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¡Hosanna en el cielo!

La cámara, como el ser humano, siempre ha soñado con emanciparse a través del artificio y del simulacro. En el relato audiovisual hace tiempo que dejamos de exigirle adecuación constante al punto de vista. Pero en ocasiones nos alegramos frente a la correspondencia recobrada. Celebramos la belleza de la concordancia. Nos asombramos, sin nostalgia pero con cierta ignorancia, de que el viejo truco siga funcionando. El punto de vista no suele responder tanto a una cuestión de fidelidad como de lucidez. Puede ser fiel e impreciso, apropiado pero obtuso. Punto de vista en el que debemos incluir no solo el emplazamiento, el encuadre, el movimiento y el corte, también la base literaria que se ilustra.

Domingo de Ramos. Jesús entra en Jerusalén a lomos de un pollino. La muchedumbre lo recibe bendiciendo, agitando palmas y lanzando mantos al suelo. Una escena amiga de un travelling de acompañamiento, más o menos interrumpido por insertos y variaciones de ángulo que retraten el júbilo. Quizá algún contrapicado que sublime la humildad de animal y personaje. El mayor y único momento de gloria terrenal del hijo de Dios. La cámara, por lo tanto, sometida a las leyes físicas (gravedad) y biológicas (mortalidad) que gobiernan el planeta.

¿Es ese, entonces, el momento menos adecuado para utilizar un plano cenital o un gran picado? Todo lo contrario. Mateo 21:9: “¡Hosanna en las alturas!”. Una orden para Pasolini y para Scorsese.

vangelo mateo pasolini

temptation christ scorsese

Nunca un picado fue menos arbitrario. Son dos planos llamativos por cómo concilian fidelidad y lucidez, también por ser extrañamente raros en la filmación de este episodio. Las secuencias que me vienen a la cabeza (Rossellini, por ejemplo), no puntúan la entrada en Jerusalén con este ojo divino. Nicholas Ray se quedó a medias. Además son dos planos -en diferente medida- disonantes dentro de sendos montajes. Existe un énfasis evidente por hacerse comprender, por despertar la pregunta de por qué ahora y no en otro momento. Si estuviéramos en el evangelio de Lucas, quizá habría una oportunidad más mundana con Zaqueo en Jericó.

En la cruz, tras la exclamación furiosa por el desamparo (Mateo 27:46), Pasolini y Scorsese se mantienen en tierra. Filman la mirada de Jesús al cielo.

pasolini scorsese christ

No hay (contra)plano cenital que valga: el silencio de Dios. Todo lo contrario que Gibson, dispuesto a regalarnos una impostora lágrima de lluvia.

passion christ gibson teardrop




Imágenes (clic para ampliarlas):

Il Vangelo secondo Matteo (Pier Paolo Pasolini, 1964)
The last temptation of Christ (Martin Scorsese, 1988)
The Passion of the Christ (Mel Gibson, 2004)
King of Kings (Nicholas Ray, 1961)
Il Messia (Roberto Rossellini, 1975)

La danza del polvo [Abolfazl Jalili]

De la campiña lombarda al secarral iraní, de la tranquilidad de los contadini a la eterna marginalidad kurda, de la vendimia al horno de ladrillos, de Piavoli a Jalili.

Tan diferente, tan parecido. Lo irrepetible filtrándose entre fotogramas como la gotera del vecino. La tozudez de los universales humanos. Imágenes que terminan por formar un tratado de ecología. Películas que huyen de la cinefilia cerril y servil de la corteza visual, para florecer en cada área del cerebro.

Cine sobre el que poder hablar, cuando hayamos depurado todo la banalidad cinematográfica acumulada en nuestras vidas. Cine sobre el que poder escribir cuando, como Don Quijote, recuperemos la cordura en el umbral de la muerte.


Un cine al que ser fiel, en la salud y en la enfermedad

Un cine al que ser fiel, en la salud y en la enfermedad


Miradas. Distancia

Miradas. Distancia. Amistad


Tierra, agua, fuego, aire

Tierra, agua, fuego, aire


El pan nuestro de cada día

El pan nuestro de cada día


Manos que piden lluvia

Manos que imploran lluvia


Y manos que cuentan su historia

Y manos que cuentan su historia. Identidad


Ruina. Paisaje. Movimiento. Horizonte

Ruina. Paisaje. Movimiento. Horizonte


Arquitecturas "industriales"

Arquitecturas industriales


Celajes

Celajes


Rostros. Géneros.

Rostros. Géneros.


Niños

Infancia desnuda


Agua, y no solo agua. Reflejos

Agua y no solo agua. Reflejos


Trabajo, descanso.

Trabajo, descanso.


Naturaleza muerta

Naturaleza muerta




Imágenes

Raghs-e-khak (Dance of dust, Danse de la poussière) (Abolfazl Jalili, 1998)

Clic para ampliarlas.

Los encuadres eternos de Kinuyo Tanaka

hachiko love letter tanaka

1. Estación de Shibuya. Hachiko esperó nueve años a su amo Eisaburu. Reikichi cinco a su amada Michiko. Transferencia inconográfica entre perro y hombre.


koibumi 1 tanaka

2. Trocear los cuerpos es una de las estrategias favoritas del suspense… y de la obsesión. Podría decirse que Scottie persigue a Madeleine Elster.


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3. El ansiado encuentro quiere transformarse en el tumultuoso milagro del matrimonio Joyce. ¿Cómo mantener los dos centros de atención en tales circunstancias?, mediante el uso de la diagonal y del vestuario: traje claro, pañuelo en la cabeza.


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4. De nuevo juntos. Una ventana sobreencuadra y refuerza el encuentro. Momento efímero, perfecto para mostrar la separación. El flashback es, sobre todo, una cuestión formal, de cómo, cuándo y para qué se inserta. Aquí, como sucederá con el final de la película, es un ejercicio de auténtico pudor. En la disolución del plano advertimos que Shibuya, algún día, será Shinbone.


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5. Conocidos algunos de los motivos de la separación, regreso al presente. El reencuentro deviene distancia. Una distancia pompeyana, como la de los Joyce. O, quizá, directamente glacial, como la Antonioni. Cámara en retroceso con tiento de Mizoguchi.


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6. La distancia no era italiana, era puramente japonesa: la del machismo milenario del país. La mujer siempre unos pasos por detrás, mientras termina la narración off de su lejana carta de despedida. Una narración incrustada con la misma valentía y talento que el fashback recién finalizado. En buena medida, es su coda. Al margen de cuestiones identitarias, es la distancia de quienes, sin atreverse, desean estar juntos.


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7. A partir de entonces, los reproches. La forma predilecta del reproche –si no eres uno de los travellings de JLG en Le Mépris- es el plano-contraplano. Despliegue asombroso y milimétrico de la técnica: Mizoguchi era Ozu. La diferente carga semántica de una caída de ojos: desprecio-vergüenza, acusación-resignación.


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8. El hombre bloquea los laterales y la espalda de la mujer, sin darse cuenta de que su dominio físico es irreal. Baile ritual fatuo, chantaje emocional y táctica del miedo digna de un chamán. Un planeta orbitando, gregario, en torno a la estrella. Desde un punto de vista metalingüístico, toda la secuencia trata de la conversión del dominio en humillación. Cómo subvertir cinematográficamente la tradición cultural de todo un imperio.


