Archivo de la categoría ‘Técnicamente suave’

El milagro cinematográfico de cada día

En una vieja entrada de este repositorio de letras sin rumbo, hablaba del triunfo de la normalidad a la hora de poner en escena un milagro. Lo que hoy escribo podría considerarse un apéndice de aquello. Una apostilla para delimitar a través del montaje ese conjunto difuso y abstracto –casi conceptual- que es la puesta en escena. Volver sobre un punto determinado y no sobre todos, seleccionar un solo motivo entre los mecanismos, modos y azares que la componen.

El punto es el corte. La naturalidad absoluta del corte enmascara todo el artificio cinematográfico. Lo enmascara, que no lo elimina, porque el artificio, latente, sigue funcionando. Un milagro filmado de manera naturalista y montado por corte directo, provoca un conflicto. Diría que una dialéctica entre verdad y mito. Lo extraordinario de un hecho mostrado de la forma más convencional que todavía posee el invento para hilar sus mentiras. Nada más incómodo para un espectador actual, acostumbrado a décadas imágenes hiperelaboradas, que enfrentarse a lo inconcebible sin ningún tipo de transición. Acostumbrados a querer verlo todo y a que nos complazcan de inmediato, el corte nos ilumina –y nos saja- desde la frustración. Ni siquiera la elipsis posee esa capacidad punzante.

Una parte considerable de lo que entendemos como milagros, suele estar ligada a la corporalidad. La equivalencia entre el corte cinematográfico y el corte quirúrgico es inevitable. Deformaciones o mutilaciones corregidas por el trazo del bisturí. Carne y piel reconectadas y cosidas por el nervio del fotograma. El relato –como apuntaban con sus respectivos matices Vertov, Kubelka o Markopoulos- haciéndose en pleno intersticio. El corte ni como sema ni como productor de sentido, sino como cognición condensada. Hay algo de puro en todo ello, y con puro me refiero a generador de una incompatibilidad que convierte el inocente paso de manivela de Méliès en algo emperifollado. El corte en un milagro es la incomodidad, pero también la belleza del impar y del primo. Es la resolución de un conflicto en ausencia de burocracia. El corte es la justicia trabajando.

pasolini vangelo miracolo

El corte, además, convierte en inservibles las prótesis. Un milagro en corte directo nos devuelve a la realidad, a la modernidad. La prótesis visual y el cíborg resultante lastran la verosimilitud. Y como un milagro no va sobrado de la misma, mejor no despojarlo más. El tiempo en el que el milagro adquiere rango de normalidad es o será el de un transhumanismo precipitado, heredero –entre otras cosas- de la pereza intelectual de la posmodernidad. El corte es el enemigo de la procrastinación. Liquidar el corte en favor de la transición, de la alteración de contenidos y velocidades, acumular y diferir elementos en lugar de destilarlos, quizá no sea el mejor camino para construir el relato en torno a un milagro. El corte aparece como la mejor opción para hacer creíble y hasta emocionante aquello que no existe. El corte hace dudar al ateo y sirve de gancho metodológico para el agnóstico.

simon del desierto buñuel

Pasolini y Buñuel –dos ateos muy a su manera- llegaron a esa conclusión. En el caso de Pasolini y vistas las imágenes en su fluir natural, la ligerísima ausencia de continuidad visual ayuda a potenciar el corte. Crea un extrañamiento casi subliminal que alimenta el efecto del corte milagroso. Buñuel elabora mínimamente una escena que, para hacer honor al protagonista, sigue siendo ascética. Varía el ángulo del encuadre para convertir lo oblicuo en frontal y deja los brazos sabiamente cortados por los márgenes. El otrora mutilado los introduce poco a poco en el cuadro, los mira y, sin gran sorpresa, le dice a su mujer que hay que irse a cultivar la huerta. La esposa le replica que tienen que comprar una azada nueva porque la vieja está astillada. La cotidianidad del milagro quedará culminada con el estreno de las manos: una satírica y materialista colleja a su hija.

Imágenes:

Simón del desierto (Luis Buñuel, 1965)
El evangelio según San Mateo (Pier Paolo Pasolini, 1964)

El cine de lo vacío [McCarey & Ozu]

Que no el cine vacío. Una de las grandes habilidades del cine es conceder significado al vacío. Para ilustrar una ausencia es habitual utilizar los espacios abandonados por cuerpos y objetos. También por los sonidos, no lo olvidemos cuando veamos –como aquí- fotogramas entresacados de su discurrir natural. Digo que es habitual y hasta vulgar. Un plano que remarca un vacío puede ser morralla estética o delirio como el de Ozu y McCarey.

Veamos dos ejemplos. Y aquí la palabra ejemplo no debe ser importunada por adjetivo alguno. Ozu siempre fue el maestro de la compartimentación del espacio y –junto a Murnau- de los vacíos. Tanto, que se llevo el título –el Mu- a la tumba. Los encuadres a los que vuelven Ozu y McCarey para comprobar que la pérdida es irreparable, no son idénticos. Al margen de las mujeres –un hombre, por orondo que sea, nunca deja tanta huella- hay varios detalles conmovedores. En McCarey, el atril y las flores del jarrón; en el primer encuadre de Ozu, una cómoda.

An affair to remember (Leo McCarey, 1957) Clic para ampliar

An affair to remember (Leo McCarey, 1957) Clic para ampliar

Tokyo monogatari (Yasujiro Ozu, 1953)

Tokyo monogatari (Yasujiro Ozu, 1953) Clic para ampliar

Cuando Cary Grant regresa al hogar de la abuela difunta, todo está intacto excepto las flores, una pamela y el atril del piano. Esto es, todo ha cambiado radicalmente. Lo más llamativo es la dimensión desoladora del CinemaScope. Un cuerpo flotando en el 2:35. Pero también la sordera insoportable de lo que antes fue música. La música –el piano- siempre fue la gran debilidad del director de Make way for tomorrow. El sonido –ya lo avisaba el eslogan de Alien- puede ser más valioso desde un punto de vista narrativo a la hora de demostrar el vacío. En el segundo encuadre (la columna derecha del mosaico) tampoco se puede obviar la correspondencia visual que establece McCarey entre la figura de la anciana y la puerta abierta/cerrada.

La cómoda de Ozu, junto a los matices del encuadre y de la iluminación, resalta de manera discreta la desaparición femenina. Bresson habría entrado en éxtasis viendo a Ozu disimular el mueble para rodar la toma. O tal vez se habría conformado con volver a conjugar su verbo favorito: despojar. Tampoco hay que perder de vista esa mínima franja que surge en el segmento inferior del primer encuadre (la columna izquierda del mosaico). Esa minucia resulta tan afectiva como la cómoda, la ampliación de la imagen o los efectos de la luz. El tatami ha perdido la continuidad con el espectador, ha creado un nuevo estrato que genera otra distancia y que aísla todavía más al pobre Chishu Ryu.

