Por una imagen amoral

El gran acierto de Nightcrawler es construir un discurso donde prevalece la imagen sobre la moral. Esto, hoy, es un logro. Intuyo que la crítica autoconsiderada de izquierdas –es decir, la inmensa mayoría-, entregada con placer a la catequesis y la prescripción, intentó o intentará vender lo contrario. Utilizo el verbo intuir porque todavía no he tenido tiempo de leerla toda.

Nightcrawler es una película bellamente amoral en un doble sentido. Primero –externo y discursivo-, carece de intención y de mensaje, o carece de intención en el mensaje; ambas fórmulas son válidas. El verbo carecer está aquí en uso límite, quizá lo más apropiado sea referir una existencia discreta, cierta latencia. Segundo –interno y figurativo-, la amoralidad retratada no es la de un hombre corriente, es la de un enfermo.

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Cualquier análisis cuyo objetivo sea volver a denunciar los excesos de la sociedad del espectáculo tal y como la hemos conocido, estará equivocado. Gilroy escribe y filma sin importarle un comino la vieja letanía debordiana. En ese aspecto, lo único que le interesa exponer es cómo la ausencia de un relato que organice el conocimiento, es propia de mentes enfermas. Lou Bloom es su ejemplo. Incapacidad o simple falta de voluntad que nos iguala –y he aquí el único sermón del filme- con el psicópata.

Esa ausencia del relato estructurador, aflora cuando lo real no obedece al tutorial. ¿Cómo remendar el protocolo? Bloom lo tiene claro: adaptar la realidad a las sagradas escrituras. El sueño de Google produce fundamentalistas. Hay que respetar la ceremonia, hay que normalizar cualquier amenaza, hay que rellenar todos los huecos. Hay que encuadrar sin dejar opción al fuera de campo, porque el más allá de la imagen solo alberga infieles dispuestos a inducirte una neurosis. Es todo tan viejo como Burch y la amenaza inherente a todo lo invisible:

Desde el momento en que hace irrupción en la pantalla, se desencadena un proceso de recuperación, porque (…) esta realidad en principio incontrolable, se integra en un universo que es, a pesar de todo, un poco más tranquilizador.

Habiendo enseñado el proceso previo, un Gilroy didáctico ilustra con esta serie de encuadres su lección sobre la domesticación burchiana del alea. La recuperación-domesticación consiste en el reciclaje de la emoción –de la amenaza- en acción. Esta, por compleja que sea, siempre se puede coreografiar –replicar- con mayor o menor destreza. La emoción, en cambio, responde al patrón único de cada biología. Y en el caso de un psicópata, la acción no es otra cosa que la sustituta de una emoción ausente o no identificada. Los cuerpos duplicados apuntan a esa necesidad de transformar lo orgánico en mecánico.

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Otro gran detalle de la secuencia es el uso del rostro de Bloom como máscara. Un Kuleshov apenas modificado por un tic nervioso. No sabemos si la mueca pertenece al antes o al después. El tiempo pierde su habitual tiranía para quedar sometido a lo que él considera la normalidad: la eliminación de la discrepancia con el manual.

Repito, no estamos ante una crítica de la manipulación informativa, de la comercialización de los afectos o de la degradación ética y moral, sino ante una película cuya principal preocupación es la elaboración de las imágenes. En definitiva, lo que más me interesa de Nightcrawler es el debate sobre si existe o no la posibilidad de encuadrar sin estar sometido a ninguna categoría moral, a ningún einstellung.

Si os ha molestado la última frase, probad a cambiar esta cobarde perífrasis: “si existe o no la posibilidad de encuadrar…”, por lo que realmente quería y quiero escribir: “existe la libertad estética de encuadrar sin estar sometido a ninguna categoría moral”.

Ojos sin rostro [Jean Epstein, Mark Donskoi]

ojos sin rostro libro

Está empezando a llegar a las librerías este volumen editado por Ártica, coordinado por Antonio Belmonte y escrito entre el propio Antonio, Jesús Cortés, Tonio Alarcón y Raúl Ruiz Serna. Gratos compañeros de viaje. El libro traza un perfil biográfico y artístico de estos trece directores: Louis Feuillade, Enrico Guazzoni, Yevgeni Bauer, Benjamin Christensen, Paul Leni, Jean Epstein, Boris Barnet, Jean Grémillon, Mark Donskoi, Edgar Neville, Manuel Mur Oti, Ricardo Freda y Georges Franju. Los textos dedicados a Jean Epstein y Mark Donskoi llevan mi firma.


AMABA, Roberto, “Jean Epstein” en Ojos sin rostro. Vol. I. Semblanza de trece cineastas europeos, Madrid: Ártica, 2014, pp. 110-139.

(…) la filmografía de Jean Epstein representa la dualidad de la espuma. A la suavidad sensorial de la espuma, solo se puede llegar después de que una fuerza estremezca la materia prima. El placer estético de la espuma es incapaz de negar su procedencia furiosa y cruel. La del mar rompiendo contra las rocas. La filmografía de Epstein nace de la espuma del mismo modo que Afrodita emerge de los genitales segados de Urano. La espuma que desde la inmediatez visual, termina afectando al resto de los sentidos.

AMABA, Roberto, “Mark Donskoi” en Ojos sin rostro. Vol. I. Semblanza de trece cineastas europeos, Madrid: Ártica, 2014, pp. 180-205.

(…) Donskoi fue al tiempo y para todos rey y bufón, un tipo odioso y adorable. Punto de partida ideal para la historiografía cinéfila que tan a menudo se entrega al mito romántico del artista arrebatado para, poco después, hacerlo pedazos con desbrozadoras revisionistas (…) un hombre que construyó un personaje público a la medida para lidiar con el régimen dejando a salvo su libertad creativa. Mantener su estatus de patrón del cine soviético durante los años más crudos del estalinismo a cambio de ejercer de pueblerino despreocupado, de clown augusto y de genio loco.

Stromboli, el punto de vista de Dios

Repasando algunas fotografías realizadas por los astronautas de la Estación Espacial Internacional, topé con una de la isla de Stromboli. Escribo Stromboli cuando debería teclear Estrómboli, pero admito que mi grafía ha sido contaminada hasta la médula por la memoria cinematográfica. La autora de la instantánea es la simpática –lo parece- y lozana –lo es- Samantha Cristoforetti. Nunca he estado en Stromboli, pero cuando la imagen debería haberme remitido a mi única experiencia del lugar, no lo hizo. La imagen luchaba por no quedar reducida a metáfora rosselliniana o a una especie de pareidolia cinéfila. La imagen digamos que se condensaba, quería hacerse específica y me empujaba al rostro de Ingrid Bergman. Las cárcavas del volcán cicatrizadas por la altura. Facciones orográficas exaltadas y embellecidas por un mar cobalto, que ahora rimaban con la amabilidad de aquel rostro escandinavo. Una cara repleta de redondeces, carnosa, como de niña grande… igual que la de Cristoforetti.