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9. Sin embargo, eso es el discurso. Mío y de esta admirable cineasta. La mujer en la ficción lo desconoce. Nos lo dicen sus manos.


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10. De nuevo la disposición física asociada al dominio. El asiento implica superioridad. El juez, el mafioso, o simplemente el hombre, la institución. El bípedo erguido, no obstante, mantiene intacta su dignidad animal. Otra vez el discurso: frente a la supremacía cultural, la integridad animal.


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11. Tímido desafío. Aviso de que, tarde o temprano, todas las culturas, todas las civilizaciones, se desmoronan.


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12. Cambio de emplazamiento que hace calar el discurso en la ficción. Tanaka vuelve a recurrir al sobreencuadre, ahora para representar lo contrario del anterior: una separación. Este recurso suele funcionar mejor, cuando es breve y sutil o cuando envuelve contradicción. En la separación, ella encuentra cobijo en la perfección geométrica de un triángulo rectángulo. Naturaleza reglada a través del arte.


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13. El hombre, y con él la cultura, lo entienden demasiado tarde. Ocupado en su privilegio, vuelve la vista y todo ha cambiado.


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14. Ahora solo queda buscar en los bolsillos las migas del orgullo.




Koibumi (Kinuyo Tanaka, 1953)

(Clic en los mosaicos para ampliar)

Selfie

El bueno de Filip Mosz solo ha filmado excursiones de empresa, amigos, reuniones de partido, obreros frente a su ventana y edificios. La única frontera que se atrevió a cruzar fue la del retrato de un compañero de fábrica discapacitado. Siempre con su jefe al acecho. Humilde y sin pretensiones, Filip aceptó a regañadientes una tarea que termina cambiándole la vida.

Amator (1979) es más seria de lo que parece, quiero decir, no se queda en el aparente y obvio juego de equivalencias entre Comunismo y jerarquías cinematográficas. Kieslowski se apropia del aire inquisitorial y burocrático del metarrelato solo como vestido. Su verdadera intención empieza en la piel y termina en las entrañas de la persona y de la cámara. Su segundo largometraje, es una de los estacazos más certeros jamás dados a la cinefilia y, por extensión, a la frivolidad humana. Kieslowski parece pedir seriedad a la cinefilia tribal y condescendiente que a menudo se sitúa por encima del objeto de sus manías. El polaco nos pide que bajemos al barro, que miremos al cine a los ojos y que dejemos de cacarear como gallinas cluecas. Lo logra utilizando a una buena persona, no a un cretino ni a un superhéroe anticomunista. Un hombre con todas sus debilidades, las que empiezan en la carne y terminan en la vanidad. Gente corriente.

Kieslowski no abraza al cineasta amateur como un derivado del buen salvaje. Todo lo contrario, se vale de él para señalar los peligros del dominguero audiovisual. Ese rasgo exhibicionista relativamente moderno, que ha hecho del selfie su penúltimo y nada original subgénero. Antes de que legiones de retrasados empezaran a practicar frente al espejo y a descoyuntarse los brazos en busca de un inexistente ángulo bueno, Kieslowski recurre a dicha acción como moraleja de su historia. Mejor que moraleja, aviso. Si de verdad quieres y te interesa la imagen, aquí tienes el punto de partida, no hay otro.

El sema cinematográfico para Kieslowski no es ni el plano, ni el fotograma, ni el intersticio entre imágenes, es la succión. El director de El Azar (1987) no concibe compañero o aficionado, que no sienta la misma congoja que invade a Filip al encender el motor de su cámara de 16mm. Ese magistral plano donde frente, ojos y garganta interpretan la danza de la muerte, es una fisiología de la revelación. La imagen, y el cine como una de sus manifestaciones más perfectas, conduce sin remedio a la egolatría. Se podrá decir que esto último es un acceso cristiano –o religioso, sin más-, pero es puro paganismo mitológico. La manera de combatirlo es el terror: el agujero negro tras el objetivo. El reflejo de un desconocido sobre la lente: la escisión. La plegaría de Kieslowski es clara: abandonad todo narcisismo.

En las décimas de segundo que dura la puesta en marcha de su Macchina Ammazzacattivi (Roberto Rossellini, 1952), Filip ilustra décadas de debate anglosajón en torno a las “extensiones tecnológicas” y al concepto “shoot”. La alta capacidad didáctica del plano, reside en el rechazo del exhibicionismo en favor del pudor. Y en una aterradora presencia física que nos devuelve al estilete de Peeping Tom (Michael Powell, 1960). El motor de la cámara de Filip, es primo hermano del acelerador de Ferat Vampire (Juraj Herz, 1982).

No podemos dejar de imaginar que la frontalidad de ese primer plano, nos hurta un suceso: de la cámara acaban de salir unos apéndices que se acoplan en su estómago y en su cerebelo. Tal era la succión. Demasiado incómoda, incompatible con el hedonismo y la impostura. Cronenberg lleva toda la vida intentando filmar un plano como este y solo lo ha conseguido haciendo trampa, abriendo el plano.

Roberto Rossellini, Ingrid Bergman y el sadismo

Bergman carta la paura

Texto y vídeo en Transit: cine y otros desvíos: By the time you read this letter, I may be dead.