Cuando Mekas dibujó a Dreyer

En Walden: Diaries, Notes, and Sketches (1969), Jonas Mekas intercala estos tres planos entre el cartel que lo anuncia y la persona de Carl Theodor Dreyer.

Walden (1969) Clic para ampliar

Walden (1969) Clic para ampliar

A esos cuatro planos iniciales, le seguirán otros treinta y cuatro. Quizá sean treinta y tres o treinta y dos, porque a pesar de explorar el segmento fotograma a fotograma se puede confundir un salto con un corte. En cualquier caso, el mínimo episodio de Walden dedicado a Carl Theodor Dreyer dura treinta y cinco segundos y contiene unos treinta y ocho planos, contando rótulo y jardín. Quitando los tres superiores, los he reunido todos en esta hoja de contactos:

Carl Theodor Dreyer por Jonas Mekas. Clic para ampliar

Carl Theodor Dreyer por Jonas Mekas. Clic para ampliar

Es curioso cómo Mekas, en este ejercicio apasionado y espontáneo de técnica del retrato, termina siendo preso político de la dictadura del encuadre. Intenta la evasión, busca los vacíos y hasta la abstracción aun a costa de abandonar al modelo. Multiplica los cortes y reduce los fotogramas, confiando en camuflar las fronteras con la (dis)continuidad gráfica y nuestra necedad perceptiva. Se aprecian sus esfuerzos por dotar de vida al momento, por hacer valer el nombre de sketch que encabeza la película. Pero lo cierto es que choca contra los vértices y las aristas –¡contra los barrotes!- del encuadre. Bolex en mano y editando en la propia cámara, asistimos a intentos frustrados de pinceladas sueltas y poco empastadas. Ni siquiera la amabilidad del subestándar le ofrece la libertad suficiente para hacer realidad aquel sueño de Brakhage de la cámara, más que como prótesis, como extensión natural de la mano.

Frans Hals apabullado por Picasso. El resultado es un Dreyer acuchillado. Descuartizado de facto y a duras penas remendado por este admirable Dr. Frankenstein. Quién sabe si con María Falconetti en el recuerdo.




Nota bene: septiembre de 1965.

I made this little film portrait of Dreyer on the 17th of September 1965, in New York. He said he was very interested in what I was trying to do in the possibilities of film portraiture. (Jonas Mekas)

Lo que busco en mis películas, lo que deseo conseguir, es llegar a penetrar hasta los pensamientos más profundos de mis actores, a través de sus más sutiles expresiones…

La continuidad de los planos es para mí importantísima…

Y confío mucho en los planos largos. Se gana en todos los sentidos. Y el trabajo con los actores se vuelve mucho más interesante porque, para cada escena, se forma una especie de conjunto, una unidad que les inspira y les permite vivir con mayor intensidad y justicia…

Dreyer entrevistado por Michel Delahaye, Cahiers du Cinéma nº 170, septiembre de 1965. En: Buñuel, Dreyer, Welles (Fundamentos, 2008, pp. 36, 44, 45)

Mariposa, ¿estás ahí?



Apuntes para una ilustración de Novalis

En principio este vídeo era para consumo interno. Un intento de orear parte de una investigación en curso. La salida al recreo donde pegarle patadas a una piedra y escupir en el suelo. Todo desde un ensimismamiento que no pretendo hacer comprender a nadie. Un ejercicio de reciclaje de imágenes vertidas en Tumblr por mí o por amables colaboradores, que debían dialogar con fragmentos de un texto que rondaba por otros afanes. No pretendía ni que la forma –como el título de aquel libro- pensara por mí, ni que fuera una ilustración fiel de las ideas. Si supiera dibujar sería un bosquejo, si supiera escribir serían unos apuntes, si supiera montar sería un videoensayo. No es nada de eso, solo es otro juego con reglas imprecisas y caprichosas.

Una especie de pregunta al aire sobre la relación de algunas nuevas generaciones –las que se agolpan entre finales de los setenta y la primera mitad los ochenta- con los formatos cinematográficos. De cómo hicieron suyo algo que apenas experimentaron o que solo vieron morir. El “nuevas” de generaciones siempre quiere decir viejas y nostálgicas, neorrománticas. Generaciones bien educadas, bastante responsables y respetuosas, pero frágiles y un punto cobardes. Tan miedosas que nunca se asustaron con las películas de terror. Las películas de terror fueron sus dibujos animados. Algo neuróticos y nada precoces. Admiradores sinceros del talento ajeno. Cómodos aunque menos sobreprotegidos que sus herederos. No tuvieron una guerra pero sufrieron algo peor: fueron formados intelectualmente en los estertores de la posmodernidad. Puro veneno, una auténtica catástrofe; cerebros a medio estrenar pero ya devorados por priones posmodernos.