Stromboli Ingrid Bergman ISS

El paisaje se deslizaba rostro abajo como una máscara asimétrica del carnaval veneciano; o como la del Fantasma de la Ópera. Aunque deslizar no es el verbo adecuado. El paisaje se derramaba, ¡se derretía!, sobre el rostro de la actriz como una colada de lava. Dalí ilustrando un tratado de fisonomía. Rostro encarcelado, antes sólido y ahora líquido en fuga. El humo se convertía en lágrima. Pura lógica: la fotografía estaba tomada en ingravidez, la lágrima –como el humo- flotaba. Ingrid con la mirada gacha (1. adj. inclinada hacia la tierra), igual que la de Cristoforetti en el momento de apretar el gatillo. Gacha, en el espacio, no es sinónimo de hacia abajo, puede serlo hacia arriba, pero siempre inclinada hacia la tierra. Cuando colonicemos de manera definitiva el cosmos, quizá tengamos que adaptar y matizar, además de nuestras leyes físicas, ciertas normas gramaticales.

En ese picado absoluto (de más de 400 kilómetros), la astronauta parecía preguntarse si Karen habría sacado algo en claro de su charla con Dios. Porque ella, como en su día Gagarin, no ha visto a ningún dios llamando a la puerta de la nave. Escribo esto reconociendo que siempre que las nubes, la órbita, el horario y la memoria me lo permiten, salgo a la terraza a ver el tránsito de la ISS. Un acto que, en el fondo, es la versión adulta de gritar y saludar cuando pasaba un helicóptero; porque igual era el de Tulipán. A esta caprichosa descripción de eventos, tengo que añadirle uno más. Una lectura en la que Aumont cita a Vernet:

… la sobreimpresión siempre está constituida por una figura (de rostro) sobre un fondo (de paisaje), en la que una es el contenido de pensamiento de la otra. Un rostro aquí y ahora, un paisaje de otro lugar y de otro tiempo, o a la inversa, pero siempre la actualización de un rácord temporal-memorístico, y espacial solo de forma derivada.


Imágenes:
Stromboli visto desde la ISS (Samantha Cristoforetti, 2015)
Stromboli (Roberto Rossellini, 1950)
Texto citado:
AUMONT, Jacques, Matería de imágenes, redux, Santander: Shangrila Textos Aparte, 2014, p. 229.

Política y poética de los esputos

No quería dejar pasar la oportunidad de añadir, aunque sea de manera superficial -de qué otra, si no-, una pequeña apostilla a la entrada anterior. La política de los esputos, la inevitable fisiología de las ideas.

Stan Brakhage en el año 2003, enfermo terminal de cáncer pero con una conmovedora capacidad para la exclamación. Stan Brakhage recordando que él sí -y no otros- puede decir que sus películas se han llevado algo suyo. Autoridad moral, esto es, autoridad corporal. Que la metáfora, si se quiere, si se es valiente, puede convertirse en lenguaje recto. Que, quizá, la metáfora sea para los débiles, para los que no se atreven a construir sus películas con el propio cuerpo. Flujos corporales como manantial, como cauce y materia del ¿poeta?

De nuevo, el honor huyendo del Cantar de gesta para descansar en la sinceridad salival.

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Imágenes:

Free radicals (Pip Chodorov, 2012)

El nombre delante [encima] del título

Último rótulo de los títulos de apertura: plano fijo sobre una pared flanqueada por cortinas. Ni un cuadro colgado, ni una luz entrometiéndose, las ventanas negadas por los márgenes. La cámara obsesionada con un muro gris que podría ser el de cualquier vivienda o despacho. Todos los créditos han desfilado sobre este fondo plomizo y feo.

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La cámara desciende para que asome una cabeza rizosa. Alguien echándose la mano a la frente, ¿cefalea punzante, fatiga intelectual, vergüenza ajena? Solo es Georges Rouquier leyendo, o haciendo que lee. Sorprendido por la cámara, el cineasta nos mira de frente. La cámara lleva un cortejo demasiado llamativo, demasiado moderno, como para pasar desapercibida. Rouquier, violentado por la cámara y por su propio nombre, mira las letras, vuelve la vista y duda.

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Se escupe la mano, se incorpora y comienza a borrar ese molesto cartel. Tiene algo urgente que decirnos y ya no es tiempo de presentaciones. Vuelve a su asiento y comienza su charla con el espectador.

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En ese acto de borrado, en ese despojarse del nombre en primera persona sin esperar a que la tecnología lo disuelva, se aprecia un conflicto. Algo realmente ambiguo reina en esta acción que baila entre lo clásico y lo moderno. Rouquier se presenta y su puesta en escena no sabemos si es austera o barroca, inocente o resabiada. Rouquier borra el nombre y con él la frontera entre creador y espectador. Tuteame parece decirnos, sin darse cuenta de que sigue ostentando la posición dominante. En poco tiempo, allí donde el nombre ejercía de frontera, el moderno no dudará en bombardearlo para erigir en su lugar un pedestal.

Estamos en 1955 y Rouquier parece reírse del Capra de 1971, de los adverbios de lugar, del pedante genitivo sajón, de los melenudos airados que aporrean la puerta y de sí mismo. Apostasía o confirmación, lo cierto es que termina prevaleciendo la simpatía. Esto es, el afecto sobre el discurso. Rouquier se escupe la mano con la predisposición del campesino, con la maña del tonelero y con la precaución del herrero. Ese escupitajo que siempre ha transitado entre el honor y la artesanía, no puede quedar reducido a la vulgaridad discursiva que establecemos entre clasicismo y modernidad. El escupitajo resuelve la ambigüedad, la saliva devuelve la rectitud a una presentación que, desde ese mismo momento, solo admite la franqueza. Nada más sincero que la saliva, expresión definitiva del amor y del desprecio; húmedo instinto que deja en evidencia la porosidad de la cultura. La peculiar presentación también es irónica, por supuesto, con esa media sonrisa apenas disimulada y hasta maliciosa, pero la franqueza reina en el conjunto.

El cineasta prosigue diciendo que siempre ha tenido gusto por la autenticidad. Su manera de ejercerla no empieza a partir de ahora, mostrando sin juzgar su peculiar trilogía sobre los milagros de Lourdes, ya lo hizo en el decisivo instante del escupitajo. Frotis bucal, pacto de honor. Al honor no se accede por la posición y la tipografía del nombre, al honor se llega –además de por los méritos- por la biología. Frente a la política de los autores, la política de los esputos.