Delirios
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Buscando delirios
Aforismos
'Hasta ahora existieron dos tipos de imágenes cinematográficas, películas en blanco y negro y películas en colores. Entre unas y otras existe un foso profundo y misterioso. Los contados intentos por entrecruzarlo no fueron muy afortunados. Este es un real problema que inquieta a muchos cinematurgos'
José Val del Omar
'El cine es un espejo pintado'
Ettore Scola
'Mostrarlo todo condena al cine al cliché, le obliga a mostrar las cosas como todo el mundo está acostumbrado a verlas'
Robert Bresson
'El plano de cine lleva una carga simbólica de alta tensión que decuplica tanto el poder afectivo como el poder significativo de la imagen'
Edgar Morin
'El ojo del realizador privilegia determinadas zonas para reconducir hacia ellos la mirada del espectador'
Juan Miguel Company
'Existe una enorme diferencia entre el hecho de escribir sobre uno mismo y filmarse a uno mismo'
Phillip Lopate
'Hemos descubierto la manera de forzar al espectador a pensar en cierta dirección (...) hemos desarrollado un arma poderosa para la propagación de ideas'
Sergei Mijailovich Eisenstein
'La imagen fotográfica, a diferencia de la memoria, no preserva significados, sino que ofrece apariencias'
John Berger
'Cine, radio, televisión, revistas, son una escuela de inatención: se mira sin ver, se escucha sin comprender'
Robert Bresson
'No una imagen justa, sino justo una imagen'
Jean-Luc Godard
'El cine clásico guía la atención minuciosamente conformando expectativas acerca de qué configuraciones espaciales son más probables que se produzcan'
David Bordwell
'Cuando los espectadores miran una película en televisión, lo que ven no es un filme sino la reproducción de un filme'
Jean-Luc Godard
'El ojo del realizador privilegia determinadas zonas para reconducir hacia ellos la mirada del espectador'
Juan Miguel Company
'Independizarse de la luz solar supuso un cambio en los sistemas de producción casi tan importante como lo sería la llegada del sonoro'
Raoul Walsh
'En los medios audiovisuales tradicionales el artista se pone delante del objeto para captarlo, en la informática el programador se introduce en el lenguaje'
Lorenzo Vilches
'Siempre he sido consciente de estar al margen de la corriente principal, de la mercantil'
Bruce Conner
'La imagen incompleta y la inesperada plantean un rompecabezas a nuestra mente que nos hace vacilar y también apreciar y recordar la solución'
Ernst Gombrich
'Los medios de comunicación de masas cultivan una cierta cultura abstracta cuya base pura y simple es la emotividad'
Roberto Rossellini
'Cine, radio, televisión, revistas, son una escuela de inatención: se mira sin ver, se escucha sin comprender'
Robert Bresson
'Las crisis capitalistas han integrado en el cine, el sonido, el color y la pantalla grande'
Edgar Morin
'Crear no es deformar o inventar personas y cosas. Es establecer entre personas y cosas que existen, y tal como existen, relaciones nuevas'
Robert Bresson
'El hombre es el animal que va al cine'
Giorgio Agamben
'Haz aparecer lo que sin tí quizá no se vería jamás'
Robert Bresson
'Cuánto más desarrolla la técnica la difusión de la información, más medios proporciona para enmascarar el sentido construído bajo la apariencia del sentido dado'
Roland Barthes
'Los realizadores bombardean con imágenes en lugar de con palabras y acentúan detalles por medio de trucajes. Es posible convencer a la gente de lo que sea intensificando los detalles'
Ray Bradbury
'Toda imagen está condenada a una ambigüedad esencial'
Román Gubern
'La imagen fotográfica, a diferencia de la memoria, no preserva significados, sino que ofrece apariencias'
John Berger
'Lo que me interesa en el cine es la abstracción'
Orson Welles
'En Zorns Lemma, Frampton sigue las mismas tácticas que sus dos principales maestros: Jorge Luis Borges y Ezra Pound'
P. Adams Sitney
'No hay posibilidad de una verdader cultura sin altruismo'
Susan Sontag
'El color impulsa a inventar'
Michelangelo Antonioni
'La producción de una visión sin mirada ya no es más en sí misma que la reproducción de una intensa ceguera'
Paul Virilio
'Cuanto más avanzo en mi oficio, más me siento inclinado a hacer una puesta en escena en profundidad con relación a la pantalla'
Jean Renoir
'Si hay estilo, impregna a la técnica'
Michelangelo Antonioni
'El texto no puede detenerse'
Roland Barthes
'El cine no es el reflejo de la realidad, sino la realidad de ese reflejo'
Jean-Luc Godard
'Cosas que se vuelven más visibles, no por más luz, sino por el nuevo ángulo bajo el que las miro'
Robert Bresson
'Como un pez en un acuario más grande, el vaquero se encuentra más cómodo en la pantalla panorámica'
André Bazin
'La fuerza eyaculadora del ojo'
Robert Bresson
'Ahora mismo el cine necesita el medio que le permita salir en libertad de la jaula de los géneros'
Phillip Lopate
'El reencuadre sustituye, en tanto que esto es posible, al cambio de plano'
André Bazin
'Curiosa paradoja esta la de las televisiones, que contravienen su vocación informativa y cultural al convertir los archivos de sus fondos en cementerios'
Roberto Rossellini
'Asegúrate de haber agotado todo lo que se comunica por la inmovilidad y el silencio'
Robert Bresson
'El cine primitivo (desde los orígenes hasta los años 20) incluye todas las innovaciones técnicas y formales de la Historia del Cine, con excepción del trabajo de Welles y de novedades insignificantes'
Jean-Patrick Manchette
'Yo pienso que el encuadre es un hecho plástico, figurativo, que hay que entender en su justa dimensión'
Michelangelo Antonioni
'El espectador ignora con frecuencia que es él y no la imagen quien aporta la visión global'
Edgar Morin
'La percepción tradicional, estática, ya no basta. Se necesita un crecimiento de destreza perceptiva y de velocidad gestáltica'
Omar Calabrese
'El cine sustituye nuestra mirada por un mundo que se adapta a nuestros deseos'
Jean-Luc Godard
'La imagen es simbólica por naturaleza, por función'
Edgar Morin
'El cine es un espejo pintado'
Ettore Scola
'La fotografía es subversiva, y no cuando asusta, trastorna o incluso estigmatiza, sino cuando es pensativa'
Roland Barthes
'La potencia de toda representación visual nace, primordialmente, de las propiedades intrínsecas del medio'
Rudolf Arnheim
'El ojo es escasamente libre en sus trayectorias, pues casi siempre acaba por seguir un itinerario guiado, según la feliz expresión de Rugero Pierantoni'
Román Gubern
'El deseo de estar en presencia de una imagen donde las cosas y los seres son por lo menos tan grandes como en la realidad'
Dominique Noguez
'Para cada composición existe un formato óptimo'
Noël Burch
'El cine es un vehículo de expresión, pero no estoy muy seguro de que sea un arte'
Fernando Fernán Gómez
'La imagen plana observada bajo constante movimiento de deformación cambiante, trastorna nuestra proyectiva mental haciéndonos caer en la ilusión de que somos nosotros los que nos desplazamos en una superficie esfero-cóncava, atentos siempre hacia el centro de la esfera que coincide con el centro de la imagen, motivo de nuestra observación'
José Val del Omar