English version: Sketch for an illustration of Novalis

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Aforismos
'El cine es, por méritos propios, archivo vivo de las formas del pasado'
José Enrique Monterde
'El cine clásico guía la atención minuciosamente conformando expectativas acerca de qué configuraciones espaciales son más probables que se produzcan'
David Bordwell
'Lo que me interesa en el cine es la abstracción'
Orson Welles
'Es entre los fotogramas donde el cine habla'
Peter Kubelka
'Para la película muda, la música es una especie de tercera dimensión de la pantalla'
Béla Balázs
'El aspecto alucinatorio de las imágenes es inherente en mi obra y en las principales ideas que lo componen'
Jordan Belson
'El cine clásico hace de la pantalla un cristal'
David Bordwell
'La percepción tenderá a ir por delante de la evidencia'
Ernst Gombrich
'La cámara no lo ve todo. Yo lo veía todo, pero la cámara sólo ve porciones'
Jacques Tourneur
'Estilo: todo lo que no es técnica'
Robert Bresson
'Las nuevas imágenes modifican tanto al objeto representado como a los modos de producción del mismo'
Lorenzo Vilches
'Puedes ir en cualquier dirección. Ésa es la naturaleza del found-footage'
Craig Baldwin
'La televisión es el espejo donde se refleja la derrota de todo nuestro sistema cultural'
Federico Fellini
'Mucha gente veía películas en muchas salas donde había mucha gente'
Serge Daney
'Es preciso atacar la satisfacción y la potenciación del yo característicos de la historia cinematográfica hasta hoy (...) con el objeto de abrir camino a una negación total del sosiego y la plenitud del cine narrativo o de ficción'
Laura Mulvey
'La primera víctima de una guerra es la verdad'
Rudyard Kipling
'La continuidad enmascara la diferencia: en el seno de lo Mismo aparece lo Otro'
Juan Miguel Company
'El equilibrio es la muerte'
Ilya Prigogine
'Los mass-media reemplazan el acto de leer por el de visualizar'
Robert Hughes
'El texto sólo puede ser él mismo en su diferencia; igual que un paseo'
Roland Barthes
'Para alcanzar la materialidad pura, la de una imagen que debería ser y no simplemente representar, Hollis Frampton busca hasta las últimas consecuencias el refinamiento de la luz en sí misma'
P. Adams Sitney
'En La Región Central el fotograma enfatiza la continuidad cósmica, lo cual es bello y trágico: avanza sin nosotros'
Michael Snow
- ¿Quiere decir que prefiere contemplar imágenes a leer libros de óptica?
- Así es, me alegra oirle decir eso.
Ernst Gombrich
'Ir de la percepción a la ciencia es una perspectiva que parece obvia, en la medida en que el sujeto no ha tenido otra manera de experimentar la captación del ser'
Jacques Lacan
'Alcancé el punto de ser capaz de expresar externamente con el cine aquello que estaba viendo en mi interior'
Jordan Belson
'El texto está estructurado, pero descentrado, sin cierre'
Roland Barthes
'El avance más destacado de la vanguardia cinematográfica americana (...) ha sido la aparición y desarrollo de lo que he llamado el cine estructural'
P. Adams Sitney
'El cine es un arte de la mirada'
Éric Rohmer
'La primera víctima de una guerra es la verdad'
Rudyard Kipling
'Hoy se ha hecho evidente la relatividad de las cosas visibles y se reconoce la creencia de que lo visible es una anécdota más del universo y que hay otras muchas verdades latentes'
Paul Klee
'La reproducción fotográfica no tiene ni el poder, ni el valor, ni el precio del referente. No los crea. No crea nada'
Robert Bresson
'En los medios audiovisuales tradicionales el artista se pone delante del objeto para captarlo, en la informática el programador se introduce en el lenguaje'
Lorenzo Vilches
'La materia básica del vídeo es el tiempo'
Bill Viola
'El texto está estructurado, pero descentrado, sin cierre'
Roland Barthes
'Hoy no se puede hablar del desarrollo de lo audiovisual sin interpelar igualmente ese desarrollo de la imaginería virtual y su influencia sobre los comportamientos'
Paul Virilio
'Si me propusieran quemar todas mis películas, lo haría. A mi no me importa el arte, sino las personas'
Luis Buñuel
'La imagen plana observada bajo constante movimiento de deformación cambiante, trastorna nuestra proyectiva mental haciéndonos caer en la ilusión de que somos nosotros los que nos desplazamos en una superficie esfero-cóncava, atentos siempre hacia el centro de la esfera que coincide con el centro de la imagen, motivo de nuestra observación'
José Val del Omar
'Hemos descubierto la manera de forzar al espectador a pensar en cierta dirección (...) hemos desarrollado un arma poderosa para la propagación de ideas'
Sergei Mijailovich Eisenstein
'La visión no es una grabación mecánica de estímulos, sino que selecciona y organiza'
Rudolf Arnheim
'La imagen es abierta, por así decir, y somos libres de buscar más y más ecos del sentido en un nivel indeterminado de sonido o forma'
Ernst Gombrich
'El cine primitivo (desde los orígenes hasta los años 20) incluye todas las innovaciones técnicas y formales de la Historia del Cine, con excepción del trabajo de Welles y de novedades insignificantes'
Jean-Patrick Manchette
'La fotografía es un arte poco seguro, tal como lo sería una ciencia de los cuerpos objeto de deseo o de odio'
Roland Barthes
'La imagen muda se veía tentada a menudo por la imagen, la metáfora, lo figurado, si no lo simbólico'
Jacques Aumont
'Para alcanzar la materialidad pura, la de una imagen que debería ser y no simplemente representar, Hollis Frampton busca hasta las últimas consecuencias el refinamiento de la luz en sí misma'
P. Adams Sitney
'Para mí la cámara de Super 8 no era sólo una extensión del ojo; aún más, la imagen del Super 8 era una segunda piel'
Nina Fonoroff
'Si se suprime la imagen no sólo desaparece Cristo, sino el universo entero'
Nicéforo
'Para mí la cámara de Super 8 no era sólo una extensión del ojo; aún más, la imagen del Super 8 era una segunda piel'
Nina Fonoroff
'Los travellings son una cuestión de moral'
Jean-Luc Godard
'Cuanto más avanzo en mi oficio, más me siento inclinado a hacer una puesta en escena en profundidad con relación a la pantalla'
Jean Renoir
'The look of hand-processed movie film is pure shake and bake'
Ken Paul Rosenthal
'El cine sonoro: una estupidez, un absurdo. Los americanos que han apostado a ello en grande preparan un siniestro porvenir'
Antonin Artaud
'Curiosa paradoja esta la de las televisiones, que contravienen su vocación informativa y cultural al convertir los archivos de sus fondos en cementerios'
Roberto Rossellini
'En la sala de cine, por lejos que esté, estoy aplastando mis narices contra la pantalla, ese otro imaginario con el que me identifico narcisistamente'
Roland Barthes
'El oído despierta la mente con más lentitud que el ojo'
Horacio
'El Super 8 era un medio liberador y energético'
Gary Adlestein
''La publicidad quizá sea la única representación que el capitalismo americano sabe ofrecer'
Robert Hughes
'El cine clásico hace de la pantalla un cristal'
