del sentido en un nivel indeterminado de sonido o forma'
Ernst Gombrich
'La sociedad capitalista es neurótica por naturaleza'
Roberto Rossellini
'Idea hueca la de 'cine de arte', de 'películas de arte'. Películas de arte, las que más carecen de él'
Robert Bresson
'La interpretación tiene valor en relación con el encuadre'
Michelangelo Antonioni
'Los mass-media reemplazan el acto de leer por el de visualizar'
Robert Hughes
'Nunca se ha dado antes una época como la nuestra, en que la imagen visual fuera tan barata, en todos los sentidos del término'
Ernst Gombrich
'En la sala de cine, por lejos que esté, estoy aplastando mis narices contra la pantalla, ese otro imaginario con el que me identifico narcisistamente'
Roland Barthes
'Hoy no se puede hablar del desarrollo de lo audiovisual sin interpelar igualmente ese desarrollo de la imaginería virtual y su influencia sobre los comportamientos'
Paul Virilio
'La pantalla es ese lugar en el que el pensamiento actor y el pensamiento espectador se encuentran y adquieren el aspecto material de ser un acto'
Jean Epstein
'Hasta ahora existieron dos tipos de imágenes cinematográficas, películas en blanco y negro y películas en colores. Entre unas y otras existe un foso profundo y misterioso. Los contados intentos por entrecruzarlo no fueron muy afortunados. Este es un real problema que inquieta a muchos cinematurgos'
José Val del Omar
'El cine... ese invento del demonio'
Antonio Machado
'El cine satisface un deseo primordial de obtener un mirar placentero'
Laura Mulvey
'Los planos con agua remiten al grano'
Stan Brakhage
'El cine... ese invento del demonio'
Antonio Machado
'Mira en el interior de tu ojo, adéntrate en él... y continúa'
Oskar Fischinger
'El filme no sólo consiste en fotografiar los movimientos, sino en buscar una conversión equivalente en términos fílmicos de esos principios metafísicos'
Maya Deren
'Haber retirado el material sonoro en Super 8 ha enmudecido las voces de estos cineastas'
Luther Price
'La sociedad capitalista es neurótica por naturaleza'
Roberto Rossellini
- ¿Quiere decir que prefiere contemplar imágenes a leer libros de óptica?
- Así es, me alegra oirle decir eso.
Ernst Gombrich
'Sigo a un personaje hasta que siento la necesidad de cortar'
Michelangelo Antonioni
'El relativismo perceptivo tiene un límite'
Ernst Gombrich
'El texto está estructurado, pero descentrado, sin cierre'
Roland Barthes
'La continuidad enmascara la diferencia: en el seno de lo Mismo aparece lo Otro'
Juan Miguel Company
'Para alcanzar la materialidad pura, la de una imagen que debería ser y no simplemente representar, Hollis Frampton busca hasta las últimas consecuencias el refinamiento de la luz en sí misma'
P. Adams Sitney
'La imagen es abierta, por así decir, y somos libres de buscar más y más ecos del sentido en un nivel indeterminado de sonido o forma'
Ernst Gombrich
'El texto está estructurado, pero descentrado, sin cierre'
Roland Barthes
'Confío mucho en la casualidad'
Michelangelo Antonioni
'La posición del rostro determina el encuadre'
Alfred Hitchcock
'El texto es plural'
Roland Barthes
'Siempre he sido consciente de estar al margen de la corriente principal, de la mercantil'
Bruce Conner
'El texto sólo puede ser él mismo en su diferencia; igual que un paseo'
Roland Barthes
'El cine... ese invento del demonio'
Antonio Machado
'La pantalla es literalmente un pañuelo de prestidigitador, un crisol donde todo se transforma, surge, se desvanece'
Edgar Morin
'La cámara está cargada ideológicamente'
Leslie Thornton
'Yo me fijé en la luz como vibración, palpitación, latido, diferencia, desnivel, base vital. Y hay que hacer visible ese esencial latido'
José Val del Omar
'Es preciso atacar la satisfacción y la potenciación del yo característicos de la historia cinematográfica hasta hoy (...) con el objeto de abrir camino a una negación total del sosiego y la plenitud del cine narrativo o de ficción'
Laura Mulvey
'La producción de una visión sin mirada ya no es más en sí misma que la reproducción de una intensa ceguera'
Paul Virilio
'Hoy la gente se jacta de haber tardado seis meses en rodar una película. En cambio, Tolstoi necesitó 10 años para escribir Guerra y Paz'