'Los paisajes de síntesis promocionados por las productoras del Neo-Hollywood son terreno abonado para toda clase de excesos'
Omar Calabrese
'El cine estructural es un cine de la mente más que del ojo'
P. Adams Sitney
'Todo se metamorfosea en su forma inversa con el objeto de perpetuarse en su forma purgada'
Jean Baudrillard
'La nueva industrialización de la visión'
Paul Virilio
'No hay que creer que la inestabilidad es la única carecterística del universo cultural contemporáneo'
Omar Calabrese
'Los mass-media reemplazan el acto de leer por el de visualizar'
Robert Hughes
'Los planos con agua remiten al grano'
Stan Brakhage
'La promiscuidad y la ubicuidad de las imágenes, la contaminación viral de las cosas por las imágenes, son las características de nuestra cultura'
Jean Baudrillard
'Deberíais pensar en el fotograma como entidad individual, siempre, y entonces comprenderéis de qué trata el cine'
Harry Smith
'La observación de la realidad sólo es posible poéticamente'
Michelangelo Antonioni
'Hago películas caseras, luego existo. Existo, luego hago películas caseras'
Jonas Mekas
'Basta con observar cómo se intenta atraer a público para percibir modas, tendencias y comportamientos sociales'
Roberto Rossellini
'La cámara no lo ve todo. Yo lo veía todo, pero la cámara sólo ve porciones'
Jacques Tourneur
'Cine, radio, televisión, revistas, son una escuela de inatención: se mira sin ver, se escucha sin comprender'
Robert Bresson
'El equilibrio es la muerte'
Ilya Prigogine
'El hombre es el animal que va al cine'
Giorgio Agamben
'Las nuevas imágenes modifican tanto al objeto representado como a los modos de producción del mismo'
Lorenzo Vilches
'La televisión es el espejo donde se refleja la derrota de todo nuestro sistema cultural'
Federico Fellini
'La visión tactil ha de producirse como consecuencia de una supernatural visión. Esta super-visión ha de provenir de una nueva iluminación pulsatoria'
José Val del Omar
'Hemos descubierto la manera de forzar al espectador a pensar en cierta dirección (...) hemos desarrollado un arma poderosa para la propagación de ideas'
Sergei Mijailovich Eisenstein
'La estilización de la Naturaleza es la condición para que un filme llegue a ser una obra de arte'
Béla Balázs
'El hombre es el animal que va al cine'
Giorgio Agamben
'El color impulsa a inventar'
Michelangelo Antonioni
'Cuando los espectadores miran una película en televisión, lo que ven no es un filme sino la reproducción de un filme'
Jean-Luc Godard
'La poesía nace de la inseguridad, y de la ausencia de algo'
Chris Marker
'Mi televisión experimental es el primer ARTE (?) donde el 'crimen perfecto' es posible... simplemente he colocado un diodo en la dirección opuesta y obtenido una televisión negativa ondulante'
Nam June Paik
'La pantalla de la retina es el objetivo. El éxito: asesinar temporalmente la conciencia normativa del espectador'
Paul Sharits
'Los medios de comunicación de masas cultivan una cierta cultura abstracta cuya base pura y simple es la emotividad'
Roberto Rossellini
'La continuidad enmascara la diferencia: en el seno de lo Mismo aparece lo Otro'
Juan Miguel Company
'Todo metraje es found-footage para un montador, siempre que éste no haya sido el realizador del filme'
Bruce Conner
'Puedes ir en cualquier dirección. Ésa es la naturaleza del found-footage'
Craig Baldwin
'Los personajes del cine mudo parecen pertenecer a una humanidad desaparecida, para quienes la emoción tenía más importancia que el lenguaje'
Gérard Macé
'Existe una enorme diferencia entre el hecho de escribir sobre uno mismo y filmarse a uno mismo'
Phillip Lopate
'El ejercicio de poder consiste en conducir conductas y ordenar posibilidades'
Michel Foucault
'Hago películas caseras, luego existo. Existo, luego hago películas caseras'
Jonas Mekas
'No se crea agregando, sino suprimiendo'
Robert Bresson
'Asegúrate de haber agotado todo lo que se comunica por la inmovilidad y el silencio'
Robert Bresson
'Quien tiene la llave del signo se libera de la prisión de la imagen'
Michel Tournier
'Existe una enorme diferencia entre el hecho de escribir sobre uno mismo y filmarse a uno mismo'
Phillip Lopate
'Las relaciones de poder, las relaciones de comunicación y las capacidades objetivas no deben confundirse'
Michel Foucault
'No el que ignore la escritura, sino el que ignore la fotografía será el analfabeto del futuro'
Walter Benjamin
'No todo está en la mirada del espectador'
Susan Sontag
'El cine sonoro: una estupidez, un absurdo. Los americanos que han apostado a ello en grande preparan un siniestro porvenir'
Antonin Artaud
'Para alcanzar la materialidad pura, la de una imagen que debería ser y no simplemente representar, Hollis Frampton busca hasta las últimas consecuencias el refinamiento de la luz en sí misma'
P. Adams Sitney
'Hoy la gente se jacta de haber tardado seis meses en rodar una película. En cambio, Tolstoi necesitó 10 años para escribir Guerra y Paz'
Jean-Luc Godard
'Siempre hay una mirada que se dirige y que, las más de las veces, es dirigida'
Jacques Aumont
'En la sala de cine, por lejos que esté, estoy aplastando mis narices contra la pantalla, ese otro imaginario con el que me identifico narcisistamente'
Roland Barthes
'La estilización de la Naturaleza es la condición para que un filme llegue a ser una obra de arte'
Béla Balázs
'Lo que me parece más verdadero es algún tipo de continuidad saltarina, que avance, dé saltos, haga conexiones sorprendentes'
Abigail Child
'Asegúrate de haber agotado todo lo que se comunica por la inmovilidad y el silencio'
Robert Bresson
'La sociedad capitalista es neurótica por naturaleza'
Roberto Rossellini
'En La Región Central el fotograma enfatiza la continuidad cósmica, lo cual es bello y trágico: avanza sin nosotros'
Michael Snow
'Los mass-media reemplazan el acto de leer por el de visualizar'
Robert Hughes
'La moral es cuestión de travellings'
Luc Moullet
'No servirse de la cámara como de una escoba'
Robert Bresson
'Eléctrico éxtasis:
Movimiento continuo en alta frecuencia
temblor vertical que se sumerge en la clarividencia
ardor, temblor de viva luz'
José Val del Omar
'Siempre he sido consciente de estar al margen de la corriente principal, de la mercantil'
Bruce Conner
'La visión no es una grabación mecánica de estímulos, sino que selecciona y organiza'
Rudolf Arnheim
'El cine estructural establece la misma relación con las primeras manifestaciones de la vanguardia fílmica que la que hubo entre el Simbolismo y Romanticismo'
P. Adams Sitney
'El cine viene del siglo pasado, porque tiene un lenguaje duro, consciente de su forma, un lenguaje que en realidad es de otra época'
Wim Wenders
'La imagen cinematográfica puede vaciarse de todas las realidades excepto una: la del espacio'
André Bazin
'Crear no es deformar o inventar personas y cosas. Es establecer entre personas y cosas que existen, y tal como existen, relaciones nuevas'
Robert Bresson
'El aspecto alucinatorio de las imágenes es inherente en mi obra y en las principales ideas que lo componen'
Jordan Belson
'El relativismo perceptivo tiene un límite'
Ernst Gombrich
'Desde 1950 mantengo un diario filmado. Caminando con mi Bolex he ido reaccionando ante la realidad inmediata: situaciones, amigos, Nueva York, las estaciones del año'