David Bordwell
'La forma espuria de la cultura de masas es la repetición vergonzosa'
Roland Barthes
'El encuadre nunca es fruto de un razonamiento, es una elección instintiva'
Michelangelo Antonioni
'No veo por qué el Super 8 debería considerarse como una parte menor de la historia del cine... el Arte es Arte, no se trata de una cuestión de validación institucional'
Ellen Gaine
'The look of hand-processed movie film is pure shake and bake'
Ken Paul Rosenthal
'Prefiero hacer movimientos verticales más que horizontales'
Michelangelo Antonioni
'Cine, radio, televisión, revistas, son una escuela de inatención: se mira sin ver, se escucha sin comprender'
Robert Bresson
'Cosas que se vuelven más visibles, no por más luz, sino por el nuevo ángulo bajo el que las miro'
Robert Bresson
'Basta con observar cómo se intenta atraer a público para percibir modas, tendencias y comportamientos sociales'
Roberto Rossellini
'La mirada humana ni es objetiva, ni es neutra, ni es inocente, porque detrás de ella hay una larga historia colectiva y una densa historia personal y subjetiva'
Román Gubern
'La potencia de toda representación visual nace, primordialmente, de las propiedades intrínsecas del medio'
Rudolf Arnheim
'El lenguaje del cine no es ni el de la ficción ni el de los reportajes, sino el del ensayo'
Alexandre Astruc
'Hollywod es como estar en ningún lugar hablando a nadie sobre nada'
Michelangelo Antonioni
'La estilización de la Naturaleza es la condición para que un filme llegue a ser una obra de arte'
Béla Balázs
'La nueva industrialización de la visión'
Paul Virilio
'Maravillosos azares aquellos que operan con precisión'
Robert Bresson
'Desequilibrar para reequilibrar'
Robert Bresson
'Una imagen descontextualizada se transforma con gran facilidad en oscuramente polisémica o desconcertante'
Román Gubern
'El marco es, como corolario, lo que instituye un fuera de campo'
Jacques Aumont
'Yo quería fugarme del negro de los libros. Quería irme hacia la imagen luminosa. Como las mariposas son atraídas por la luz'
José Val del Omar
'Crear no es deformar o inventar personas y cosas. Es establecer entre personas y cosas que existen, y tal como existen, relaciones nuevas'
Robert Bresson
'Desequilibrar para reequilibrar'
Robert Bresson
'El cine satisface un deseo primordial de obtener un mirar placentero'
Laura Mulvey
'Haz aparecer lo que sin tí quizá no se vería jamás'
Robert Bresson
'Los filmes de presupuesto cero comenzaron con el Super 8'
Vivienne Dick
'El encuadre está en el tiempo'
Jean-Luc Godard
'El marco es, como corolario, lo que instituye un fuera de campo'
Jacques Aumont
'Deberíais pensar en el fotograma como entidad individual, siempre, y entonces comprenderéis de qué trata el cine'
Harry Smith
'La historia del cine ya no tiene centro y el objeto-cine ya no es homogéneo'
Michelle Lagny
'Un noticiario es una serie de catástrofes rematadas con un desfile de modelos'
Oscar Levant
'No hay, ni podría haber, imágenes en la conciencia, pues la imagen es un cierto tipo de conciencia, o si se prefiere, la imagen es conciencia de algo'
Jean-Paul Sartre
'La materia básica del vídeo es el tiempo'
Bill Viola
'La razón y el razonamiento son los que me hacen comrpender, y no los ojos'
Ignacio Ramonet
'Cuando empiezo a hablar de cine me desvío por otros caminos'
Jean Cocteau
'Cosas que se vuelven más visibles, no por más luz, sino por el nuevo ángulo bajo el que las miro'
Robert Bresson
'Mis películas están hechas por Dios, yo sólo ejerzo de médium'
Harry Smith
'Para mí la cámara de Super 8 no era sólo una extensión del ojo; aún más, la imagen del Super 8 era una segunda piel'
Nina Fonoroff
'Sí puedo decir que la cinta magnética tiene todos los papeles en reglar para sustituir la película tradicional. Dentro de una década el cambio ya se habrá realizado'
Michelangelo Antonioni
'El cine no ofrece una ficción, él mismo es una ficción'
Jean-Louis Leutrat
'He trabajado hasta con 24 pistas de sonido'
Jean-Luc Godard
'La imagen plana observada bajo constante movimiento de deformación cambiante, trastorna nuestra proyectiva mental haciéndonos caer en la ilusión de que somos nosotros los que nos desplazamos en una superficie esfero-cóncava, atentos siempre hacia el centro de la esfera que coincide con el centro de la imagen, motivo de nuestra observación'
José Val del Omar
'La observación de la realidad sólo es posible poéticamente'
Michelangelo Antonioni
'Es preciso que haya una historia del rostro civil'
Jacques Aumont
'La improvisación es la forma más alta de condensación; apunta a la esencia misma de un pensamiento, de una emoción, de un movimiento'
Jonas Mekas
'Eléctrico éxtasis:
Movimiento continuo en alta frecuencia
temblor vertical que se sumerge en la clarividencia
ardor, temblor de viva luz'
José Val del Omar
'El equilibrio es la muerte'
Ilya Prigogine
'La visión, con toda seguridad, seguirá un proceso realmente violento'
Wim Wenders
'Lo que puedes expresar con el Super 8 se sitúa en un nivel metafórico más elevado'
Ellen Gaine
'La producción de una visión sin mirada ya no es más en sí misma que la reproducción de una intensa ceguera'
Paul Virilio
'La fotografía es un testigo falso'
Robert Doisneau
'Hasta ahora existieron dos tipos de imágenes cinematográficas, películas en blanco y negro y películas en colores. Entre unas y otras existe un foso profundo y misterioso. Los contados intentos por entrecruzarlo no fueron muy afortunados. Este es un real problema que inquieta a muchos cinematurgos'
José Val del Omar
'Siempre he considerado los dispositivos para producir imágenes como una extensión de la mente'
Jordan Belson
'La imagen incompleta y la inesperada plantean un rompecabezas a nuestra mente que nos hace vacilar y también apreciar y recordar la solución'
Ernst Gombrich
'El filme no sólo consiste en fotografiar los movimientos, sino en buscar una conversión equivalente en términos fílmicos de esos principios metafísicos'
Maya Deren
'Nos cansamos pronto de las bellezas azarosas del cine'
Antonin Artaud
'El avance más destacado de la vanguardia cinematográfica americana (...) ha sido la aparición y desarrollo de lo que he llamado el cine estructural'
P. Adams Sitney
'La idea de autor está demasiado teñida de psicologismo'
Alain Bergala
'El cine no ofrece una ficción, él mismo es una ficción'
Jean-Louis Leutrat
'El cine satisface un deseo primordial de obtener un mirar placentero'
Laura Mulvey
'La sociedad capitalista es neurótica por naturaleza'
Roberto Rossellini
'Mostrarlo todo condena al cine al cliché, le obliga a mostrar las cosas como todo el mundo está acostumbrado a verlas'
Robert Bresson
'Cuando empiezo a hablar de cine me desvío por otros caminos'
Jean Cocteau
'Siempre hay una mirada que se dirige y que, las más de las veces, es dirigida'
Jacques Aumont
'Todo metraje es found-footage para un montador, siempre que éste no haya sido el realizador del filme'
Bruce Conner
