Hace unos años, cuando me tomaba más en serio esto del cine, detestaba las listas. Me parecía el típico ejercicio cinéfilo y siempre he intentado no pertenecer al gremio. Ahora sigo siendo igual de insoportable que entonces pero algo menos tocahuevos, y he terminado por dar a esta maravillosa afición una distancia más saludable. Puedo hacer una lista, veinte, o cambiarla por completo al día siguiente sin tener que recurrir al omeprazol. No valía la pena seguir pensando en su utilidad o interés, porque una frivolidad semejante aguanta mal las preguntas.

Antes de ponerme a cribar -es la primera vez que realizo una lista tan amplia- volví a ver unas cuantas con las que tenía dudas. Las típicas películas que piensas que has terminado idealizando: un primer y único visionado impactante, la asociación con algún estado de ánimo, un momento determinado de la vida, el peso de la opinión global o de cierta individual a la que respetas, la consideración histórica, etc. Porque sí, admito que soy muy influenciable, por lo menos en un primer acercamiento. Lo considero una puerta abierta al conocimiento que ya habrá tiempo de cerrar si se comprueba el fraude. Ninguna se me ha caído por estas razones y he comprobado, con alegría, que todas las que pasaron por la cuarentena salieron de ella sin infección.

No hay extravagancias, me atrevería a asegurar que unas cuantas de las aquí listadas entrarían entre las favoritas de cualquier otra persona, por porquito que haya visto. Me llamaron la atención varias cosas durante el proceso de elección, sobre todo ver cómo se repetían ciertos temas, paisajes, formas, actores o la posición, digamos moral, de algunos personajes.

Tampoco me he impuesto muchas condiciones, nada de limitar años o nacionalidades, sólo no repetir director y no meter cine experimental. Dos normas tan caprichosas como el mismo hecho de realizar la lista. No repetir director cuesta “poco”, no incluir cine de vanguardia bastante más.  Salvo una excepción eliminé los restantes que amenazaban con entrar. Creo que ahora mismo mantengo una relación más académica-análitica que emotiva con ese tipo de cine que, con todo, me fascina.

Orden cronológico:

• Fantômas (Fantomas, Louis Feuillade, 1913-14)

• Posle Smerti (After Death, Evgeni Bauer, 1915)

• Herr Arnes pengar (El tesoro de Arne, Mauritz Stiller, 1919)

• The General (El maquinista de la General, Clyde Bruckman, 1926)

• Sunrise (Amanecer, F. W. Murnau, 1927)

• La chute de la maison Usher (La caída de la casa Usher, Jean Epstein, 1928)

• West of Zanzibar (Los pantanos de Zanzíbar, Tod Browning, 1928)

• The Crowd (Y el mundo marcha, King Vidor, 1928)

• M (M, el vampiro de Dusseldorf, Fritz Lang, 1931)

• King Kong (Merian C. Cooper, Ernest B. Schoedsack, 1933)

• The Scarlet Empress (Capricho imperial, Josef von Sternberg, 1934)

• Partie de Campagne (Una partida de campo, Jean Renoir, 1936)

• Detstvo Gorkogo (La infancia de Gorki, Mark Donskoy, 1936)

• Lost Horizon (Horizontes perdidos, Frank Capra, 1937)

• Angel (Ernst Lubitsch, 1937)

• Vredens Dag (Dies Irae, Carl Theodor Dreyer, 1943)

• The Ox-Bow Incident (Incidente en Ox-Bow, William Wellman, 1943)

• The Miracle of Morgan’s Creek (El milagro de Morgan’s Creek, Preston Sturges, 1944)

• Perfect Strangers (Separación peligrosa, Alexander Korda, 1945)

• The Big Sleep (El sueño eterno, Howard Hawks, 1946)

• Black Narcissus (Narciso negro, Michael Powell, Emeric Pressburger, 1947)

• Daisy Kenyon (Otto Preminger, 1947)

• The Lady from Shanghai (La dama de Shangai, Orson Welles, 1947)

• Germania Anno Zero (Alemania año cero, Roberto Rossellini, 1948)

• La Ronde (La ronda, Max Ophüls, 1950)

• People will Talk (Murmullos en la ciudad, Joseph Leo Mankiewicz, 1951)

• Ace in the Hole (El gran carnaval, Billy Wilder, 1951)

• I Vitelloni (Los inútiles, Federico Fellini, 1953)

• Aguaespejo granadino (José Val del Omar, 1953-55)

• Battle Cry (Más allá de las lágrimas, Raoul Walsh, 1955)

• The Tin Star (Cazador de forajidos, Anthony Mann, 1957)

• Vertigo (Alfred Hitchcock, 1958)

• A time to Love and a time to Die (Tiempo de amar, tiempo de morir, Douglas Sirk, 1958)

• Apur Sansar (El mundo de Apu, Satyajit Ray, 1959)

• Sanma no Aji (El sabor del sake, Yasujiro Ozu, 1962)

• El Ángel Exterminador (Luis Buñuel, 1962)

• The man who shot Liberty Valance (El Hombre que mató a Liberty Valance, John Ford, 1962)

• Le Mépris (El desprecio, Jean-Luc Godard, 1963)

• Shock Corridor (Corredor sin retorno, Samuel Fuller, 1963)

• Tengoku to jigoku (El infierno del odio, Akira Kurosawa, 1963)

• Doctor Zhivago (David Lean, 1965)

• Playtime (Jacques Tati, 1967)

• Mouchette (Robert Bresson, 1967)

• Skammen (La vergüenza, Ingmar Bergman, 1968)

• 2001: A Space Odyssey (2001, una odisea del espacio, Stanley Kubrick, 1968)

• Eraserhead (Cabeza borradora, David Lynch, 1972-77)

• Herz aus Glas (Corazón de cristal, Werner Herzog, 1976)

• Apocalypse Now (Francis Ford Coppola, 1978)

• Khane-ye doust kodjast? (¿Dónde está la casa de mi amigo?, Abbas Kiarostami, 1987)

• The Saddest Music in the World (La música más triste del mundo, Guy Maddin, 2003)

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