Imágenes:

Lourdes et ses miracles (Georges Rouquier, 1955)

Delirios
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Buscando delirios
Aforismos
'Prefiero hacer movimientos verticales más que horizontales'
Michelangelo Antonioni
'Una imagen descontextualizada se transforma con gran facilidad en oscuramente polisémica o desconcertante'
Román Gubern
El filme no significará algo, significará, de una manera muy concreta, nada'
Paul Sharits
'Vivimos en un mundo en el que la más alta función del símbolo es la de hacer desaparecer la realidad y la de enmascarar al mismo tiempo esta desaparición'
Jean Baudrillard
'Haber retirado el material sonoro en Super 8 ha enmudecido las voces de estos cineastas'
Luther Price
'En Zorns Lemma, Frampton sigue las mismas tácticas que sus dos principales maestros: Jorge Luis Borges y Ezra Pound'
P. Adams Sitney
'El oído despierta la mente con más lentitud que el ojo'
Horacio
'El oído despierta la mente con más lentitud que el ojo'
Horacio
'La visión, con toda seguridad, seguirá un proceso realmente violento'
Wim Wenders
'Vivimos en un mundo en el que la más alta función del símbolo es la de hacer desaparecer la realidad y la de enmascarar al mismo tiempo esta desaparición'
Jean Baudrillard
'La televisión es una hija del cine que le ha salido disipada y de malas costumbres'
Ramón J. Sénder
'Sea cual fuere el medio, la buena forma es aquella que pasa desapercibida'
Rudolf Arnheim
'Los hallazgos del psicoanálisis han contribuído a generalizar la costumbre de buscar diversos niveles de significado en una obra dada'
Ernst Gombrich
'Si hay estilo, impregna a la técnica'
Michelangelo Antonioni
'La idea de autor está demasiado teñida de psicologismo'
Alain Bergala
'Maravillosos azares aquellos que operan con precisión'
Robert Bresson
'El cine no es el reflejo de la realidad, sino la realidad de ese reflejo'
Jean-Luc Godard
'la televisión ha provocado también otros males: ha hecho triunfar, acelerarse e institucionalizar el proceso de corrupción del cine'
Roberto Rossellini
'La comprensión en profundidad comienza justo en el momento en que nos negamos a aceptar que las cosas sean simplemente lo que parecen'
Susan Sontag
'Mira en el interior de tu ojo, adéntrate en él... y continúa'
Oskar Fischinger
'La nuestra es una cultura basada en el exceso, en la superproducción, el resultado es la constante declinación de la agudeza de nuestra experiencia sensorial'
Susan Sontag
'Un cine rotundamente tecnológico, donde la acción dramática es incomprensible sin la tecnología tanto desde el punto de vista de narración como del de la producción'
José Luis González Quirós
'La visión es, ante todo y en primer lugar, un sentido espacial'
Jacques Aumont
'La imagen hurtada constituye ahora la ley'
Hal Foster
'El cine debe desligarse de la dictadura de la fotografía y de la representación fiel de la realidad para convertirse en lugar de paso de lo abstracto'
Alexandre Astruc
'El cine clásico guía la atención minuciosamente conformando expectativas acerca de qué configuraciones espaciales son más probables que se produzcan'
David Bordwell
'Hemos descubierto la manera de forzar al espectador a pensar en cierta dirección (...) hemos desarrollado un arma poderosa para la propagación de ideas'
Sergei Mijailovich Eisenstein
'Para mejorar la calidad del Film-Poema americano, los experimentos deberían dirigirse no tanto hacia nuevas técnicas como hacía temas más profundos. Hacia un tratamiento más denso de la naturaleza y el drama del hombre de nuestro tiempo'
Jonas Mekas
'El ojo es escasamente libre en sus trayectorias, pues casi siempre acaba por seguir un itinerario guiado, según la feliz expresión de Rugero Pierantoni'
Román Gubern
'Para mejorar la calidad del Film-Poema americano, los experimentos deberían dirigirse no tanto hacia nuevas técnicas como hacía temas más profundos. Hacia un tratamiento más denso de la naturaleza y el drama del hombre de nuestro tiempo'
Jonas Mekas
'La cámara está cargada ideológicamente'
Leslie Thornton
'La percepción tenderá a ir por delante de la evidencia'
Ernst Gombrich
'Para la película muda, la música es una especie de tercera dimensión de la pantalla'
Béla Balázs
'Ir de la percepción a la ciencia es una perspectiva que parece obvia, en la medida en que el sujeto no ha tenido otra manera de experimentar la captación del ser'
Jacques Lacan
'Controlar las imágenes se convierte en una forma potencial de poder'
Santos Zunzunegui
'Cuando los espectadores miran una película en televisión, lo que ven no es un filme sino la reproducción de un filme'
Jean-Luc Godard
'Sí puedo decir que la cinta magnética tiene todos los papeles en reglar para sustituir la película tradicional. Dentro de una década el cambio ya se habrá realizado'
Michelangelo Antonioni
'Las películas de mañana serán grandes como catedrales'
René Barjavel (1944)
'Los filmes de presupuesto cero comenzaron con el Super 8'
Vivienne Dick
'La nuestra es una cultura basada en el exceso, en la superproducción, el resultado es la constante declinación de la agudeza de nuestra experiencia sensorial'
Susan Sontag
'Cine, radio, televisión, revistas, son una escuela de inatención: se mira sin ver, se escucha sin comprender'
Robert Bresson
'Todo aquel que se preocupa por su arte, busca la esencia de su propia técnica'
Dziga Vertov
'La posición del rostro determina el encuadre'
Alfred Hitchcock
'la televisión es capaz de eliminar la percepción de lo lejano y de lo próximo, de la periferia o del centro. Todo parece próximo y en el centro'
Furio Colombo
'En la sala de cine, por lejos que esté, estoy aplastando mis narices contra la pantalla, ese otro imaginario con el que me identifico narcisistamente'
Roland Barthes
'Frente a lo que pasa en el cine en la televisión no hay tiempo para el suspense, en ella sólo puede haber sorpresa'
Alfred Hitchcock
'La imagen plana observada bajo constante movimiento de deformación cambiante, trastorna nuestra proyectiva mental haciéndonos caer en la ilusión de que somos nosotros los que nos desplazamos en una superficie esfero-cóncava, atentos siempre hacia el centro de la esfera que coincide con el centro de la imagen, motivo de nuestra observación'
José Val del Omar
'El plano no es sólo un término cinematográfico, es una categoría moral'
R. W. Fassbinder
'The look of hand-processed movie film is pure shake and bake'
Ken Paul Rosenthal
'Curiosa paradoja esta la de las televisiones, que contravienen su vocación informativa y cultural al convertir los archivos de sus fondos en cementerios'
Roberto Rossellini
'El cinema absoluto, el cinema de nuestras mentes'
Jonas Mekas
'Prefiero hacer movimientos verticales más que horizontales'
Michelangelo Antonioni
'Nos hemos acostumbrado a ver de otra manera, vemos mucho más rápido'
Wim Wenders