'Todo aquel que se preocupa por su arte, busca la esencia de su propia técnica'
Dziga Vertov
'Como un pez en un acuario más grande, el vaquero se encuentra más cómodo en la pantalla panorámica'
André Bazin
'La visión no es una grabación mecánica de estímulos, sino que selecciona y organiza'
Rudolf Arnheim
'El espectador ignora con frecuencia que es él y no la imagen quien aporta la visión global'
Edgar Morin
'Desde 1950 mantengo un diario filmado. Caminando con mi Bolex he ido reaccionando ante la realidad inmediata: situaciones, amigos, Nueva York, las estaciones del año'
Jonas Mekas
'La percepción tradicional, estática, ya no basta. Se necesita un crecimiento de destreza perceptiva y de velocidad gestáltica'
Omar Calabrese
'Sabía que el niño tenía ojos, que más allá de los ojos tenía visión y que más allá de la visión tenía corazón y amor y ansia. Ansia de saber'
William Saroyan
'Las crisis capitalistas han integrado en el cine, el sonido, el color y la pantalla grande'
Edgar Morin
'Idea hueca la de 'cine de arte', de 'películas de arte'. Películas de arte, las que más carecen de él'
Robert Bresson
'La lectura de una imagen es cosa de tres: de su productor, del texto icónico y de un lector'
Román Gubern
'Mi televisión experimental es el primer ARTE (?) donde el 'crimen perfecto' es posible... simplemente he colocado un diodo en la dirección opuesta y obtenido una televisión negativa ondulante'
Nam June Paik
'Siempre hay una mirada que se dirige y que, las más de las veces, es dirigida'
Jacques Aumont
'Maravillosos azares aquellos que operan con precisión'
Robert Bresson
'La imagen plana observada bajo constante movimiento de deformación cambiante, trastorna nuestra proyectiva mental haciéndonos caer en la ilusión de que somos nosotros los que nos desplazamos en una superficie esfero-cóncava, atentos siempre hacia el centro de la esfera que coincide con el centro de la imagen, motivo de nuestra observación'
José Val del Omar
'Ahora mismo el cine necesita el medio que le permita salir en libertad de la jaula de los géneros'
Phillip Lopate
'Si el vídeo representa el eterno presente, el filme representa a la Historia'
Keith Sanborn
'Para cada composición existe un formato óptimo'
Noël Burch
'El cine primitivo es un perpetuum móvil. El movimiento alimenta su significación, al mismo tiempo que se nutre de ella'
Jacques Aumont
'Hay que tratar la luz tanto como fenómeno físico como en su correspondencia con estados de conciencia'
Jordan Belson
'En La Región Central el fotograma enfatiza la continuidad cósmica, lo cual es bello y trágico: avanza sin nosotros'
Michael Snow
'No veo por qué el Super 8 debería considerarse como una parte menor de la historia del cine... el Arte es Arte, no se trata de una cuestión de validación institucional'
Ellen Gaine
'Frente a lo que pasa en el cine en la televisión no hay tiempo para el suspense, en ella sólo puede haber sorpresa'
Alfred Hitchcock
'La cámara está cargada ideológicamente'
Leslie Thornton
'El mito cinematográfico final: la absorción del hombre en el universo desdoblado para que la eternidad le salve'
Edgar Morin
'Mis filmes, para mí, son intentos por llevar a la mente hasta un cierto estado de conciencia'
Michael Snow
'Mostrarlo todo condena al cine al cliché, le obliga a mostrar las cosas como todo el mundo está acostumbrado a verlas'
Robert Bresson
'La pantalla de la retina es el objetivo. El éxito: asesinar temporalmente la conciencia normativa del espectador'
Paul Sharits
'La mirada es lo que define la intencionalidad y la finalidad de la visión; su dimensión humana'
Jacques Aumont
'Todas mis películas son abstractas'
Josef von Sternberg
'No todo está en la mirada del espectador'
Susan Sontag
'El ojo es más rápido captando que la mano dibujando'
Walter Benjamin
'La poesía nace de la inseguridad, y de la ausencia de algo'
Chris Marker
'El ojo es escasamente libre en sus trayectorias, pues casi siempre acaba por seguir un itinerario guiado, según la feliz expresión de Rugero Pierantoni'
Román Gubern
'El cine debe desligarse de la dictadura de la fotografía y de la representación fiel de la realidad para convertirse en lugar de paso de lo abstracto'
Alexandre Astruc
'Los personajes del cine mudo parecen pertenecer a una humanidad desaparecida, para quienes la emoción tenía más importancia que el lenguaje'
Gérard Macé
'En el interior de una buena pintura se pueden recortar una cantidad considerable de buenos cuadros'
Néstor Almendros
'El cine satisface un deseo primordial de obtener un mirar placentero'
Laura Mulvey
'No todo está en la mirada del espectador'
Susan Sontag
'Los planos con agua remiten al grano'
Stan Brakhage
'El cine mudo hablaba, el cine en blanco y negro no está desprovisto de colores, el relieve está presente en la pantalla bidimensional'
Edgar Morin
'El aspecto alucinatorio de las imágenes es inherente en mi obra y en las principales ideas que lo componen'
Jordan Belson
'La visión, con toda seguridad, seguirá un proceso realmente violento'
Wim Wenders
'Los cineastas de vanguardia han elegido ignorar, subvertir o directamente romper las reglas de la cinematografía convencional'
William C. Wees
'La transparencia del MRI tiende a enmascarar los procesos de significación'
Juan Miguel Company
'El vídeo carece por completo de la predisposición formal inmanente al cine'
Wim Wenders
'En el interior de una buena pintura se pueden recortar una cantidad considerable de buenos cuadros'
Néstor Almendros
'Hasta ahora existieron dos tipos de imágenes cinematográficas, películas en blanco y negro y películas en colores. Entre unas y otras existe un foso profundo y misterioso. Los contados intentos por entrecruzarlo no fueron muy afortunados. Este es un real problema que inquieta a muchos cinematurgos'
José Val del Omar
'Lo que se proyectaba sobre una pantalla, en una sala oscura, precedía cosas que Nyarlathotep era el único que osaba predecir'
H. P. Lovecraft
'la televisión es capaz de eliminar la percepción de lo lejano y de lo próximo, de la periferia o del centro. Todo parece próximo y en el centro'
Furio Colombo
'Todo se metamorfosea en su forma inversa con el objeto de perpetuarse en su forma purgada'
Jean Baudrillard
'No todo está en la mirada del espectador'
Susan Sontag
'El marco es, como corolario, lo que instituye un fuera de campo'
Jacques Aumont
- ¿Quiere decir que prefiere contemplar imágenes a leer libros de óptica?
- Así es, me alegra oirle decir eso.
Ernst Gombrich
'La transparencia del MRI tiende a enmascarar los procesos de significación'
Juan Miguel Company
'La imagen es abierta, por así decir, y somos libres de buscar más y más ecos del sentido en un nivel indeterminado de sonido o forma'
Ernst Gombrich
'Enuentro a Brakhage como principal, al tiempo que más prolífico, contribuyente de la estética visual de la vanguardia fílmica'
William C. Wees
'El cine debe desligarse de la dictadura de la fotografía y de la representación fiel de la realidad para convertirse en lugar de paso de lo abstracto'