Jonas Mekas
'La sociedad capitalista es neurótica por naturaleza'
Roberto Rossellini
'No podemos creer que todo, desde el clip a la imagen de síntesis, desde la película de cine a la televisión, es el lenguaje de las imágenes; que todas estas imágenes y estos sonidos son democráticamente iguales'
Jean-Louis Leutrat
'La pretensión de una única y definitiva metodología para acceder al pasado es material y conceptualmente imposible'
José Enrique Ruiz-Doménec
'La tecnología va y viene. Son elementos a usar. Pero el espíritu humano siempre estará alrededor, la imaginación. Los medios pueden cambiar (...) es lo que hacen con esos medios la imaginación y el espíritu humanos lo que al final cuenta'
Mike Kuchar
'Parte de mi obra tiene que ver con la crítica y la deconstrucción de la imagen, y espero que sea más desde un punto de vista poético que didáctico'
David Rimmer
'El espectáculo exhibe y, simultáneamente, se exhibe'
Andrew Darley
'La continuidad enmascara la diferencia: en el seno de lo Mismo aparece lo Otro'
Juan Miguel Company
'Mira en el interior de tu ojo, adéntrate en él... y continúa'
Oskar Fischinger
'Los cineastas de vanguardia han elegido ignorar, subvertir o directamente romper las reglas de la cinematografía convencional'
William C. Wees
'Sabía que el niño tenía ojos, que más allá de los ojos tenía visión y que más allá de la visión tenía corazón y amor y ansia. Ansia de saber'
William Saroyan
'Mira en el interior de tu ojo, adéntrate en él... y continúa'
Oskar Fischinger
'El marco es, como corolario, lo que instituye un fuera de campo'
Jacques Aumont
'Sí puedo decir que la cinta magnética tiene todos los papeles en reglar para sustituir la película tradicional. Dentro de una década el cambio ya se habrá realizado'
Michelangelo Antonioni
'Cosas que se vuelven más visibles, no por más luz, sino por el nuevo ángulo bajo el que las miro'
Robert Bresson
'Yo quería fugarme del negro de los libros. Quería irme hacia la imagen luminosa. Como las mariposas son atraídas por la luz'
José Val del Omar
'El porvenir del cinematógrafo pertenece a una nueva raza de jóvenes que rodarán invirtiendo hasta su último céntimo y sin dejarse atrapar por las rutinas materiales del oficio'
Robert Bresson
'Sí, el 8mm. es una herramienta de defensa ante esta sociedad de corrupción mecanizada, porque a través del 8mm. y su reducido tamaño podemos acercarnos a la dimensión del átomo'
Geroge Kuchar
'No todo está en la mirada del espectador'
Susan Sontag
'Los espectadores de cine son vampiros inmóviles'
Jim Morrison
'La mirada humana ni es objetiva, ni es neutra, ni es inocente, porque detrás de ella hay una larga historia colectiva y una densa historia personal y subjetiva'
Román Gubern
'Como un pez en un acuario más grande, el vaquero se encuentra más cómodo en la pantalla panorámica'
André Bazin
'En Zorns Lemma, Frampton sigue las mismas tácticas que sus dos principales maestros: Jorge Luis Borges y Ezra Pound'
P. Adams Sitney
'Independizarse de la luz solar supuso un cambio en los sistemas de producción casi tan importante como lo sería la llegada del sonoro'
Raoul Walsh
'Todo este tiempo he tratado de averiguar cómo poder saltar del 16mm. al 35mm. y hete aquí este tipo llamado Branaman que me enseñó a ir en la dirección opuesta'
Stan Brakhage
'El espectador ignora con frecuencia que es él y no la imagen quien aporta la visión global'
Edgar Morin
'la televisión es capaz de eliminar la percepción de lo lejano y de lo próximo, de la periferia o del centro. Todo parece próximo y en el centro'
Furio Colombo
'El cine, arte del movimiento y de la luz'
Louis Aragon
'Desde el momento en que la esfera comercial actúa directamente sobre las ideas y la propiedad intelectual, todo el sistema de relaciones entre emisores y destinatarios ha sucumbido'
Lorenzo Vilches
'La televisión es una hija del cine que le ha salido disipada y de malas costumbres'
Ramón J. Sénder
'El cine estructural es un cine de la mente más que del ojo'
P. Adams Sitney
'Hoy no se puede hablar del desarrollo de lo audiovisual sin interpelar igualmente ese desarrollo de la imaginería virtual y su influencia sobre los comportamientos'
Paul Virilio
'Desequilibrar para reequilibrar'
Robert Bresson
'El cine primitivo (desde los orígenes hasta los años 20) incluye todas las innovaciones técnicas y formales de la Historia del Cine, con excepción del trabajo de Welles y de novedades insignificantes'
Jean-Patrick Manchette
''La publicidad quizá sea la única representación que el capitalismo americano sabe ofrecer'
Robert Hughes
'Haz aparecer lo que sin tí quizá no se vería jamás'
Robert Bresson
'En Mizoguchi el discurrir de la cámara se armoniza con el propio flujo de los actores'
Antonio Santos
'La cámara está cargada ideológicamente'
Leslie Thornton
'Yo quería fugarme del negro de los libros. Quería irme hacia la imagen luminosa. Como las mariposas son atraídas por la luz'
José Val del Omar
'Es preciso atacar la satisfacción y la potenciación del yo característicos de la historia cinematográfica hasta hoy (...) con el objeto de abrir camino a una negación total del sosiego y la plenitud del cine narrativo o de ficción'
Laura Mulvey
'La potencia de toda representación visual nace, primordialmente, de las propiedades intrínsecas del medio'
Rudolf Arnheim
'La fotografía es subversiva, y no cuando asusta, trastorna o incluso estigmatiza, sino cuando es pensativa'
Roland Barthes
'Los planos con agua remiten al grano'
Stan Brakhage
'El espectáculo exhibe y, simultáneamente, se exhibe'
Andrew Darley
'Mucha gente veía películas en muchas salas donde había mucha gente'
Serge Daney
'Sabía que el niño tenía ojos, que más allá de los ojos tenía visión y que más allá de la visión tenía corazón y amor y ansia. Ansia de saber'
William Saroyan
'La visión es, ante todo y en primer lugar, un sentido espacial'
Jacques Aumont
'Un cine rotundamente tecnológico, donde la acción dramática es incomprensible sin la tecnología tanto desde el punto de vista de narración como del de la producción'
José Luis González Quirós
'Las películas de mañana serán grandes como catedrales'
René Barjavel (1944)
'El reencuadre sustituye, en tanto que esto es posible, al cambio de plano'
André Bazin
'Hasta ahora existieron dos tipos de imágenes cinematográficas, películas en blanco y negro y películas en colores. Entre unas y otras existe un foso profundo y misterioso. Los contados intentos por entrecruzarlo no fueron muy afortunados. Este es un real problema que inquieta a muchos cinematurgos'
José Val del Omar
'Los filmes de presupuesto cero comenzaron con el Super 8'
Vivienne Dick
'El cine, arte del movimiento y de la luz'
Louis Aragon
'El historiador debe seguir siendo humilde ante la evidencia y darse cuenta de la imposibilidad de llegar a trazar una divisoria exacta entre los elementos que significan y los que no'
Ernst Gombrich
'En la sala de cine, por lejos que esté, estoy aplastando mis narices contra la pantalla, ese otro imaginario con el que me identifico narcisistamente'
Roland Barthes
'La fotografía es un testigo falso'
Robert Doisneau
'Los hallazgos del psicoanálisis han contribuído a generalizar la costumbre de buscar diversos niveles de significado en una obra dada'