'Hoy no se puede hablar del desarrollo de lo audiovisual sin interpelar igualmente ese desarrollo de la imaginería virtual y su influencia sobre los comportamientos'
Paul Virilio
'Mira en el interior de tu ojo, adéntrate en él... y continúa'
Oskar Fischinger
'La idea de autor está demasiado teñida de psicologismo'
Alain Bergala
'El ojo está hecho para mirar, pero también para ver'
Jacques Aumont
'La visión no es una grabación mecánica de estímulos, sino que selecciona y organiza'
Rudolf Arnheim
'No una imagen justa, sino justo una imagen'
Jean-Luc Godard
'Yo me fijé en la luz como vibración, palpitación, latido, diferencia, desnivel, base vital. Y hay que hacer visible ese esencial latido'
José Val del Omar
'El cine es un espejo pintado'
Ettore Scola
'la televisión ha provocado también otros males: ha hecho triunfar, acelerarse e institucionalizar el proceso de corrupción del cine'
Roberto Rossellini
'La interpretación tiene valor en relación con el encuadre'
Michelangelo Antonioni
'La percepción tenderá a ir por delante de la evidencia'
Ernst Gombrich
'No hay que creer que la inestabilidad es la única carecterística del universo cultural contemporáneo'
Omar Calabrese
'La obra reproducida mediante la técnica se ha convertido, paulatinamente, en la obra que se concibe para ser reproducida'
Jean Baudrillard
'El Super 8 representó para mí en un principio, una especie de rechazo obstinado del mundo comercial'
Lewis Klahr
'El cine es un arte de la mirada'
Éric Rohmer
'El texto es plural'
Roland Barthes
'Sigo pensando que una de las grandes ventajas de los formatos subestándar es su facilidad para aplicar la idea del cinéma vérité'
Saul Levine
'Han sido razones de orden espectacular e higiénico las que nos inducen a proponer un sistema de doble proyección de imágenes provenientes de un mismo fotograma standard'
José Val del Omar
'Lo que me parece más verdadero es algún tipo de continuidad saltarina, que avance, dé saltos, haga conexiones sorprendentes'
Abigail Child
'La continuidad enmascara la diferencia: en el seno de lo Mismo aparece lo Otro'
Juan Miguel Company
'Ir de la percepción a la ciencia es una perspectiva que parece obvia, en la medida en que el sujeto no ha tenido otra manera de experimentar la captación del ser'
Jacques Lacan
'Si el vídeo representa el eterno presente, el filme representa a la Historia'
Keith Sanborn
'La comprensión en profundidad comienza justo en el momento en que nos negamos a aceptar que las cosas sean simplemente lo que parecen'
Susan Sontag
'Para mejorar la calidad del Film-Poema americano, los experimentos deberían dirigirse no tanto hacia nuevas técnicas como hacía temas más profundos. Hacia un tratamiento más denso de la naturaleza y el drama del hombre de nuestro tiempo'
Jonas Mekas
'Quien tiene la llave del signo se libera de la prisión de la imagen'
Michel Tournier
'Sí puedo decir que la cinta magnética tiene todos los papeles en reglar para sustituir la película tradicional. Dentro de una década el cambio ya se habrá realizado'
Michelangelo Antonioni
'Alcancé el punto de ser capaz de expresar externamente con el cine aquello que estaba viendo en mi interior'
Jordan Belson
'El aspecto alucinatorio de las imágenes es inherente en mi obra y en las principales ideas que lo componen'
Jordan Belson
'El texto está estructurado, pero descentrado, sin cierre'
Roland Barthes
'La obra reproducida mediante la técnica se ha convertido, paulatinamente, en la obra que se concibe para ser reproducida'
Jean Baudrillard
'El Super 8 representó para mí en un principio, una especie de rechazo obstinado del mundo comercial'
Lewis Klahr
'Puedes ir en cualquier dirección. Ésa es la naturaleza del found-footage'
Craig Baldwin
'El texto sólo puede ser él mismo en su diferencia; igual que un paseo'
Roland Barthes
'En La Región Central el fotograma enfatiza la continuidad cósmica, lo cual es bello y trágico: avanza sin nosotros'
Michael Snow
'El cine primitivo es un perpetuum móvil. El movimiento alimenta su significación, al mismo tiempo que se nutre de ella'
Jacques Aumont
'La promiscuidad y la ubicuidad de las imágenes, la contaminación viral de las cosas por las imágenes, son las características de nuestra cultura'
Jean Baudrillard
'Mis filmes, para mí, son intentos por llevar a la mente hasta un cierto estado de conciencia'
Michael Snow
'El cine mudo hablaba, el cine en blanco y negro no está desprovisto de colores, el relieve está presente en la pantalla bidimensional'
Edgar Morin
'La forma espuria de la cultura de masas es la repetición vergonzosa'
Roland Barthes
'Si hay estilo, impregna a la técnica'
Michelangelo Antonioni
'El mejor encuadre no basta para dotar a la imagen de todo su significado. En último instante éste depende de la posición de una imagen en el interior de las otras'
Béla Balázs
'La materia básica del vídeo es el tiempo'
Bill Viola
'Los medios de comunicación de masas cultivan una cierta cultura abstracta cuya base pura y simple es la emotividad'
Roberto Rossellini
'Lo que se quiere mostrar, lo que se quiere tener en la imagen, se explica por lo que se deja fuera de campo'
Wim Wenders
'Yo me fijé en la luz como vibración, palpitación, latido, diferencia, desnivel, base vital. Y hay que hacer visible ese esencial latido'
José Val del Omar
'Una gran actriz es una mujer capaz de encarnar un gran número de personajes diferentes; una estrella es una mujer capaz de hacer nacer un gran número de argumentos convergentes'
André Malraux
'El cine no es el reflejo de la realidad, sino la realidad de ese reflejo'
Jean-Luc Godard
'Finalmente, los filmes de found-footage están recibiendo el reconocimiento que merecen'
William C. Wees
'La cámara no lo ve todo. Yo lo veía todo, pero la cámara sólo ve porciones'
Jacques Tourneur
'Los hallazgos del psicoanálisis han contribuído a generalizar la costumbre de buscar diversos niveles de significado en una obra dada'
Ernst Gombrich
'Ninguna imagen cuenta su propia historia'
Ernst Gombrich
''La publicidad quizá sea la única representación que el capitalismo americano sabe ofrecer'
Robert Hughes
'La mirada es lo que define la intencionalidad y la finalidad de la visión; su dimensión humana'
Jacques Aumont
'Cuánto más desarrolla la técnica la difusión de la información, más medios proporciona para enmascarar el sentido construído bajo la apariencia del sentido dado'
Roland Barthes
'La improvisación es la forma más alta de condensación; apunta a la esencia misma de un pensamiento, de una emoción, de un movimiento'
Jonas Mekas
'Los filmes de presupuesto cero comenzaron con el Super 8'
Vivienne Dick
'Haber retirado el material sonoro en Super 8 ha enmudecido las voces de estos cineastas'
Luther Price
'Asegúrate de haber agotado todo lo que se comunica por la inmovilidad y el silencio'
Robert Bresson
'Cosas que se vuelven más visibles, no por más luz, sino por el nuevo ángulo bajo el que las miro'
Robert Bresson
