Uno de los géneros que más aceptación ha tenido en el cine de, pongamos, los últimos quince años, ha sido el de las películas-puzle. Todos sabemos cuáles son y qué características tienen. Guión intrincado, dislocación y juegos con los puntos de vista, sistemas acronológicos, giros bruscos e inesperados, materialización de abstracciones, escamoteo de la información, finales en suspenso o de relectura más viejos que cascorro, etc. Una grandilocuencia narrativa que, si no lo estaba de nacimiento, termina reconducida hacia lo convencional. Un cine que más allá del mainstream donde tan cómodo se siente, puede servir para detectar falsos outsiders y demás ególatras.

Películas que juegan con la baraja marcada para obtener dos objetivos: disfrazar la participación del espectador de interactividad al tiempo que se sugiere un respeto hacia sus capacidades cognitivas, y habilitar una serialidad amparada en la demanda casi fisiológica de ese espectador seducido pero frustrado en el interruptus. Pura estrategia de guión, digo de mercado.

¡Hala, ya está otra vez el carca este!, diréis. Tranquilos, solo estoy describiendo, no ofreciendo juicio. Eso viene ahora, las risas. Lo único que puedo decir es que dentro de la lógica variedad, esas películas me resultan algunas veces simpáticas y disfrutables, y las más, aburridas y retóricas. Todo el mundo estará de acuerdo en que sería una tontería calificar ese tipo de cine como algo malo de por sí. Lo único que pido es que se aplique el mismo criterio en el sentido opuesto. En el de no otorgarle a la película-puzle un valor positivo a priori. Eso es así, eso está pasando. Y como no podía ser de otra forma, la culpa es de la cinefilia.

Situación que nos conduce al mito del visionado múltiple: “esta hay que verla veinte veces para pillar todos los detalles”. Mito que, a su vez, nos lleva a la aporía de la película-puzle estándar: su propuesta de complejidad, diversidad y expansión deviene mecanicismo, rutina y clausura hermética. ¿Qué hace cualquier pesona cuando termina un puzle? Exacto: destruirlo, arrumbarlo o, si su mal gusto se lo pide, enmarcarlo. Ni los niños quieren hacer el mismo puzle dos veces, ¡sólo los cinéfilos! El no enterarse de nada como valor estético, o peor, el no enterarse como excusa para una hermenéutica peregrina. No siempre es culpa de uno no encontrar sentido o hallar otro equivocado. Lo único cierto es que en el juego siempre habrá un incapaz: o tú o el cineasta. Si percibes que te ha tocado, acéptalo sin rubor e intenta averiguar las razones por si se puede remediar; aunque hay momentos en los que el esfuerzo no merece la pena.

Yo aprecio un claro enfrentamiento entre esas películas-puzle y las películas-cuadro. ¿Cuántas veces se puede mirar un Patinir, un Rothko, un Carpaccio…? Pues eso. ¿Qué sucede entonces para que tantos cinéfilos defiendan por sistema las películas-puzle? Sencillo: la película-puzle es un metasucedáneo de la pulsión masturbatoria. He ahí la causa de la querencia, una causa puramente biológica mal disfrazada de cultura. Y tienen suerte, porque la industria se ha esmerado en fabricar consoladores pluscuamperfectos. Películas que son como glaciales vaginas de plástico, con sus pliegues y sus flujos. O como vibradores elfantiásicos, de venas y bálanos rotundos, que parecen haber salido de la misma Escuela de Rodas. En ambos casos, faltaría más, con capacidades cinéticas.

Siendo justos, que una película pertenezca al género puzle no es incompatible con ser -o llegar a ser- una película-cuadro. Pero en esa transición intuyo que aquella que alcanza la nobleza del cuadro es porque en realidad no era un puzle, o al menos no era un puzle masturbatorio. El ejemplo evidente es David Lynch. Las ocasiones en las que parece ofrecerte uno, encuentras que hay piezas de rompecabezas diferentes, o que cuando encajan lo hacen sin respetar los tamaños o siendo negras en lugar de historiadas. ¿Cuál sería el ejemplo canónico del otro bando? Christopher Nolan arrancando su particular Excalibur de látex de un culo.

Fuente: Dear Sub-Nolans

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