Yo también lo tengo en el iPod, pijo que es uno

Un saludo y muchas gracias.

Yo también estoy de acuerdo en que es, entre otras cosas, impactante este corto. Hasta lo he metido en el iPod y todo para evangelizar al mundo infiel allá donde vaya

Muy buena entrada, un saludo.

Lo peor ya lo debía haber pasado, de todas maneras rodar un solo largometraje en diez años y apenas una docena de cortos dice mucho. The Heart of the World creo que lo cambia todo, enlaza en seguida con Drácula.

A este tipo de montaje, que tanto aquí como en Drácula (también en algún corto más) tendrá gran parte de culpa el ayudante, deco dawson, todavía le dará una vuelta más, cambiando algunas cosas, en partes de Brand upon the Brain! y en algún corto de esos años, lo llamará neurological editing style; ya lo veremos cuando toque.

La música no es original, la original es la composición de Sviridov para la banda sonora de Vremya, vperyod!; por lo visto se convirtió en casi una seña de identidad rusa al aparecer en la adaptación de esa novela y, según leo en Wikipedia, al ser utilizada en un programa de televisión. La película la tengo pendiente de ver, pero el ruso a pelo no es la mejor motivación para hacerlo.

Un saludo y gracias, Pablo.

Me parece increíble que una película tan vigorosa y vitalista sea parida en una época tan negativa de Maddin, con la renuncia rondando su cerebro.

La cantidad ingente de planos:
Para mí lo principal de esta película, su sello distintivo, es el frenético ritmo que alcanza. Innecesario decir que no hay relación directa entre el número de planos y el ritmo, pero sí que me parece relevante que en una primera visión no pensé en que hubiera tantos planos. Algo que sí se piensa viendo Asesinos natos, por dar un ejemplo antagónico en cuanto al uso del montaje, en dónde seguro que el ratio es muchísimo menor.

Moraleja: Existe una adecuación de la forma con el fondo. Así los cortes bruscos son microinfartos dentro de una narración no apta para colesteroles altos.

Heart of the world es una maravillosa arritmia del cine moderno. (muy acertado el comentario sobre la sístole-diástole)

Me pareció que el montaje, aparte de todas las herencias del cine mudo reseñadas de Maddin, tiene un toque de respetuosa parodia Eisenstiana. Como si Maddin estuviera mentalmente en las escaleras de Oddesa.

No tenía ni idea de ese “hijo directo” de Peleshyian. Trataré de seguir esa pista.

Una pregunta: Siempre tuve la idea de que la música estaba compuesta para la película. Ahora veo que no.
¿No es una partitura cinematográfica/ tampoco es original de la de Peleshyan?

Saludos.