Archivo de la categoría ‘Metadatos’

En días de recopilación de títulos del año o de la década -aunque a ésta todavía le quede un año- vamos a poner aquí también una lista. Más que nada porque del 2009 habré visto sólo cuatro o cinco películas que merecería la pena citar, lo cual no quiere decir que no las haya habido magníficas, estoy seguro. Tanto como de mi tendencia masoquista a tragarme las mayores basuras en circulación. Para compensar, ahí van las cien que entregué en una de las encuestas realizadas por I. Stott: Beyond the Canon. En esta ocasión se trataba de nombrar hasta 100 películas que no fueran las típicas y repetidas en cada consulta, las canónicas. Buscar las que uno consideraba infravaloradas o con las que se mantenía una relación afectiva intransferible.

Vista hoy cambiaría seis o siete, mañana tal vez veinte y dentro de un mes dejaría las mismas. La mezcla final salió de elegir alguna de las películas menos reconocidas de grandes directores, otras de directores “menores” y de cinematografías periféricas (se me olvidó meter un par o tres africanas, algo de Mambéty, Sissako o Sembène) y el resto con caprichos más o menos justificables, es decir, las que me acordaba o las que se me ponían en las narices. Pero bueno, lo mejor de esto es bucear por el resto de listas, la organización del contenido invita a ello, es estupenda y hay más de un centenar de participantes. Una gran oportunidad, un filón donde pescar maravillosas y desconocidas películas aprovechándose de la sabiduría y la experiencia de los demás.

• Sumerki zhenskoi dushi (Twilight of a Woman’s Soul. Evgenii Bauer, 1913)

• Fantômas (Louis Feuillade, 1913-14)

• Klostret i Sendomir (El monasterio de Sendomir. Victor Sjostrom, 1920)

• Der brennende Acker (La tierra en llamas. F. W. Murnau, 1922)

• Crainquebille (Jacques Feyder, 1922)

• Die Straße (La Calle. Karl Grune, 1923)

• Der schatz (El Tesoro. George Wilhem Pabst, 1923)

• Isn’t life wonderful (David W. Griffith, 1924)

• The Salvation Hunters (Josef von Sternberg, 1925)

• The Unholy Three (El Trío fantástico. Tod Browning, 1925)

• Prem Sanyas (Luz de Asia. Franz Osten, Himansu Rai, 1925)

• Chang: A Drama of the Wilderness (Merian C. Cooper, Ernest B. Schoedsack, 1927)

• L’argent (El Dinero. Marcel L’Herbier, 1928)

• Lonesome (Soledad. Paul Fejos, 1928)

• Le capitaine Fracasse (El Capitán Fracassa. Alberto Cavalcanti, 1929)

• Feet First (¡Ay, que me caigo! Clyde Bruckman, 1930)

• Jim Shvante (Sal para Svanetia. M. Kalatozov, 1930)

• Broken Lullaby (Remordimientos. Ernst Lubitsch, 1932)

• The Mask of Fu Manchu (La Máscara de Fu Manchú. Charles Brabin, 1932)

• I Am a Fugitive From a Chain Gang (Soy un fugitivo. Mervyn LeRoy, 1932)

• The Lost Patrol (La Patrulla perdida. John Ford, 1934)

• U samogo sinyego morya (By the bluest of seas. Boris Barnet, 1936)

• Things to Come (La vida futura. William Cameron Menzies, 1936)

• Detstvo Gorkogo (La infancia de Gorki. Mark Donskoy, 1936)

• Ninjo kami fusen (Humanity and paper balloons. Sadao Yamanaka, 1937)

• La femme du boulanger (El Pan y el perdón. Marcel Pagnol, 1938)

• L’étrange Monsieur Victor (El extraño Sr. Víctor. Jean Grémillon, 1938)

• Sans lendemain (Suprema decisión. Max Ophüls, 1939)

• Primerose path (Una nueva primavera. Gregory La Cava, 1940)

• Man Hunt (El Hombre atrapado. Fritz Lang, 1941)

• The Ox-Bow Incident (Incidente en Ox-Bow. William Wellman, 1943)

• The Miracle of Morgan’s Creek (El Milagro de Morgan Creek. P. Sturges, 1944)

• Perfect Strangers (Separación peligrosa. Alexander Korda, 1945)

• The Enchanted Cottage (Su Milagro de amor. John Cronwell, 1945)

• Daisy Kenyon (Otto Preminger, 1947)

• The Foxes of Harrow (Débil es la carne. John M. Stahl, 1947)