Ernst Gombrich
'Frente a lo que pasa en el cine en la televisión no hay tiempo para el suspense, en ella sólo puede haber sorpresa'
Alfred Hitchcock
'Un cine rotundamente tecnológico, donde la acción dramática es incomprensible sin la tecnología tanto desde el punto de vista de narración como del de la producción'
José Luis González Quirós
'Todo el cine lo hacemos para quienes nos siguen. Los que nos siguen son la segunda generación emotiva de nuestro propio goce'
José Val del Omar
'Los travellings son una cuestión de moral'
Jean-Luc Godard
'La percepción tenderá a ir por delante de la evidencia'
Ernst Gombrich
'La razón y el razonamiento son los que me hacen comrpender, y no los ojos'
Ignacio Ramonet
'Hay que convertir a las distintas luces que inciden en una escena en distintos pinceles palpitantes, en dedos sensibles a las superficies que palpan, hay que saber expresar esa sensibilidad reactiva'
José Val del Omar
'El plano no es sólo un término cinematográfico, es una categoría moral'
R. W. Fassbinder
'La continuidad enmascara la diferencia: en el seno de lo Mismo aparece lo Otro'
Juan Miguel Company
'Los paisajes de síntesis promocionados por las productoras del Neo-Hollywood son terreno abonado para toda clase de excesos'
Omar Calabrese
'Hoy se ha hecho evidente la relatividad de las cosas visibles y se reconoce la creencia de que lo visible es una anécdota más del universo y que hay otras muchas verdades latentes'
Paul Klee
'Lo que se quiere mostrar, lo que se quiere tener en la imagen, se explica por lo que se deja fuera de campo'
Wim Wenders
'Una gran actriz es una mujer capaz de encarnar un gran número de personajes diferentes; una estrella es una mujer capaz de hacer nacer un gran número de argumentos convergentes'
André Malraux
'Todo este tiempo he tratado de averiguar cómo poder saltar del 16mm. al 35mm. y hete aquí este tipo llamado Branaman que me enseñó a ir en la dirección opuesta'
Stan Brakhage
'El ojo está hecho para mirar, pero también para ver'
Jacques Aumont
'Un nuevo cine, que como el nuevo hombre, no es nada definitivo, nada final. Es una cosa viviente. Es imperfecto. Yerra'
Jonas Mekas
El filme no significará algo, significará, de una manera muy concreta, nada'
Paul Sharits
'Lo que se proyectaba sobre una pantalla, en una sala oscura, precedía cosas que Nyarlathotep era el único que osaba predecir'
H. P. Lovecraft
'El cinema absoluto, el cinema de nuestras mentes'
Jonas Mekas
'Cuando empiezo a hablar de cine me desvío por otros caminos'
Jean Cocteau
'Una pantalla grande sólo hace el doble de mala a una mala película'
Samuel Goldwyn
'La nuestra es una cultura basada en el exceso, en la superproducción, el resultado es la constante declinación de la agudeza de nuestra experiencia sensorial'
Susan Sontag
'La imagen plana observada bajo constante movimiento de deformación cambiante, trastorna nuestra proyectiva mental haciéndonos caer en la ilusión de que somos nosotros los que nos desplazamos en una superficie esfero-cóncava, atentos siempre hacia el centro de la esfera que coincide con el centro de la imagen, motivo de nuestra observación'
José Val del Omar
'Todo metraje es found-footage para un montador, siempre que éste no haya sido el realizador del filme'
Bruce Conner
'Para la película muda, la música es una especie de tercera dimensión de la pantalla'
Béla Balázs
'Sí puedo decir que la cinta magnética tiene todos los papeles en reglar para sustituir la película tradicional. Dentro de una década el cambio ya se habrá realizado'
Michelangelo Antonioni
'La nueva industrialización de la visión'
Paul Virilio
'Todas mis películas son abstractas'
Josef von Sternberg
'El cine mudo hablaba, el cine en blanco y negro no está desprovisto de colores, el relieve está presente en la pantalla bidimensional'
Edgar Morin
'El mejor encuadre no basta para dotar a la imagen de todo su significado. En último instante éste depende de la posición de una imagen en el interior de las otras'
Béla Balázs
'Controlar las imágenes se convierte en una forma potencial de poder'
Santos Zunzunegui
'Vivimos en un mundo en el que la más alta función del símbolo es la de hacer desaparecer la realidad y la de enmascarar al mismo tiempo esta desaparición'
Jean Baudrillard
'Los medios de comunicación (...) ministros por antonomasia del reino de la semicultura'
Roberto Rossellini
'Hasta ahora existieron dos tipos de imágenes cinematográficas, películas en blanco y negro y películas en colores. Entre unas y otras existe un foso profundo y misterioso. Los contados intentos por entrecruzarlo no fueron muy afortunados. Este es un real problema que inquieta a muchos cinematurgos'
José Val del Omar
'Interpretar es empobrecer'
Susan Sontag
'Lo que puedes expresar con el Super 8 se sitúa en un nivel metafórico más elevado'
Ellen Gaine
'Mi televisión experimental es el primer ARTE (?) donde el 'crimen perfecto' es posible... simplemente he colocado un diodo en la dirección opuesta y obtenido una televisión negativa ondulante'
Nam June Paik
'El encuadre está en el tiempo'
Jean-Luc Godard
'Sigo a un personaje hasta que siento la necesidad de cortar'
Michelangelo Antonioni
'Todas mis películas son abstractas'
Josef von Sternberg
'Una gran actriz es una mujer capaz de encarnar un gran número de personajes diferentes; una estrella es una mujer capaz de hacer nacer un gran número de argumentos convergentes'
André Malraux
'El cine es un espejo pintado'
Ettore Scola
'La visión viene de lejos, es una especie de travelling, una actividad perceptual que se inicia en el pasado para iluminar el presente'
Paul Virilio
'Lo que puedes expresar con el Super 8 se sitúa en un nivel metafórico más elevado'
Ellen Gaine
'La poesía nace de la inseguridad, y de la ausencia de algo'
Chris Marker
'Un cine rotundamente tecnológico, donde la acción dramática es incomprensible sin la tecnología tanto desde el punto de vista de narración como del de la producción'
José Luis González Quirós
'Prefiero hacer movimientos verticales más que horizontales'
Michelangelo Antonioni
'Siempre hay una mirada que se dirige y que, las más de las veces, es dirigida'
Jacques Aumont
'Hemos descubierto la manera de forzar al espectador a pensar en cierta dirección (...) hemos desarrollado un arma poderosa para la propagación de ideas'
Sergei Mijailovich Eisenstein
'Hago películas caseras, luego existo. Existo, luego hago películas caseras'
Jonas Mekas
'Para que una imagen sea esencial es necesario que cada centímetro cuadrado que la componen también lo sea'
Michelangelo Antonioni
'Hoy no se puede hablar del desarrollo de lo audiovisual sin interpelar igualmente ese desarrollo de la imaginería virtual y su influencia sobre los comportamientos'
Paul Virilio
'Un cine rotundamente tecnológico, donde la acción dramática es incomprensible sin la tecnología tanto desde el punto de vista de narración como del de la producción'
José Luis González Quirós
'Desequilibrar para reequilibrar'
Robert Bresson
'Enuentro a Brakhage como principal, al tiempo que más prolífico, contribuyente de la estética visual de la vanguardia fílmica'
William C. Wees