'Los realizadores bombardean con imágenes en lugar de con palabras y acentúan detalles por medio de trucajes. Es posible convencer a la gente de lo que sea intensificando los detalles'
Ray Bradbury
'La visión viene de lejos, es una especie de travelling, una actividad perceptual que se inicia en el pasado para iluminar el presente'
Paul Virilio
'El encuadre está en el tiempo'
Jean-Luc Godard
'El color impulsa a inventar'
Michelangelo Antonioni
'The look of hand-processed movie film is pure shake and bake'
Ken Paul Rosenthal
'La materia básica del vídeo es el tiempo'
Bill Viola
'En todo acto perceptivo se involucra al sujeto perceptor en tanto que animal histórico y cultural'
Santos Zunzunegui
'Lo que puedes expresar con el Super 8 se sitúa en un nivel metafórico más elevado'
Ellen Gaine
'Lo que se proyectaba sobre una pantalla, en una sala oscura, precedía cosas que Nyarlathotep era el único que osaba predecir'
H. P. Lovecraft
'Aprender a mirar: es el tema'
Jacques Aumont
'El porvenir del cinematógrafo pertenece a una nueva raza de jóvenes que rodarán invirtiendo hasta su último céntimo y sin dejarse atrapar por las rutinas materiales del oficio'
Robert Bresson
'Hasta ahora existieron dos tipos de imágenes cinematográficas, películas en blanco y negro y películas en colores. Entre unas y otras existe un foso profundo y misterioso. Los contados intentos por entrecruzarlo no fueron muy afortunados. Este es un real problema que inquieta a muchos cinematurgos'
José Val del Omar
'Una pantalla grande sólo hace el doble de mala a una mala película'
Samuel Goldwyn
'El ejercicio de poder consiste en conducir conductas y ordenar posibilidades'
Michel Foucault
'El texto no puede detenerse'
Roland Barthes
'La imagen fotográfica, a diferencia de la memoria, no preserva significados, sino que ofrece apariencias'
John Berger
'Lo que me parece más verdadero es algún tipo de continuidad saltarina, que avance, dé saltos, haga conexiones sorprendentes'
Abigail Child
'El plano no es sólo un término cinematográfico, es una categoría moral'
R. W. Fassbinder
'La imagen cinematográfica puede vaciarse de todas las realidades excepto una: la del espacio'
André Bazin
'Los travellings son una cuestión de moral'
Jean-Luc Godard
'Los espectadores de cine son vampiros inmóviles'
Jim Morrison
'La idea de autor está demasiado teñida de psicologismo'
Alain Bergala
'Sigo pensando que una de las grandes ventajas de los formatos subestándar es su facilidad para aplicar la idea del cinéma vérité'
Saul Levine
'Todo metraje es found-footage para un montador, siempre que éste no haya sido el realizador del filme'
Bruce Conner
'Mira en el interior de tu ojo, adéntrate en él... y continúa'
Oskar Fischinger
'Crear no es deformar o inventar personas y cosas. Es establecer entre personas y cosas que existen, y tal como existen, relaciones nuevas'
Robert Bresson
'El Super 8 era un medio liberador y energético'
Gary Adlestein
'Los travellings son una cuestión de moral'
Jean-Luc Godard
'La imagen muda se veía tentada a menudo por la imagen, la metáfora, lo figurado, si no lo simbólico'
Jacques Aumont
'El cine, arte del movimiento y de la luz'
Louis Aragon
'Para mejorar la calidad del Film-Poema americano, los experimentos deberían dirigirse no tanto hacia nuevas técnicas como hacía temas más profundos. Hacia un tratamiento más denso de la naturaleza y el drama del hombre de nuestro tiempo'
Jonas Mekas
'Las relaciones de poder, las relaciones de comunicación y las capacidades objetivas no deben confundirse'
Michel Foucault
'No hay posibilidad de una verdader cultura sin altruismo'
Susan Sontag
'La posición del rostro determina el encuadre'
Alfred Hitchcock
'Nos hemos acostumbrado a ver de otra manera, vemos mucho más rápido'
Wim Wenders
'En los medios audiovisuales tradicionales el artista se pone delante del objeto para captarlo, en la informática el programador se introduce en el lenguaje'
Lorenzo Vilches
'Mostrarlo todo condena al cine al cliché, le obliga a mostrar las cosas como todo el mundo está acostumbrado a verlas'
Robert Bresson
'En Mizoguchi el discurrir de la cámara se armoniza con el propio flujo de los actores'
Antonio Santos
'Idea hueca la de 'cine de arte', de 'películas de arte'. Películas de arte, las que más carecen de él'
Robert Bresson
'Mis filmes, para mí, son intentos por llevar a la mente hasta un cierto estado de conciencia'
Michael Snow
'Soy un artista que trabaja en la Luz, y ése es todo mi interés, de verdad'
Kenneth Anger
'Todo este tiempo he tratado de averiguar cómo poder saltar del 16mm. al 35mm. y hete aquí este tipo llamado Branaman que me enseñó a ir en la dirección opuesta'
Stan Brakhage
'Para la película muda, la música es una especie de tercera dimensión de la pantalla'
Béla Balázs
'Barbarie ingenua del doblaje (...) Voces sin realidad'
Robert Bresson
'Interpretar es empobrecer'
Susan Sontag
'Crear no es deformar o inventar personas y cosas. Es establecer entre personas y cosas que existen, y tal como existen, relaciones nuevas'
Robert Bresson
'Además de fenómeno físico, psicológico y cinemático, la luz adquiere una dimensión metafísica dentro de la estética visual de Stan Brakhage'
William C. Wees
'Con todo, en la vida cotidiana percibimos sin tener conciencia de la mecánica de la percepción'
Umberto Eco
'Los filmes de presupuesto cero comenzaron con el Super 8'
Vivienne Dick
'Si hay estilo, impregna a la técnica'
Michelangelo Antonioni
'Haber retirado el material sonoro en Super 8 ha enmudecido las voces de estos cineastas'
Luther Price
'Sabía que el niño tenía ojos, que más allá de los ojos tenía visión y que más allá de la visión tenía corazón y amor y ansia. Ansia de saber'
William Saroyan
'El cine sonoro: una estupidez, un absurdo. Los americanos que han apostado a ello en grande preparan un siniestro porvenir'
Antonin Artaud
'La pretensión de una única y definitiva metodología para acceder al pasado es material y conceptualmente imposible'
José Enrique Ruiz-Doménec
'Controlar las imágenes se convierte en una forma potencial de poder'
Santos Zunzunegui
'El avance más destacado de la vanguardia cinematográfica americana (...) ha sido la aparición y desarrollo de lo que he llamado el cine estructural'
P. Adams Sitney
'El oído despierta la mente con más lentitud que el ojo'
Horacio
'Los cineastas de vanguardia han elegido ignorar, subvertir o directamente romper las reglas de la cinematografía convencional'
William C. Wees
'El punto de partida es la necesaria ambigüedad de la imagen'
Stan Brakhage
'Haz aparecer lo que sin tí quizá no se vería jamás'
Robert Bresson
'Quien tiene la llave del signo se libera de la prisión de la imagen'
Michel Tournier
'Eléctrico éxtasis:
Movimiento continuo en alta frecuencia
temblor vertical que se sumerge en la clarividencia
ardor, temblor de viva luz'
José Val del Omar