• That’s My Man (¡Ése es mi hombre! Frank Borzage, 1947)

• Le Tempestaire (La Tempestad. Jean Epstein, 1947)

• Beyond the Forest (Más allá del bosque. King Vidor, 1949)

• The Breaking Point (Punto de ruptura. Michael Curtiz, 1950)

• No Man of Her Own (Mentira latente. Mitchell Leisen, 1950)

• Stars in my Crown (Estrellas en mi corona. Jacques Tourneur, 1950)

• Il cammino della speranza (El Camino de la esperanza. Pietro Germi, 1950)

• People will Talk (Murmullos en la ciudad. Joseph Leo Mankiewicz, 1951)

• I figli di nessuno (Hijos de nadie. Raffaelo Matarazzo, 1951)

• Genevieve (Genoveva. Henry Cornelius, 1953)

• Them! (La Humanidad en peligro. Gordon Douglas, 1954)

• Il Bidone (Almas sin conciencia. Federico Fellini, 1955)

• Aguaespejo granadino (José Val del Omar, 1953-55)

• Battle Cry (Más allá de las lágrimas. Raoul Walsh, 1955)

• Calabuch (Luis García Berlanga, 1956)

• The Tin Star (Cazador de forajidos. Anthony Mann, 1957)

• Love in the Afternoon (Ariane. Billy Wilder, 1957)

• Forty Guns (Cuarenta rifles. Samuel Fuller, 1957)

• Wrong man (Falso culpable. Alfred Hitchcock, 1958)

• Party Girl (Chicago años 30. Nicholas Ray, 1958)

• Le testament du Docteur Cordelier (El Testamento del Dr. Cordelier. J. Renoir, 1959)

• Deux hommes dans Manhattan (Dos Hombres en Manhattan. Jean Peirre Melville, 1959)

• Onna ga kaidan o agaru toki (Cuando una mujer sube la escalera. Mikio Naruse, 1960)

• Meghe Dhaka Tara (The Cloud-Capped Star. Ritwik Ghatak, 1960)

• Wild River (Río Salvaje. Elia Kazan, 1960)

• Warui yatsu hodo yoku nemuru (Los canallas duermen en paz. Akira Kurosawa, 1960)

• Teen Kanya (Satyajit Ray, 1961)

• Hatari! (Howard Hawks, 1962)

• Il Sorpasso (La Escapada. Dino Risi, 1962)

• Vidas Secas (Nelson Pereira dos Santos, 1963)

• Spencer’s Mountain (Fiebre en la sangre. Delmer Daves, 1963)

• The War Game (El juego de la guerra. Peter Watkins, 1965)

• The Sandpiper (Castillos en la arena. Vincente Minnelli, 1965)

• The Flight of the Phoenix (El vuelo del Fénix. Robert Aldrich, 1965)

• The Incident (El Incidente. Larry Peerce, 1967)

• Marketa Lazarová (Frantisek Vlácil, 1967)

• Katzelmacher (R. W. Fassbinder, 1969)

• Husbands (Maridos. John Cassavetes, 1970)

• Socrate (Sócrates. Roberto Rossellini, 1971)

• Dr. Jekyll and Sister Hyde (Dr. Jekyll y su hermana Hyde. Roy Ward Baker, 1971)

• Junior Bonner (Sam Peckinpah, 1972)

• Alice in den Städten (Alicia en las ciudades. Wim Wenders, 1974)

• Il viaggio (El Viaje. Vittorio de Sica, 1974)

• Bound for Glory (Esta tierra es mi tierra. Hal Ashby, 1976)

• Voskhozhdeniye (El Ascenso. Larisa Shepitko, 1977)

• Eraserhead (Cabeza borradora. David Lynch, 1972-77)

• Stroszek (Werner Herzog, 1977)

• Die Patriotin (La Patriota. Alexander Kluge, 1979)

• My Dinner with André (Mi cena con André. Luois Malle, 1981)

• Les Années Lumières (A años luz. Alain Tanner, 1981)

• Rich and Famous (Ricas y famosas. George Cukor, 1981)

• Huang tu di (Tierra amarilla. Chen Kaige, 1984)

• Stranger than Paradise (Extraños en el paraíso. Jim Jarmusch, 1986)

• Prince of Darkness (El Príncipe de las tinieblas. John Carpenter, 1987)

• Zamri, umri, voskresni! (Quieto, muere, resucita. Vitali Kanevsky, 1989)

• Recordações da casa amarela (Recuerdos de la casa amarilla. J. César Monteiro, 1989)