'Hoy se ha hecho evidente la relatividad de las cosas visibles y se reconoce la creencia de que lo visible es una anécdota más del universo y que hay otras muchas verdades latentes'
Paul Klee
'Olvidad las complicaciones técnicas, prescindid del sonido directo, la pantalla grande, el color, emplead la cámara en mano, el 16 mm. si es preciso'
Roberto Rossellini
'La fuerza eyaculadora del ojo'
Robert Bresson
'Asegúrate de haber agotado todo lo que se comunica por la inmovilidad y el silencio'
Robert Bresson
'Para mejorar la calidad del Film-Poema americano, los experimentos deberían dirigirse no tanto hacia nuevas técnicas como hacía temas más profundos. Hacia un tratamiento más denso de la naturaleza y el drama del hombre de nuestro tiempo'
Jonas Mekas
'La visión, con toda seguridad, seguirá un proceso realmente violento'
Wim Wenders
'El encuadre está en el tiempo'
Jean-Luc Godard
'La visión tactil ha de producirse como consecuencia de una supernatural visión. Esta super-visión ha de provenir de una nueva iluminación pulsatoria'
José Val del Omar
'La imagen fotográfica, a diferencia de la memoria, no preserva significados, sino que ofrece apariencias'
John Berger
'Sabía que el niño tenía ojos, que más allá de los ojos tenía visión y que más allá de la visión tenía corazón y amor y ansia. Ansia de saber'
William Saroyan
'El CinemaScope es, fundamentalmente, un problema de puesta en escena'
Jacques Rivette
'El historiador debe seguir siendo humilde ante la evidencia y darse cuenta de la imposibilidad de llegar a trazar una divisoria exacta entre los elementos que significan y los que no'
Ernst Gombrich
'Deberíais pensar en el fotograma como entidad individual, siempre, y entonces comprenderéis de qué trata el cine'
Harry Smith
'Mostrarlo todo condena al cine al cliché, le obliga a mostrar las cosas como todo el mundo está acostumbrado a verlas'
Robert Bresson
'La época de la reproductibilidad técnica se convierte en la época del culto al cambio: nada permanece y todo cambia; justamente en la medida en que nada es singular y todo es repetición (...) el eterno retorno de lo mismo'
Santos Zunzunegui
'La percepción tradicional, estática, ya no basta. Se necesita un crecimiento de destreza perceptiva y de velocidad gestáltica'
Omar Calabrese
'El cine viene del siglo pasado, porque tiene un lenguaje duro, consciente de su forma, un lenguaje que en realidad es de otra época'
Wim Wenders
'la televisión es capaz de eliminar la percepción de lo lejano y de lo próximo, de la periferia o del centro. Todo parece próximo y en el centro'
Furio Colombo
'Enuentro a Brakhage como principal, al tiempo que más prolífico, contribuyente de la estética visual de la vanguardia fílmica'
William C. Wees
'Los realizadores bombardean con imágenes en lugar de con palabras y acentúan detalles por medio de trucajes. Es posible convencer a la gente de lo que sea intensificando los detalles'
Ray Bradbury
'Además de fenómeno físico, psicológico y cinemático, la luz adquiere una dimensión metafísica dentro de la estética visual de Stan Brakhage'
William C. Wees
'Nunca se ha dado antes una época como la nuestra, en que la imagen visual fuera tan barata, en todos los sentidos del término'
Ernst Gombrich
'Parte de mi obra tiene que ver con la crítica y la deconstrucción de la imagen, y espero que sea más desde un punto de vista poético que didáctico'
David Rimmer
'Yo denuncio como cosa casi inoperante la clasificación del público por sus edades. Para mí todo el público es un gran niño enamorado de lo extraordinario'
José Val del Omar
'El cine es un arte de la mirada'
Éric Rohmer
'Asegurar conmigo que el cinema está comenzando, que en su aspecto técnico, físicamente, no se ha llegado ni siquiera a la humanización, y psíquicamente no se ha comenzado apenas a hacer nada porque es la psicología experimental quien tiene la palabra'
José Val del Omar
'Mis filmes, para mí, son intentos por llevar a la mente hasta un cierto estado de conciencia'
Michael Snow
'El ojo del realizador privilegia determinadas zonas para reconducir hacia ellos la mirada del espectador'
Juan Miguel Company
'Para mí la cámara de Super 8 no era sólo una extensión del ojo; aún más, la imagen del Super 8 era una segunda piel'
Nina Fonoroff
'Mira en el interior de tu ojo, adéntrate en él... y continúa'
Oskar Fischinger
'Cuando empiezo a hablar de cine me desvío por otros caminos'
Jean Cocteau
'El color impulsa a inventar'
Michelangelo Antonioni
'La razón y el razonamiento son los que me hacen comrpender, y no los ojos'
Ignacio Ramonet
'Un nuevo cine, que como el nuevo hombre, no es nada definitivo, nada final. Es una cosa viviente. Es imperfecto. Yerra'
Jonas Mekas
'La lectura de una imagen es cosa de tres: de su productor, del texto icónico y de un lector'
Román Gubern
'Los planos con agua remiten al grano'
Stan Brakhage
'Los mass-media reemplazan el acto de leer por el de visualizar'
Robert Hughes
'Desde 1950 mantengo un diario filmado. Caminando con mi Bolex he ido reaccionando ante la realidad inmediata: situaciones, amigos, Nueva York, las estaciones del año'
Jonas Mekas
'Las crisis capitalistas han integrado en el cine, el sonido, el color y la pantalla grande'
Edgar Morin
'La visión, con toda seguridad, seguirá un proceso realmente violento'
Wim Wenders
'Es más fácil, mental y visualmente, colmar un hueco que reabsorver lo demasiado lleno'
Jacques Aumont
'Enuentro a Brakhage como principal, al tiempo que más prolífico, contribuyente de la estética visual de la vanguardia fílmica'
William C. Wees
'Fotografiar es encuadrar, y encuadrar es excluir'
Susan Sontag
'No una imagen justa, sino justo una imagen'
Jean-Luc Godard
'Sí, el 8mm. es una herramienta de defensa ante esta sociedad de corrupción mecanizada, porque a través del 8mm. y su reducido tamaño podemos acercarnos a la dimensión del átomo'
Geroge Kuchar
'Las películas de vanguardia son aquella que socavan, niegan o reinventan las convenciones de las películas narrativas, documentales o animadas'
Jim Hoberman
'El plano no es sólo un término cinematográfico, es una categoría moral'
R. W. Fassbinder
'La televisión es una hija del cine que le ha salido disipada y de malas costumbres'
Ramón J. Sénder
'Hoy la gente se jacta de haber tardado seis meses en rodar una película. En cambio, Tolstoi necesitó 10 años para escribir Guerra y Paz'
Jean-Luc Godard
'La observación de la realidad sólo es posible poéticamente'
Michelangelo Antonioni
'Los realizadores bombardean con imágenes en lugar de con palabras y acentúan detalles por medio de trucajes. Es posible convencer a la gente de lo que sea intensificando los detalles'
Ray Bradbury
'Si el vídeo representa el eterno presente, el filme representa a la Historia'
Keith Sanborn
'Los planos con agua remiten al grano'
Stan Brakhage
'Asegurar conmigo que el cinema está comenzando, que en su aspecto técnico, físicamente, no se ha llegado ni siquiera a la humanización, y psíquicamente no se ha comenzado apenas a hacer nada porque es la psicología experimental quien tiene la palabra'
José Val del Omar
'Formas que parecen ideas. Considerarlas como verdaderas ideas'
Robert Bresson
'Nos cansamos pronto de las bellezas azarosas del cine'
Antonin Artaud