Alexandre Astruc
'El ojo del realizador privilegia determinadas zonas para reconducir hacia ellos la mirada del espectador'
Juan Miguel Company
'Hay en el cine toda una parte de imprevisto y de misterioso que no se encuentra en las otras artes'
Antonin Artaud
'Quien tiene la llave del signo se libera de la prisión de la imagen'
Michel Tournier
'El equilibrio es la muerte'
Ilya Prigogine
'La sociedad capitalista es neurótica por naturaleza'
Roberto Rossellini
'El cine es un espejo pintado'
Ettore Scola
'Existe una enorme diferencia entre el hecho de escribir sobre uno mismo y filmarse a uno mismo'
Phillip Lopate
'La moral es cuestión de travellings'
Luc Moullet
'Para mí la cámara de Super 8 no era sólo una extensión del ojo; aún más, la imagen del Super 8 era una segunda piel'
Nina Fonoroff
'En todo acto perceptivo se involucra al sujeto perceptor en tanto que animal histórico y cultural'
Santos Zunzunegui
'La imagen muda se veía tentada a menudo por la imagen, la metáfora, lo figurado, si no lo simbólico'
Jacques Aumont
'La historia del cine ya no tiene centro y el objeto-cine ya no es homogéneo'
Michelle Lagny
'La televisión es una hija del cine que le ha salido disipada y de malas costumbres'
Ramón J. Sénder
'No me acerco a las galerías de arte. Proyecto mis películas en clubes. Las muestro en espacios alternativos'
Craig Baldwin
'Confío mucho en la casualidad'
Michelangelo Antonioni
'Idea hueca la de 'cine de arte', de 'películas de arte'. Películas de arte, las que más carecen de él'
Robert Bresson
'El cine mudo hablaba, el cine en blanco y negro no está desprovisto de colores, el relieve está presente en la pantalla bidimensional'
Edgar Morin
'La nuestra es una cultura basada en el exceso, en la superproducción, el resultado es la constante declinación de la agudeza de nuestra experiencia sensorial'
Susan Sontag
'Cuanto más avanzo en mi oficio, más me siento inclinado a hacer una puesta en escena en profundidad con relación a la pantalla'
Jean Renoir
'Imagen y escritura no son sino dos ríos que brotan de una fuente común y cuyo reencuentro en el futuro no es en absoluto descartable'
Santos Zunzunegui
'El cine es un negocio macabro, grotesco: es una mezcla de partido de fútbol y de burdel'
Federico Fellini
'El cine... ese invento del demonio'
Antonio Machado
'La continuidad enmascara la diferencia: en el seno de lo Mismo aparece lo Otro'
Juan Miguel Company
'Crear no es deformar o inventar personas y cosas. Es establecer entre personas y cosas que existen, y tal como existen, relaciones nuevas'
Robert Bresson
'El ojo está hecho para mirar, pero también para ver'
Jacques Aumont
'Hay que tratar la luz tanto como fenómeno físico como en su correspondencia con estados de conciencia'
Jordan Belson
'El relativismo perceptivo tiene un límite'
Ernst Gombrich
'La visión es, ante todo y en primer lugar, un sentido espacial'
Jacques Aumont
'La reproducción fotográfica no tiene ni el poder, ni el valor, ni el precio del referente. No los crea. No crea nada'
Robert Bresson
'La idea de autor está demasiado teñida de psicologismo'
Alain Bergala
'Imagen y escritura no son sino dos ríos que brotan de una fuente común y cuyo reencuentro en el futuro no es en absoluto descartable'
Santos Zunzunegui
'Para cada composición existe un formato óptimo'
Noël Burch
'Todo este tiempo he tratado de averiguar cómo poder saltar del 16mm. al 35mm. y hete aquí este tipo llamado Branaman que me enseñó a ir en la dirección opuesta'
Stan Brakhage
'La imagen incompleta y la inesperada plantean un rompecabezas a nuestra mente que nos hace vacilar y también apreciar y recordar la solución'
Ernst Gombrich
'Los realizadores bombardean con imágenes en lugar de con palabras y acentúan detalles por medio de trucajes. Es posible convencer a la gente de lo que sea intensificando los detalles'
Ray Bradbury
'El Super 8 representó para mí en un principio, una especie de rechazo obstinado del mundo comercial'
Lewis Klahr
'Formas que parecen ideas. Considerarlas como verdaderas ideas'
Robert Bresson
'Desde el momento en que la esfera comercial actúa directamente sobre las ideas y la propiedad intelectual, todo el sistema de relaciones entre emisores y destinatarios ha sucumbido'
Lorenzo Vilches
'La tecnología va y viene. Son elementos a usar. Pero el espíritu humano siempre estará alrededor, la imaginación. Los medios pueden cambiar (...) es lo que hacen con esos medios la imaginación y el espíritu humanos lo que al final cuenta'
Mike Kuchar
'Las películas de vanguardia son aquella que socavan, niegan o reinventan las convenciones de las películas narrativas, documentales o animadas'
Jim Hoberman
'Hoy se ha hecho evidente la relatividad de las cosas visibles y se reconoce la creencia de que lo visible es una anécdota más del universo y que hay otras muchas verdades latentes'
Paul Klee
'La improvisación es la forma más alta de condensación; apunta a la esencia misma de un pensamiento, de una emoción, de un movimiento'
Jonas Mekas
'Welles creó múltiples centros de interés, no necesariamente en profundidad, sino esparcidos a través de la pantalla'
David Bordwell
'Si me propusieran quemar todas mis películas, lo haría. A mi no me importa el arte, sino las personas'
Luis Buñuel
'En el clasicismo no hay necesariamente impulsos conservadores o nostálgicos'
Omar Calabrese
'La producción de una visión sin mirada ya no es más en sí misma que la reproducción de una intensa ceguera'
Paul Virilio
'Haz aparecer lo que sin tí quizá no se vería jamás'
Robert Bresson
'La imagen es abierta, por así decir, y somos libres de buscar más y más ecos del sentido en un nivel indeterminado de sonido o forma'
Ernst Gombrich
'Mucha gente veía películas en muchas salas donde había mucha gente'
Serge Daney
'Confío mucho en la casualidad'
Michelangelo Antonioni
'Los realizadores bombardean con imágenes en lugar de con palabras y acentúan detalles por medio de trucajes. Es posible convencer a la gente de lo que sea intensificando los detalles'
Ray Bradbury
'En Zorns Lemma, Frampton sigue las mismas tácticas que sus dos principales maestros: Jorge Luis Borges y Ezra Pound'
P. Adams Sitney
'Un cine rotundamente tecnológico, donde la acción dramática es incomprensible sin la tecnología tanto desde el punto de vista de narración como del de la producción'
José Luis González Quirós
'No el que ignore la escritura, sino el que ignore la fotografía será el analfabeto del futuro'
Walter Benjamin
'Siempre hay una mirada que se dirige y que, las más de las veces, es dirigida'
Jacques Aumont
'Lo que puedes expresar con el Super 8 se sitúa en un nivel metafórico más elevado'
Ellen Gaine
'Los mass-media reemplazan el acto de leer por el de visualizar'
Robert Hughes
'Han sido razones de orden espectacular e higiénico las que nos inducen a proponer un sistema de doble proyección de imágenes provenientes de un mismo fotograma standard'
José Val del Omar