Jean-Luc Godard
'Un cine rotundamente tecnológico, donde la acción dramática es incomprensible sin la tecnología tanto desde el punto de vista de narración como del de la producción'
José Luis González Quirós
'Ir de la percepción a la ciencia es una perspectiva que parece obvia, en la medida en que el sujeto no ha tenido otra manera de experimentar la captación del ser'
Jacques Lacan
'Desequilibrar para reequilibrar'
Robert Bresson
'El oído despierta la mente con más lentitud que el ojo'
Horacio
'Desequilibrar para reequilibrar'
Robert Bresson
'Para mí la cámara de Super 8 no era sólo una extensión del ojo; aún más, la imagen del Super 8 era una segunda piel'
Nina Fonoroff
'Controlar las imágenes se convierte en una forma potencial de poder'
Santos Zunzunegui
'Crear no es deformar o inventar personas y cosas. Es establecer entre personas y cosas que existen, y tal como existen, relaciones nuevas'
Robert Bresson
'Curiosa paradoja esta la de las televisiones, que contravienen su vocación informativa y cultural al convertir los archivos de sus fondos en cementerios'
Roberto Rossellini
'La imagen es simbólica por naturaleza, por función'
Edgar Morin
'Asegurar conmigo que el cinema está comenzando, que en su aspecto técnico, físicamente, no se ha llegado ni siquiera a la humanización, y psíquicamente no se ha comenzado apenas a hacer nada porque es la psicología experimental quien tiene la palabra'
José Val del Omar
'Yo era un ciego harto de antifaces, apeteciendo transparencia'
José Val del Omar
'Realmente pienso que mis filmes son documentales. Todos ellos. Son mis esfuerzos por lograr la representación más aproximada de la visión'
Stan Brakhage
'No hay posibilidad de una verdader cultura sin altruismo'
Susan Sontag
'El cine es, por méritos propios, archivo vivo de las formas del pasado'
José Enrique Monterde
'La pretensión de una única y definitiva metodología para acceder al pasado es material y conceptualmente imposible'
José Enrique Ruiz-Doménec
'la televisión es capaz de eliminar la percepción de lo lejano y de lo próximo, de la periferia o del centro. Todo parece próximo y en el centro'
Furio Colombo
'Siempre he sido consciente de estar al margen de la corriente principal, de la mercantil'
Bruce Conner
'Lo que se quiere mostrar, lo que se quiere tener en la imagen, se explica por lo que se deja fuera de campo'
Wim Wenders
'Toda imagen está condenada a una ambigüedad esencial'
Román Gubern
'Deberíais pensar en el fotograma como entidad individual, siempre, y entonces comprenderéis de qué trata el cine'
Harry Smith
'El Super 8 era un medio liberador y energético'
Gary Adlestein
'Ahora mismo el cine necesita el medio que le permita salir en libertad de la jaula de los géneros'
Phillip Lopate
'En Mizoguchi el discurrir de la cámara se armoniza con el propio flujo de los actores'
Antonio Santos
'No hay posibilidad de una verdader cultura sin altruismo'
Susan Sontag
'El vídeo carece por completo de la predisposición formal inmanente al cine'
Wim Wenders
'La imagen hurtada constituye ahora la ley'
Hal Foster
'El aspecto alucinatorio de las imágenes es inherente en mi obra y en las principales ideas que lo componen'
Jordan Belson
'La mirada es lo que define la intencionalidad y la finalidad de la visión; su dimensión humana'
Jacques Aumont
'Idea hueca la de 'cine de arte', de 'películas de arte'. Películas de arte, las que más carecen de él'
Robert Bresson
'La moral es cuestión de travellings'
Luc Moullet
'Al rodar con sonido directo, no se puede mentir sobre el espacio: se debe respetar y al hacerlo se ofrece al espectador la posibilidad de reconstruirlo'
Jean-Marie Straub
'Nos cansamos pronto de las bellezas azarosas del cine'
Antonin Artaud
'La sociedad capitalista es neurótica por naturaleza'
Roberto Rossellini
'La televisión es el espejo donde se refleja la derrota de todo nuestro sistema cultural'
Federico Fellini
'Mis filmes, para mí, son intentos por llevar a la mente hasta un cierto estado de conciencia'
Michael Snow
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