'Ir de la percepción a la ciencia es una perspectiva que parece obvia, en la medida en que el sujeto no ha tenido otra manera de experimentar la captación del ser'
Jacques Lacan
'Mis películas están hechas por Dios, yo sólo ejerzo de médium'
Harry Smith
'El cine satisface un deseo primordial de obtener un mirar placentero'
Laura Mulvey
'Asegurar conmigo que el cinema está comenzando, que en su aspecto técnico, físicamente, no se ha llegado ni siquiera a la humanización, y psíquicamente no se ha comenzado apenas a hacer nada porque es la psicología experimental quien tiene la palabra'
José Val del Omar
'Finalmente, los filmes de found-footage están recibiendo el reconocimiento que merecen'
William C. Wees
'El punto de partida es la necesaria ambigüedad de la imagen'
Stan Brakhage
'Los medios de comunicación (...) ministros por antonomasia del reino de la semicultura'
Roberto Rossellini
'La producción de una visión sin mirada ya no es más en sí misma que la reproducción de una intensa ceguera'
Paul Virilio
'La imagen muda se veía tentada a menudo por la imagen, la metáfora, lo figurado, si no lo simbólico'
Jacques Aumont
'Los planos con agua remiten al grano'
Stan Brakhage
'No es absurdo trazar un lazo entre sueño y cine más allá de las expresiones metafóricas'
Santos Zunzunegui
'Los hallazgos del psicoanálisis han contribuído a generalizar la costumbre de buscar diversos niveles de significado en una obra dada'
Ernst Gombrich
'Una pantalla grande sólo hace el doble de mala a una mala película'
Samuel Goldwyn
'No me acerco a las galerías de arte. Proyecto mis películas en clubes. Las muestro en espacios alternativos'
Craig Baldwin
'Todo el cine lo hacemos para quienes nos siguen. Los que nos siguen son la segunda generación emotiva de nuestro propio goce'
José Val del Omar
'La imagen incompleta y la inesperada plantean un rompecabezas a nuestra mente que nos hace vacilar y también apreciar y recordar la solución'
Ernst Gombrich
'El cine estructural es un cine de la mente más que del ojo'
P. Adams Sitney
'Para mí la cámara de Super 8 no era sólo una extensión del ojo; aún más, la imagen del Super 8 era una segunda piel'
Nina Fonoroff
'La interpretación tiene valor en relación con el encuadre'
Michelangelo Antonioni
'La transparencia del MRI tiende a enmascarar los procesos de significación'
Juan Miguel Company
'Si se suprime la imagen no sólo desaparece Cristo, sino el universo entero'
Nicéforo
'Puedes ir en cualquier dirección. Ésa es la naturaleza del found-footage'
Craig Baldwin
'La cámara está cargada ideológicamente'
Leslie Thornton
'La mirada humana ni es objetiva, ni es neutra, ni es inocente, porque detrás de ella hay una larga historia colectiva y una densa historia personal y subjetiva'
Román Gubern
'Yo pienso que el encuadre es un hecho plástico, figurativo, que hay que entender en su justa dimensión'
Michelangelo Antonioni
'Sea cual fuere el medio, la buena forma es aquella que pasa desapercibida'
Rudolf Arnheim
'La sociedad capitalista es neurótica por naturaleza'
Roberto Rossellini
'El cine, al pasarse por televisión, sufre una traducción, un cambio de medio que altera la dimensión física del producto'
Antonio Gabriel Ruíz Jiménez
'La interpretación tiene valor en relación con el encuadre'
Michelangelo Antonioni
'Para cada composición existe un formato óptimo'
Noël Burch
'La mirada humana ni es objetiva, ni es neutra, ni es inocente, porque detrás de ella hay una larga historia colectiva y una densa historia personal y subjetiva'
Román Gubern
'El texto está estructurado, pero descentrado, sin cierre'
Roland Barthes
'Basta con observar cómo se intenta atraer a público para percibir modas, tendencias y comportamientos sociales'
Roberto Rossellini
'El cine satisface un deseo primordial de obtener un mirar placentero'
Laura Mulvey
'El cine es un arte de la mirada'
Éric Rohmer
'La nuestra es una cultura basada en el exceso, en la superproducción, el resultado es la constante declinación de la agudeza de nuestra experiencia sensorial'
Susan Sontag
'Un cine rotundamente tecnológico, donde la acción dramática es incomprensible sin la tecnología tanto desde el punto de vista de narración como del de la producción'
José Luis González Quirós
'Yo era un ciego harto de antifaces, apeteciendo transparencia'
José Val del Omar
'La idea de autor está demasiado teñida de psicologismo'
Alain Bergala
'Alcancé el punto de ser capaz de expresar externamente con el cine aquello que estaba viendo en mi interior'
Jordan Belson
'Los paisajes de síntesis promocionados por las productoras del Neo-Hollywood son terreno abonado para toda clase de excesos'
Omar Calabrese
'Los travellings y las panorámicas aparentes no se corresponden con los movimientos del ojo. Es separar el ojo del cuerpo'
Robert Bresson
'Asegúrate de haber agotado todo lo que se comunica por la inmovilidad y el silencio'
Robert Bresson
'Hemos descubierto la manera de forzar al espectador a pensar en cierta dirección (...) hemos desarrollado un arma poderosa para la propagación de ideas'
Sergei Mijailovich Eisenstein
'La mirada humana ni es objetiva, ni es neutra, ni es inocente, porque detrás de ella hay una larga historia colectiva y una densa historia personal y subjetiva'
Román Gubern
'Lo que importa en el encuadre cinematográfico es que encarna la posibilidad de un ojo móvil, o mejor, variable'
Jacques Aumont
'La observación de la realidad sólo es posible poéticamente'
Michelangelo Antonioni
'El espectador ignora con frecuencia que es él y no la imagen quien aporta la visión global'
Edgar Morin
'Las películas de vanguardia son aquella que socavan, niegan o reinventan las convenciones de las películas narrativas, documentales o animadas'
Jim Hoberman
'El cine clásico hace de la pantalla un cristal'
David Bordwell
'El plano no es sólo un término cinematográfico, es una categoría moral'
R. W. Fassbinder
'La visión es, ante todo y en primer lugar, un sentido espacial'
Jacques Aumont
'La visión es, ante todo y en primer lugar, un sentido espacial'
Jacques Aumont
'Un nuevo cine, que como el nuevo hombre, no es nada definitivo, nada final. Es una cosa viviente. Es imperfecto. Yerra'
Jonas Mekas
'Enuentro a Brakhage como principal, al tiempo que más prolífico, contribuyente de la estética visual de la vanguardia fílmica'
William C. Wees
'Uno no puede confiar en fotografiar simplemente el objeto a representar, hay que intentar mostrar la idea del asunto'
Hans Richter
'Yo pienso que el encuadre es un hecho plástico, figurativo, que hay que entender en su justa dimensión'
Michelangelo Antonioni
'la televisión ha provocado también otros males: ha hecho triunfar, acelerarse e institucionalizar el proceso de corrupción del cine'
Roberto Rossellini
El filme no significará algo, significará, de una manera muy concreta, nada'
Paul Sharits