• The comfort of Strangers (El Placer de los extraños. Paul Schrader, 1990)

• Begotten (Elias Merhige, 1991)

• Neak ser (La gente del arrozal. Rithy Panh, 1994)

• Sicilia! (Straub & Huillet, 1999)

• Sokout (El Silencio. Mohsen Makhmalbaf, 1998)

• Limbo (John Sayles, 1999)

• Il mestiere delle armi (El Oficio de las armas. Ermanno Olmi, 2001)

• Brand upon the brain! (Guy Maddin, 2006)

Hace unos años, cuando me tomaba más en serio esto del cine, detestaba las listas. Me parecía el típico ejercicio cinéfilo y siempre he intentado no pertenecer al gremio. Ahora sigo siendo igual de insoportable que entonces pero algo menos tocahuevos, y he terminado por dar a esta maravillosa afición una distancia más saludable. Puedo hacer una lista, veinte, o cambiarla por completo al día siguiente sin tener que recurrir al omeprazol. No valía la pena seguir pensando en su utilidad o interés, porque una frivolidad semejante aguanta mal las preguntas.

Antes de ponerme a cribar -es la primera vez que realizo una lista tan amplia- volví a ver unas cuantas con las que tenía dudas. Las típicas películas que piensas que has terminado idealizando: un primer y único visionado impactante, la asociación con algún estado de ánimo, un momento determinado de la vida, el peso de la opinión global o de cierta individual a la que respetas, la consideración histórica, etc. Porque sí, admito que soy muy influenciable, por lo menos en un primer acercamiento. Lo considero una puerta abierta al conocimiento que ya habrá tiempo de cerrar si se comprueba el fraude. Ninguna se me ha caído por estas razones y he comprobado, con alegría, que todas las que pasaron por la cuarentena salieron de ella sin infección.

No hay extravagancias, me atrevería a asegurar que unas cuantas de las aquí listadas entrarían entre las favoritas de cualquier otra persona, por porquito que haya visto. Me llamaron la atención varias cosas durante el proceso de elección, sobre todo ver cómo se repetían ciertos temas, paisajes, formas, actores o la posición, digamos moral, de algunos personajes.

Tampoco me he impuesto muchas condiciones, nada de limitar años o nacionalidades, sólo no repetir director y no meter cine experimental. Dos normas tan caprichosas como el mismo hecho de realizar la lista. No repetir director cuesta “poco”, no incluir cine de vanguardia bastante más.  Salvo una excepción eliminé los restantes que amenazaban con entrar. Creo que ahora mismo mantengo una relación más académica-análitica que emotiva con ese tipo de cine que, con todo, me fascina.

Orden cronológico:

• Fantômas (Fantomas, Louis Feuillade, 1913-14)

• Posle Smerti (After Death, Evgeni Bauer, 1915)

• Herr Arnes pengar (El tesoro de Arne, Mauritz Stiller, 1919)

• The General (El maquinista de la General, Clyde Bruckman, 1926)

• Sunrise (Amanecer, F. W. Murnau, 1927)

• La chute de la maison Usher (La caída de la casa Usher, Jean Epstein, 1928)

• West of Zanzibar (Los pantanos de Zanzíbar, Tod Browning, 1928)

• The Crowd (Y el mundo marcha, King Vidor, 1928)

• M (M, el vampiro de Dusseldorf, Fritz Lang, 1931)

• King Kong (Merian C. Cooper, Ernest B. Schoedsack, 1933)

• The Scarlet Empress (Capricho imperial, Josef von Sternberg, 1934)

• Partie de Campagne (Una partida de campo, Jean Renoir, 1936)

• Detstvo Gorkogo (La infancia de Gorki, Mark Donskoy, 1936)

• Lost Horizon (Horizontes perdidos, Frank Capra, 1937)

• Angel (Ernst Lubitsch, 1937)

• Vredens Dag (Dies Irae, Carl Theodor Dreyer, 1943)

• The Ox-Bow Incident (Incidente en Ox-Bow, William Wellman, 1943)

• The Miracle of Morgan’s Creek (El milagro de Morgan’s Creek, Preston Sturges, 1944)

• Perfect Strangers (Separación peligrosa, Alexander Korda, 1945)

• The Big Sleep (El sueño eterno, Howard Hawks, 1946)

• Black Narcissus (Narciso negro, Michael Powell, Emeric Pressburger, 1947)

• Daisy Kenyon (Otto Preminger, 1947)

• The Lady from Shanghai (La dama de Shangai, Orson Welles, 1947)