'Lo que me interesa en el cine es la abstracción'
Orson Welles
'La fuerza eyaculadora del ojo'
Robert Bresson
'La televisión es el espejo donde se refleja la derrota de todo nuestro sistema cultural'
Federico Fellini
'Lo que me parece más verdadero es algún tipo de continuidad saltarina, que avance, dé saltos, haga conexiones sorprendentes'
Abigail Child
'El vídeo carece por completo de la predisposición formal inmanente al cine'
Wim Wenders
'Curiosa paradoja esta la de las televisiones, que contravienen su vocación informativa y cultural al convertir los archivos de sus fondos en cementerios'
Roberto Rossellini
'Idea hueca la de 'cine de arte', de 'películas de arte'. Películas de arte, las que más carecen de él'
Robert Bresson
'No se crea agregando, sino suprimiendo'
Robert Bresson
'Los espectadores de cine son vampiros inmóviles'
Jim Morrison
'El texto no puede detenerse'
Roland Barthes
'Siempre he sido consciente de estar al margen de la corriente principal, de la mercantil'
Bruce Conner
'la televisión es capaz de eliminar la percepción de lo lejano y de lo próximo, de la periferia o del centro. Todo parece próximo y en el centro'
Furio Colombo
'La nuestra, es una época visual'
Ernst Gombrich
'No servirse de la cámara como de una escoba'
Robert Bresson
'Todo metraje es found-footage para un montador, siempre que éste no haya sido el realizador del filme'
Bruce Conner
'Es preciso atacar la satisfacción y la potenciación del yo característicos de la historia cinematográfica hasta hoy (...) con el objeto de abrir camino a una negación total del sosiego y la plenitud del cine narrativo o de ficción'
Laura Mulvey
'No es absurdo trazar un lazo entre sueño y cine más allá de las expresiones metafóricas'
Santos Zunzunegui
'La visión, con toda seguridad, seguirá un proceso realmente violento'
Wim Wenders
'La percepción tradicional, estática, ya no basta. Se necesita un crecimiento de destreza perceptiva y de velocidad gestáltica'
Omar Calabrese
'Yo me fijé en la luz como vibración, palpitación, latido, diferencia, desnivel, base vital. Y hay que hacer visible ese esencial latido'
José Val del Omar
'Los medios de comunicación (...) ministros por antonomasia del reino de la semicultura'
Roberto Rossellini
'Ir de la percepción a la ciencia es una perspectiva que parece obvia, en la medida en que el sujeto no ha tenido otra manera de experimentar la captación del ser'
Jacques Lacan
'Yo denuncio como cosa casi inoperante la clasificación del público por sus edades. Para mí todo el público es un gran niño enamorado de lo extraordinario'
José Val del Omar
'La observación de la realidad sólo es posible poéticamente'
Michelangelo Antonioni
'El cine es un negocio macabro, grotesco: es una mezcla de partido de fútbol y de burdel'
Federico Fellini
'Los travellings y las panorámicas aparentes no se corresponden con los movimientos del ojo. Es separar el ojo del cuerpo'
Robert Bresson
'La obra reproducida mediante la técnica se ha convertido, paulatinamente, en la obra que se concibe para ser reproducida'
Jean Baudrillard
'La reproducción fotográfica no tiene ni el poder, ni el valor, ni el precio del referente. No los crea. No crea nada'
Robert Bresson
'Alcancé el punto de ser capaz de expresar externamente con el cine aquello que estaba viendo en mi interior'
Jordan Belson
'Yo quería fugarme del negro de los libros. Quería irme hacia la imagen luminosa. Como las mariposas son atraídas por la luz'
José Val del Omar
'Uno no puede confiar en fotografiar simplemente el objeto a representar, hay que intentar mostrar la idea del asunto'
Hans Richter
'Soy un artista que trabaja en la Luz, y ése es todo mi interés, de verdad'
Kenneth Anger
'El cine clásico guía la atención minuciosamente conformando expectativas acerca de qué configuraciones espaciales son más probables que se produzcan'
David Bordwell
'No se crea agregando, sino suprimiendo'
Robert Bresson
'Yo me fijé en la luz como vibración, palpitación, latido, diferencia, desnivel, base vital. Y hay que hacer visible ese esencial latido'
José Val del Omar
'Asegúrate de haber agotado todo lo que se comunica por la inmovilidad y el silencio'
Robert Bresson
'Una gran actriz es una mujer capaz de encarnar un gran número de personajes diferentes; una estrella es una mujer capaz de hacer nacer un gran número de argumentos convergentes'
André Malraux
'El avance más destacado de la vanguardia cinematográfica americana (...) ha sido la aparición y desarrollo de lo que he llamado el cine estructural'
P. Adams Sitney
'Si se suprime la imagen no sólo desaparece Cristo, sino el universo entero'
Nicéforo
'Con todo, en la vida cotidiana percibimos sin tener conciencia de la mecánica de la percepción'
Umberto Eco
'Hay que tratar la luz tanto como fenómeno físico como en su correspondencia con estados de conciencia'
Jordan Belson
'El valor del equilibrio en el cine clásico puede apreciarse en el espacio del encuadre reservado a la entrada de un personaje'
David Bordwell
'Si hay estilo, impregna a la técnica'
Michelangelo Antonioni
'Desde el momento en que la esfera comercial actúa directamente sobre las ideas y la propiedad intelectual, todo el sistema de relaciones entre emisores y destinatarios ha sucumbido'
Lorenzo Vilches
'El ejercicio de poder consiste en conducir conductas y ordenar posibilidades'
Michel Foucault
'Todo aquel que se preocupa por su arte, busca la esencia de su propia técnica'
Dziga Vertov
'Todo aquel que se preocupa por su arte, busca la esencia de su propia técnica'
Dziga Vertov
'Hemos descubierto la manera de forzar al espectador a pensar en cierta dirección (...) hemos desarrollado un arma poderosa para la propagación de ideas'
Sergei Mijailovich Eisenstein
'No hay posibilidad de una verdader cultura sin altruismo'
Susan Sontag
'la televisión ha provocado también otros males: ha hecho triunfar, acelerarse e institucionalizar el proceso de corrupción del cine'
Roberto Rossellini
'Los medios de comunicación (...) ministros por antonomasia del reino de la semicultura'
Roberto Rossellini
'Es imposible hacer una buena película sin una cámara que sea como un ojo en el corazón de un poeta'
Orson Welles
'La época de la reproductibilidad técnica se convierte en la época del culto al cambio: nada permanece y todo cambia; justamente en la medida en que nada es singular y todo es repetición (...) el eterno retorno de lo mismo'
Santos Zunzunegui
'Finalmente, los filmes de found-footage están recibiendo el reconocimiento que merecen'
William C. Wees
'Olvidad las complicaciones técnicas, prescindid del sonido directo, la pantalla grande, el color, emplead la cámara en mano, el 16 mm. si es preciso'
Roberto Rossellini
'El Super 8 representó para mí en un principio, una especie de rechazo obstinado del mundo comercial'
Lewis Klahr
'El cine es, por méritos propios, archivo vivo de las formas del pasado'
José Enrique Monterde