'La promiscuidad y la ubicuidad de las imágenes, la contaminación viral de las cosas por las imágenes, son las características de nuestra cultura'
Jean Baudrillard
'La producción de una visión sin mirada ya no es más en sí misma que la reproducción de una intensa ceguera'
Paul Virilio
'El problema es que la televisión amalgame y convierta en papilla informe la realidad, la ficción, lo fundamental, lo secundario, el divertimento y la reflexión'
Jean Renoir
'Hoy se ha hecho evidente la relatividad de las cosas visibles y se reconoce la creencia de que lo visible es una anécdota más del universo y que hay otras muchas verdades latentes'
Paul Klee
'La visión no es una grabación mecánica de estímulos, sino que selecciona y organiza'
Rudolf Arnheim
'Una gran actriz es una mujer capaz de encarnar un gran número de personajes diferentes; una estrella es una mujer capaz de hacer nacer un gran número de argumentos convergentes'
André Malraux
'Lo que importa en el encuadre cinematográfico es que encarna la posibilidad de un ojo móvil, o mejor, variable'
Jacques Aumont
'La reproducción fotográfica no tiene ni el poder, ni el valor, ni el precio del referente. No los crea. No crea nada'
Robert Bresson
'Mis filmes, para mí, son intentos por llevar a la mente hasta un cierto estado de conciencia'
Michael Snow
'Desequilibrar para reequilibrar'
Robert Bresson
'Un nuevo cine, que como el nuevo hombre, no es nada definitivo, nada final. Es una cosa viviente. Es imperfecto. Yerra'
Jonas Mekas
'No hay posibilidad de una verdader cultura sin altruismo'
Susan Sontag
'El plano de cine lleva una carga simbólica de alta tensión que decuplica tanto el poder afectivo como el poder significativo de la imagen'
Edgar Morin
'El cine, al pasarse por televisión, sufre una traducción, un cambio de medio que altera la dimensión física del producto'
Antonio Gabriel Ruíz Jiménez
'La imagen es abierta, por así decir, y somos libres de buscar más y más ecos del sentido en un nivel indeterminado de sonido o forma'
Ernst Gombrich
'Es preciso atacar la satisfacción y la potenciación del yo característicos de la historia cinematográfica hasta hoy (...) con el objeto de abrir camino a una negación total del sosiego y la plenitud del cine narrativo o de ficción'
Laura Mulvey
'Si el vídeo representa el eterno presente, el filme representa a la Historia'
Keith Sanborn
'Sea cual fuere el medio, la buena forma es aquella que pasa desapercibida'
Rudolf Arnheim
'La percepción tenderá a ir por delante de la evidencia'
Ernst Gombrich
'El cine debe desligarse de la dictadura de la fotografía y de la representación fiel de la realidad para convertirse en lugar de paso de lo abstracto'
Alexandre Astruc
'Olvidad las complicaciones técnicas, prescindid del sonido directo, la pantalla grande, el color, emplead la cámara en mano, el 16 mm. si es preciso'
Roberto Rossellini
'La imagen plana observada bajo constante movimiento de deformación cambiante, trastorna nuestra proyectiva mental haciéndonos caer en la ilusión de que somos nosotros los que nos desplazamos en una superficie esfero-cóncava, atentos siempre hacia el centro de la esfera que coincide con el centro de la imagen, motivo de nuestra observación'
José Val del Omar
'La producción de una visión sin mirada ya no es más en sí misma que la reproducción de una intensa ceguera'
Paul Virilio
'Lo que se proyectaba sobre una pantalla, en una sala oscura, precedía cosas que Nyarlathotep era el único que osaba predecir'
H. P. Lovecraft
'No veo por qué el Super 8 debería considerarse como una parte menor de la historia del cine... el Arte es Arte, no se trata de una cuestión de validación institucional'
Ellen Gaine
'En el clasicismo no hay necesariamente impulsos conservadores o nostálgicos'
Omar Calabrese
'Una gran actriz es una mujer capaz de encarnar un gran número de personajes diferentes; una estrella es una mujer capaz de hacer nacer un gran número de argumentos convergentes'
André Malraux
'En Zorns Lemma, Frampton sigue las mismas tácticas que sus dos principales maestros: Jorge Luis Borges y Ezra Pound'
P. Adams Sitney
'La pantalla, una vez más, no es centrífuga sino centrípeta'
Louis Seguin
'Interpretar es empobrecer'
Susan Sontag
'La televisión es el espejo donde se refleja la derrota de todo nuestro sistema cultural'
Federico Fellini
'Quien tiene la llave del signo se libera de la prisión de la imagen'
Michel Tournier
'Los cineastas de vanguardia han elegido ignorar, subvertir o directamente romper las reglas de la cinematografía convencional'
William C. Wees
'El cine clásico hace de la pantalla un cristal'
David Bordwell
'Es el contraste entre desorden y orden lo que alerta nuestra precepción'
Ernst Gombrich
'Al rodar con sonido directo, no se puede mentir sobre el espacio: se debe respetar y al hacerlo se ofrece al espectador la posibilidad de reconstruirlo'
Jean-Marie Straub
'La moral es cuestión de travellings'
Luc Moullet
'El espectáculo exhibe y, simultáneamente, se exhibe'
Andrew Darley
'Hay que convertir a las distintas luces que inciden en una escena en distintos pinceles palpitantes, en dedos sensibles a las superficies que palpan, hay que saber expresar esa sensibilidad reactiva'
José Val del Omar
'La visión tactil ha de producirse como consecuencia de una supernatural visión. Esta super-visión ha de provenir de una nueva iluminación pulsatoria'
José Val del Omar
'No es absurdo trazar un lazo entre sueño y cine más allá de las expresiones metafóricas'
Santos Zunzunegui
'Desequilibrar para reequilibrar'
Robert Bresson
'Abandono el oficio de cineasta que los progresos de la técnica hacen accesible a todos'
Jean Cocteau
'Las relaciones de poder, las relaciones de comunicación y las capacidades objetivas no deben confundirse'
Michel Foucault
'Lo que se proyectaba sobre una pantalla, en una sala oscura, precedía cosas que Nyarlathotep era el único que osaba predecir'
H. P. Lovecraft
'Imagen y escritura no son sino dos ríos que brotan de una fuente común y cuyo reencuentro en el futuro no es en absoluto descartable'
Santos Zunzunegui
'Lo que me parece más verdadero es algún tipo de continuidad saltarina, que avance, dé saltos, haga conexiones sorprendentes'
Abigail Child
'Imagen y escritura no son sino dos ríos que brotan de una fuente común y cuyo reencuentro en el futuro no es en absoluto descartable'
Santos Zunzunegui
'La percepción tradicional, estática, ya no basta. Se necesita un crecimiento de destreza perceptiva y de velocidad gestáltica'
Omar Calabrese
'El cine estructural establece la misma relación con las primeras manifestaciones de la vanguardia fílmica que la que hubo entre el Simbolismo y Romanticismo'
P. Adams Sitney
'Ha habido poesía, ciertamente, en torno al objetivo, pero antes del paso filtrado a través de él, antes de la inscripción sobre la película'
Antonin Artaud
'Se establece, poco a poco, la engañosa ilusión de que ver es comprender'