'El encuadre está en el tiempo'
Jean-Luc Godard
'La pantalla, una vez más, no es centrífuga sino centrípeta'
Louis Seguin
'El color impulsa a inventar'
Michelangelo Antonioni
'Yo pienso que el encuadre es un hecho plástico, figurativo, que hay que entender en su justa dimensión'
Michelangelo Antonioni
'Al rodar con sonido directo, no se puede mentir sobre el espacio: se debe respetar y al hacerlo se ofrece al espectador la posibilidad de reconstruirlo'
Jean-Marie Straub
'El hombre es el animal que va al cine'
Giorgio Agamben
'Fotografiar es encuadrar, y encuadrar es excluir'
Susan Sontag
'Cuanto más avanzo en mi oficio, más me siento inclinado a hacer una puesta en escena en profundidad con relación a la pantalla'
Jean Renoir
'Sea cual fuere el medio, la buena forma es aquella que pasa desapercibida'
Rudolf Arnheim
'Hay en el cine toda una parte de imprevisto y de misterioso que no se encuentra en las otras artes'
Antonin Artaud
'La interpretación tiene valor en relación con el encuadre'
Michelangelo Antonioni
'La lectura de una imagen es cosa de tres: de su productor, del texto icónico y de un lector'
Román Gubern
'Puedo comprar, rodar, procesar y ver una película por unos 2.25 dólares'
Bruce Conner
'El ojo del realizador privilegia determinadas zonas para reconducir hacia ellos la mirada del espectador'
Juan Miguel Company
'El instante fotográfico no puede confundirse con el instante vivido'
Santos Zunzunegui
'La posición del rostro determina el encuadre'
Alfred Hitchcock
'El oído despierta la mente con más lentitud que el ojo'
Horacio
'Se establece, poco a poco, la engañosa ilusión de que ver es comprender'
Ignacio Ramonet
'El cine primitivo es un perpetuum móvil. El movimiento alimenta su significación, al mismo tiempo que se nutre de ella'
Jacques Aumont
'No el que ignore la escritura, sino el que ignore la fotografía será el analfabeto del futuro'
Walter Benjamin
'El porvenir del cinematógrafo pertenece a una nueva raza de jóvenes que rodarán invirtiendo hasta su último céntimo y sin dejarse atrapar por las rutinas materiales del oficio'
Robert Bresson
'El relativismo perceptivo tiene un límite'
Ernst Gombrich
'Lo que se quiere mostrar, lo que se quiere tener en la imagen, se explica por lo que se deja fuera de campo'
Wim Wenders
'El deseo de estar en presencia de una imagen donde las cosas y los seres son por lo menos tan grandes como en la realidad'
Dominique Noguez
'El oído despierta la mente con más lentitud que el ojo'
Horacio
'Sigo pensando que una de las grandes ventajas de los formatos subestándar es su facilidad para aplicar la idea del cinéma vérité'
Saul Levine
'La época de la reproductibilidad técnica se convierte en la época del culto al cambio: nada permanece y todo cambia; justamente en la medida en que nada es singular y todo es repetición (...) el eterno retorno de lo mismo'
Santos Zunzunegui
'Existe una enorme diferencia entre el hecho de escribir sobre uno mismo y filmarse a uno mismo'
Phillip Lopate
'Realmente pienso que mis filmes son documentales. Todos ellos. Son mis esfuerzos por lograr la representación más aproximada de la visión'
Stan Brakhage
'Hollywod es como estar en ningún lugar hablando a nadie sobre nada'
Michelangelo Antonioni
'Puedo comprar, rodar, procesar y ver una película por unos 2.25 dólares'
Bruce Conner
'Hoy se ha hecho evidente la relatividad de las cosas visibles y se reconoce la creencia de que lo visible es una anécdota más del universo y que hay otras muchas verdades latentes'
Paul Klee
'La imagen cinematográfica puede vaciarse de todas las realidades excepto una: la del espacio'
André Bazin
'Los paisajes de síntesis promocionados por las productoras del Neo-Hollywood son terreno abonado para toda clase de excesos'
Omar Calabrese
'Mis películas están hechas por Dios, yo sólo ejerzo de médium'
Harry Smith
'Estilo: todo lo que no es técnica'
Robert Bresson
'Hasta ahora existieron dos tipos de imágenes cinematográficas, películas en blanco y negro y películas en colores. Entre unas y otras existe un foso profundo y misterioso. Los contados intentos por entrecruzarlo no fueron muy afortunados. Este es un real problema que inquieta a muchos cinematurgos'
José Val del Omar
'El cine, arte del movimiento y de la luz'
Louis Aragon
'Soy un artista que trabaja en la Luz, y ése es todo mi interés, de verdad'
Kenneth Anger
'El cinema absoluto, el cinema de nuestras mentes'
Jonas Mekas
'La visión no es una grabación mecánica de estímulos, sino que selecciona y organiza'
Rudolf Arnheim
'La imagen fotográfica, a diferencia de la memoria, no preserva significados, sino que ofrece apariencias'
John Berger
'El problema es que la televisión amalgame y convierta en papilla informe la realidad, la ficción, lo fundamental, lo secundario, el divertimento y la reflexión'
Jean Renoir
'Ahora mismo el cine necesita el medio que le permita salir en libertad de la jaula de los géneros'
Phillip Lopate
'Asegúrate de haber agotado todo lo que se comunica por la inmovilidad y el silencio'
Robert Bresson
'Los hallazgos del psicoanálisis han contribuído a generalizar la costumbre de buscar diversos niveles de significado en una obra dada'
Ernst Gombrich
'Sabía que el niño tenía ojos, que más allá de los ojos tenía visión y que más allá de la visión tenía corazón y amor y ansia. Ansia de saber'
William Saroyan
'Hay en el cine toda una parte de imprevisto y de misterioso que no se encuentra en las otras artes'
Antonin Artaud
'Los travellings son una cuestión de moral'
Jean-Luc Godard
'La imagen fotográfica, a diferencia de la memoria, no preserva significados, sino que ofrece apariencias'
John Berger
'El espectáculo exhibe y, simultáneamente, se exhibe'
Andrew Darley
'Un cine rotundamente tecnológico, donde la acción dramática es incomprensible sin la tecnología tanto desde el punto de vista de narración como del de la producción'
José Luis González Quirós
'El oído despierta la mente con más lentitud que el ojo'
Horacio
'La mirada es lo que define la intencionalidad y la finalidad de la visión; su dimensión humana'
Jacques Aumont
'La fotografía es un arte poco seguro, tal como lo sería una ciencia de los cuerpos objeto de deseo o de odio'
Roland Barthes
'Pues bien, el cinema –no el cine, espectáculo en crisis, no el cinematógrafo salateatro, sino el cinema–, es el procedimiento de retención y emisión de vibraciones sensibles a nuestros sentidos, la vía flotante, el conducto libre por el que pueden en cualquier momento deslizarse los documentos arrancados al espacio y al tiempo'
José Val del Omar
'El cine primitivo es un perpetuum móvil. El movimiento alimenta su significación, al mismo tiempo que se nutre de ella'
Jacques Aumont
'No hay que creer que la inestabilidad es la única carecterística del universo cultural contemporáneo'
Omar Calabrese
'Un noticiario es una serie de catástrofes rematadas con un desfile de modelos'
Oscar Levant
'Controlar las imágenes se convierte en una forma potencial de poder'
Santos Zunzunegui
'El avance más destacado de la vanguardia cinematográfica americana (...) ha sido la aparición y desarrollo de lo que he llamado el cine estructural'
P. Adams Sitney
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