'Ha habido poesía, ciertamente, en torno al objetivo, pero antes del paso filtrado a través de él, antes de la inscripción sobre la película'
Antonin Artaud
'Pues bien, el cinema –no el cine, espectáculo en crisis, no el cinematógrafo salateatro, sino el cinema–, es el procedimiento de retención y emisión de vibraciones sensibles a nuestros sentidos, la vía flotante, el conducto libre por el que pueden en cualquier momento deslizarse los documentos arrancados al espacio y al tiempo'
José Val del Omar
'Haz aparecer lo que sin tí quizá no se vería jamás'
Robert Bresson
'Independizarse de la luz solar supuso un cambio en los sistemas de producción casi tan importante como lo sería la llegada del sonoro'
Raoul Walsh
'Hay que convertir a las distintas luces que inciden en una escena en distintos pinceles palpitantes, en dedos sensibles a las superficies que palpan, hay que saber expresar esa sensibilidad reactiva'
José Val del Omar
'El plano no es sólo un término cinematográfico, es una categoría moral'
R. W. Fassbinder
'Los espectadores de cine son vampiros inmóviles'
Jim Morrison
'Ninguna imagen cuenta su propia historia'
Ernst Gombrich
'El cinema absoluto, el cinema de nuestras mentes'
Jonas Mekas
'Frente a lo que pasa en el cine en la televisión no hay tiempo para el suspense, en ella sólo puede haber sorpresa'
Alfred Hitchcock
'El cine es un vehículo de expresión, pero no estoy muy seguro de que sea un arte'
Fernando Fernán Gómez
'Un nuevo cine, que como el nuevo hombre, no es nada definitivo, nada final. Es una cosa viviente. Es imperfecto. Yerra'
Jonas Mekas
'La primera víctima de una guerra es la verdad'
Rudyard Kipling
'Al rodar con sonido directo, no se puede mentir sobre el espacio: se debe respetar y al hacerlo se ofrece al espectador la posibilidad de reconstruirlo'
Jean-Marie Straub
'El plano de cine lleva una carga simbólica de alta tensión que decuplica tanto el poder afectivo como el poder significativo de la imagen'
Edgar Morin
'El cine es un arte de la mirada'
Éric Rohmer
'Al rodar con sonido directo, no se puede mentir sobre el espacio: se debe respetar y al hacerlo se ofrece al espectador la posibilidad de reconstruirlo'
Jean-Marie Straub
'La percepción tenderá a ir por delante de la evidencia'
Ernst Gombrich
'El ojo es escasamente libre en sus trayectorias, pues casi siempre acaba por seguir un itinerario guiado, según la feliz expresión de Rugero Pierantoni'
Román Gubern
'Se establece, poco a poco, la engañosa ilusión de que ver es comprender'
Ignacio Ramonet
'Al rodar con sonido directo, no se puede mentir sobre el espacio: se debe respetar y al hacerlo se ofrece al espectador la posibilidad de reconstruirlo'
Jean-Marie Straub
'Las películas de mañana serán grandes como catedrales'
René Barjavel (1944)
'Finalmente, los filmes de found-footage están recibiendo el reconocimiento que merecen'
William C. Wees
'La pantalla, una vez más, no es centrífuga sino centrípeta'
Louis Seguin
'Lo que me parece más verdadero es algún tipo de continuidad saltarina, que avance, dé saltos, haga conexiones sorprendentes'
Abigail Child
'Si Wavelenght es metafísica, Eye and Ear Control es filosfía, y Back and Forth física'
Michael Snow
'En Zorns Lemma, Frampton sigue las mismas tácticas que sus dos principales maestros: Jorge Luis Borges y Ezra Pound'
P. Adams Sitney
'La fotografía es un testigo falso'
Robert Doisneau
'En Zorns Lemma, Frampton sigue las mismas tácticas que sus dos principales maestros: Jorge Luis Borges y Ezra Pound'
P. Adams Sitney
'La pantalla, una vez más, no es centrífuga sino centrípeta'
Louis Seguin
'Abandono el oficio de cineasta que los progresos de la técnica hacen accesible a todos'
Jean Cocteau
'El color impulsa a inventar'
Michelangelo Antonioni
'Sea cual fuere el medio, la buena forma es aquella que pasa desapercibida'
Rudolf Arnheim
'Tenemos tendencia a sondear tanto el mundo real como sus representaciones con una hipótesis de regularidad que no es abandonada a no ser que sea refutada'
Ernst Gombrich
'Para que una imagen sea esencial es necesario que cada centímetro cuadrado que la componen también lo sea'
Michelangelo Antonioni
'Es entre los fotogramas donde el cine habla'
Peter Kubelka
'La imagen muda se veía tentada a menudo por la imagen, la metáfora, lo figurado, si no lo simbólico'
Jacques Aumont
'Sigo pensando que una de las grandes ventajas de los formatos subestándar es su facilidad para aplicar la idea del cinéma vérité'
Saul Levine
'La época de la reproductibilidad técnica se convierte en la época del culto al cambio: nada permanece y todo cambia; justamente en la medida en que nada es singular y todo es repetición (...) el eterno retorno de lo mismo'
Santos Zunzunegui
'Cosas que se vuelven más visibles, no por más luz, sino por el nuevo ángulo bajo el que las miro'
Robert Bresson
'Los medios de comunicación de masas cultivan una cierta cultura abstracta cuya base pura y simple es la emotividad'
Roberto Rossellini
'El reencuadre sustituye, en tanto que esto es posible, al cambio de plano'
André Bazin
'La percepción tenderá a ir por delante de la evidencia'
Ernst Gombrich
'Mucha gente veía películas en muchas salas donde había mucha gente'
Serge Daney
'El Super 8 era un medio liberador y energético'
Gary Adlestein
'Mira en el interior de tu ojo, adéntrate en él... y continúa'
Oskar Fischinger
'El instante fotográfico no puede confundirse con el instante vivido'
Santos Zunzunegui
'La lectura de una imagen es cosa de tres: de su productor, del texto icónico y de un lector'
Román Gubern
'La poesía nace de la inseguridad, y de la ausencia de algo'
Chris Marker
'Desde el momento en que la esfera comercial actúa directamente sobre las ideas y la propiedad intelectual, todo el sistema de relaciones entre emisores y destinatarios ha sucumbido'
Lorenzo Vilches
'El porvenir del cinematógrafo pertenece a una nueva raza de jóvenes que rodarán invirtiendo hasta su último céntimo y sin dejarse atrapar por las rutinas materiales del oficio'
Robert Bresson
'Lo que se quiere mostrar, lo que se quiere tener en la imagen, se explica por lo que se deja fuera de campo'
Wim Wenders
'Cuánto más desarrolla la técnica la difusión de la información, más medios proporciona para enmascarar el sentido construído bajo la apariencia del sentido dado'
Roland Barthes
'Si se suprime la imagen no sólo desaparece Cristo, sino el universo entero'
Nicéforo
'Para alcanzar la materialidad pura, la de una imagen que debería ser y no simplemente representar, Hollis Frampton busca hasta las últimas consecuencias el refinamiento de la luz en sí misma'
P. Adams Sitney
'La imagen fotográfica, a diferencia de la memoria, no preserva significados, sino que ofrece apariencias'
John Berger
'En Zorns Lemma, Frampton sigue las mismas tácticas que sus dos principales maestros: Jorge Luis Borges y Ezra Pound'
P. Adams Sitney
'Mis filmes, para mí, son intentos por llevar a la mente hasta un cierto estado de conciencia'
Michael Snow
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