Bill Cutting vs. Schani Eberle
Daniel Day-Lewis es Bill -El Carnicero- Cutting, en Gangs of New York (Martin Scorsese, 2002)
Matthew Betz es Schani Eberle -El Carnicero-, en The Wedding March (Erich von Stroheim, 1928)
Publicado en Justo una imagen
Sí, Matthew Betts, siempre tan desagradable, también en películas de Browning.
Stroheim tiene también un secundario inolvidable por lo desagradable, Tully Marshall, que luego estuvo en “Scarface”, “Red dust” o tu admirada “Broken lullaby”; un tipo del que no te puedes fiar.
Ahora hace poco he recuperado “Merry-go-round”, la película menos valorada de su obra, incluso por debajo de los restos de “Queen Kelly”. Está pidiendo a gritos una restauración, pero es, como casi todas las que hizo, genial, tal vez su gran melodrama puro junto a mi favorita, ésta que citas, “The wedding march”, que se puede calificar tranquilamente como la película silente más grande jamás filmada.
Hola Jesús,
Yo creo que los problemas que tuvieron algunos luego, tipo Welles, fueron menudencias al lado de los de Stroheim. Elegí al carnicero, al margen de como una de esas conexiones iconográficas subjetivas que tanto me gustan, como imagen de su cine; lo único que no tenía tiempo para desarrollar la idea. Despiezado por sistema antes, remontado a duras penas ahora.
¿Cuántos montajes tuvo The Wedding March? no sé, pero más de uno se hizo con Sternberg por medio, en el libro de Koszarski recuerdo haber leído algo. Yo creo que a Stroheim le iba la marcha, nunca mejor dicho, que si no montaba jaleo no estaba a gusto, aunque, por lo visto, hay mucha literatura fantástica en torno a él.
Un saludo y muchas gracias.
Yo creo que Welles tenía la “pereza del maldito” y se escudaba en los mil problemas que tenía para poner en pie sus proyectos para no acabar nunca nada.
Stroheim estaba incapacitado para hacer una película normal, le gustaba llevarlo todo al límite, pero pocos directores me han emocionado tanto. Se habla mucho del lado romántico de Billy Wilder, pero Stroheim podía ser tan sensible como Borzage o Lubitsch, aparte del mayor creador de formas “extremas” que ha dado el cine junto a Browning.
Estoy de acuerdo en lo de la emoción y la sensibilidad en Stroheim, pero también entiendo que haya bastante gente que no lo vea así. Por ejemplo, la secuencia cuando flirtea por primera vez con Fay Wray en The Wedding March es tan analítica, está tan “planificada” que asusta, que puede distanciarte (ni te cuento si encima no estás muy familiarizado con el silente). A cada mínimo gesto un contraplano respondiendo, no sé cuántos habría.
A eso también creo que le afecta la pose de él mismo como actor, la gola militar centroeuropea que tanto le gustaba y tal.
Un saludo.
Bueno, mucha gente cree que el intimismo es una cosa blanda y afectada. Hay gente que íntimamente es muy sensible sin perder el orgullo y esa pequeña porción de intolerancia que concede la inteligencia.
Gertrud era una romántica empedernida y Ethan Edwards también.
Buenos días. En “Gangs of New York” Scorsese bebe mucho del cine mudo, desde Griffith “Lirios rotos”,”La calle de la tristeza”; de algunos filmes expresionistas alemanes como “Bajo la máscara del placer” de Pabst; pasando por Sternberg “Los muelles de Nueva York”; a Stroheim “Avaricia”-sobretodo-; hasta llegar al Eisenstein de “La huelga”. A mí como cinéfilo, me parece muy interesante la de Scorsese, no maestra.
Un saludo