• Germania Anno Zero (Alemania año cero, Roberto Rossellini, 1948)

• La Ronde (La ronda, Max Ophüls, 1950)

• People will Talk (Murmullos en la ciudad, Joseph Leo Mankiewicz, 1951)

• Ace in the Hole (El gran carnaval, Billy Wilder, 1951)

• I Vitelloni (Los inútiles, Federico Fellini, 1953)

• Aguaespejo granadino (José Val del Omar, 1953-55)

• Battle Cry (Más allá de las lágrimas, Raoul Walsh, 1955)

• The Tin Star (Cazador de forajidos, Anthony Mann, 1957)

• Vertigo (Alfred Hitchcock, 1958)

• A time to Love and a time to Die (Tiempo de amar, tiempo de morir, Douglas Sirk, 1958)

• Apur Sansar (El mundo de Apu, Satyajit Ray, 1959)

• Sanma no Aji (El sabor del sake, Yasujiro Ozu, 1962)

• El Ángel Exterminador (Luis Buñuel, 1962)

• The man who shot Liberty Valance (El Hombre que mató a Liberty Valance, John Ford, 1962)

• Le Mépris (El desprecio, Jean-Luc Godard, 1963)

• Shock Corridor (Corredor sin retorno, Samuel Fuller, 1963)

• Tengoku to jigoku (El infierno del odio, Akira Kurosawa, 1963)

• Doctor Zhivago (David Lean, 1965)

• Playtime (Jacques Tati, 1967)

• Mouchette (Robert Bresson, 1967)

• Skammen (La vergüenza, Ingmar Bergman, 1968)

• 2001: A Space Odyssey (2001, una odisea del espacio, Stanley Kubrick, 1968)

• Eraserhead (Cabeza borradora, David Lynch, 1972-77)

• Herz aus Glas (Corazón de cristal, Werner Herzog, 1976)

• Apocalypse Now (Francis Ford Coppola, 1978)

• Khane-ye doust kodjast? (¿Dónde está la casa de mi amigo?, Abbas Kiarostami, 1987)

• The Saddest Music in the World (La música más triste del mundo, Guy Maddin, 2003)

De vuelta, tras haber cumplido con parte del plan silente marcado y con otro que surgió sobre la marcha: remodelar el aspecto de la página. Un coñazo en toda regla, pero creo que salí del paso. El theme antiguo era muy endeble en cuanto a código y tenía una hoja de estilos llena de redundancias, el nuevo no es extraordinario pero cuenta con un código más robusto y un CSS más limpio, aunque también más pesado. La cuestión era mejorar algo sin cambiar el diseño de base y sin adentrarme mucho en la estética hortera y repetitiva de la Web 2.0. El resto (negro sobre blanco, tonos verdes, Verdana 11 como fuente principal más algún toque Trebuchet) sigue casi igual, la cara sigue siendo la de la misma niña granadina, igual de verde, igual de flamenca, con idéntico grano.

Y decía que era un coñazo, sobre todo, por lo difícil de cuadrar el aspecto con todos los navegadores. Bueno, al menos con la castaña de Internet Explorer. Los que uséis IE6 ó 7 creo que tendréis problemas en el deslizamiento, el theme debe cargar hojas de estilo diferentes y bla bla. Lo siento mucho, pero no se puede estar pendiente de las limitaciones impuestas por los gañanes de Microsfot. A los usuarios de IE 6-7 os invito a usar cualquier otro navegador (Firefox, Ópera, Safari), ninguno os dará problemas, o en su defecto actualizar a IE 8, que también es gratis. Ya sé que para navegar, al menos a mí me pasa, se cogen unas manías muy difíciles de cambiar, pero estoy seguro de que si cambiáis IE por otro no os arrepentiréis. Si alguien controla el tema, si observa algún error en la muestra, en la carga o simplemente quiere decir lo cutre que es, que me avise, porque esto está medio en pruebas y tengo que seguir tocando el código. Siempre se puede volver a la plantilla vieja. Además, los de mi servidor llevan como dos meses de saturaciones nocturnas constantes y eso tampoco ayuda.

Próximamente nos visitarán, entre otros, Roberto Rossellini y Andrei Tarkovsky, a ver si con ellos tenemos un septiembre agradable. Si hay algún twittero por aquí, que sepa que tenemos cuenta desde hace un tiempo, el enlace está en la barra lateral. Poca cosa, tonterías cinematográficas más llevaderas por ser más cortas y miscelánea vital insustancial.