Ignacio Ramonet
'El cine sonoro: una estupidez, un absurdo. Los americanos que han apostado a ello en grande preparan un siniestro porvenir'
Antonin Artaud
'Al rodar con sonido directo, no se puede mentir sobre el espacio: se debe respetar y al hacerlo se ofrece al espectador la posibilidad de reconstruirlo'
Jean-Marie Straub
'Mis películas están hechas por Dios, yo sólo ejerzo de médium'
Harry Smith
'La observación de la realidad sólo es posible poéticamente'
Michelangelo Antonioni
'En los medios audiovisuales tradicionales el artista se pone delante del objeto para captarlo, en la informática el programador se introduce en el lenguaje'
Lorenzo Vilches
'Han sido razones de orden espectacular e higiénico las que nos inducen a proponer un sistema de doble proyección de imágenes provenientes de un mismo fotograma standard'
José Val del Omar
'Crear no es deformar o inventar personas y cosas. Es establecer entre personas y cosas que existen, y tal como existen, relaciones nuevas'
Robert Bresson
'Para que una imagen sea esencial es necesario que cada centímetro cuadrado que la componen también lo sea'
Michelangelo Antonioni
'Los medios de comunicación (...) ministros por antonomasia del reino de la semicultura'
Roberto Rossellini
'En la sala de cine, por lejos que esté, estoy aplastando mis narices contra la pantalla, ese otro imaginario con el que me identifico narcisistamente'
Roland Barthes
'El cine es un negocio macabro, grotesco: es una mezcla de partido de fútbol y de burdel'
Federico Fellini
'No veo por qué el Super 8 debería considerarse como una parte menor de la historia del cine... el Arte es Arte, no se trata de una cuestión de validación institucional'
Ellen Gaine
'Los realizadores bombardean con imágenes en lugar de con palabras y acentúan detalles por medio de trucajes. Es posible convencer a la gente de lo que sea intensificando los detalles'
Ray Bradbury
'Crear no es deformar o inventar personas y cosas. Es establecer entre personas y cosas que existen, y tal como existen, relaciones nuevas'
Robert Bresson
'Welles creó múltiples centros de interés, no necesariamente en profundidad, sino esparcidos a través de la pantalla'
David Bordwell
'No se crea agregando, sino suprimiendo'
Robert Bresson
'Mi televisión experimental es el primer ARTE (?) donde el 'crimen perfecto' es posible... simplemente he colocado un diodo en la dirección opuesta y obtenido una televisión negativa ondulante'
Nam June Paik
'La imagen muda se veía tentada a menudo por la imagen, la metáfora, lo figurado, si no lo simbólico'
Jacques Aumont
'Nunca se ha dado antes una época como la nuestra, en que la imagen visual fuera tan barata, en todos los sentidos del término'
Ernst Gombrich
'La fotografía es un arte poco seguro, tal como lo sería una ciencia de los cuerpos objeto de deseo o de odio'
Roland Barthes
'El espectáculo exhibe y, simultáneamente, se exhibe'
Andrew Darley
'El marco es, como corolario, lo que instituye un fuera de campo'
Jacques Aumont
'Para ver hace falta tener la fuerza de producir lo que se quiere ver'
Daniele del Giudice
'La observación de la realidad sólo es posible poéticamente'
Michelangelo Antonioni
'Sea cual fuere el medio, la buena forma es aquella que pasa desapercibida'
Rudolf Arnheim
'El encuadre nunca es fruto de un razonamiento, es una elección instintiva'
Michelangelo Antonioni
'No me acerco a las galerías de arte. Proyecto mis películas en clubes. Las muestro en espacios alternativos'
Craig Baldwin
'Sea cual fuere el medio, la buena forma es aquella que pasa desapercibida'
Rudolf Arnheim
'No servirse de la cámara como de una escoba'
Robert Bresson
'Las crisis capitalistas han integrado en el cine, el sonido, el color y la pantalla grande'
Edgar Morin
'Crear no es deformar o inventar personas y cosas. Es establecer entre personas y cosas que existen, y tal como existen, relaciones nuevas'
Robert Bresson
'Una pantalla grande sólo hace el doble de mala a una mala película'
Samuel Goldwyn
'El cine es, por méritos propios, archivo vivo de las formas del pasado'
José Enrique Monterde
'Los medios de comunicación de masas cultivan una cierta cultura abstracta cuya base pura y simple es la emotividad'
Roberto Rossellini
'Mi televisión experimental es el primer ARTE (?) donde el 'crimen perfecto' es posible... simplemente he colocado un diodo en la dirección opuesta y obtenido una televisión negativa ondulante'
Nam June Paik
'Los planos con agua remiten al grano'
Stan Brakhage
'Lo que se quiere mostrar, lo que se quiere tener en la imagen, se explica por lo que se deja fuera de campo'
Wim Wenders
'Soy un artista que trabaja en la Luz, y ése es todo mi interés, de verdad'
Kenneth Anger
'La obra reproducida mediante la técnica se ha convertido, paulatinamente, en la obra que se concibe para ser reproducida'
Jean Baudrillard
'La nueva industrialización de la visión'
Paul Virilio
'Mucha gente veía películas en muchas salas donde había mucha gente'
Serge Daney
'Ahora mismo el cine necesita el medio que le permita salir en libertad de la jaula de los géneros'
Phillip Lopate
'Los realizadores bombardean con imágenes en lugar de con palabras y acentúan detalles por medio de trucajes. Es posible convencer a la gente de lo que sea intensificando los detalles'
Ray Bradbury
'Nos hemos acostumbrado a ver de otra manera, vemos mucho más rápido'
Wim Wenders
'He trabajado hasta con 24 pistas de sonido'
Jean-Luc Godard
'El cine debe desligarse de la dictadura de la fotografía y de la representación fiel de la realidad para convertirse en lugar de paso de lo abstracto'
Alexandre Astruc
'El reencuadre sustituye, en tanto que esto es posible, al cambio de plano'
André Bazin
'The look of hand-processed movie film is pure shake and bake'
Ken Paul Rosenthal
'Puedes ir en cualquier dirección. Ésa es la naturaleza del found-footage'
Craig Baldwin
'Formas que parecen ideas. Considerarlas como verdaderas ideas'
Robert Bresson
'La televisión es el espejo donde se refleja la derrota de todo nuestro sistema cultural'
Federico Fellini
'El texto es plural'
Roland Barthes
'La nueva industrialización de la visión'
Paul Virilio
'La lectura de una imagen es cosa de tres: de su productor, del texto icónico y de un lector'
Román Gubern
'Todo este tiempo he tratado de averiguar cómo poder saltar del 16mm. al 35mm. y hete aquí este tipo llamado Branaman que me enseñó a ir en la dirección opuesta'
Stan Brakhage
'Hemos descubierto la manera de forzar al espectador a pensar en cierta dirección (...) hemos desarrollado un arma poderosa para la propagación de ideas'
Sergei Mijailovich Eisenstein
'La fotografía es un arte poco seguro, tal como lo sería una ciencia de los cuerpos objeto de deseo o de odio'
Roland Barthes
'Todo se metamorfosea en su forma inversa con el objeto de perpetuarse en su forma purgada'
Jean Baudrillard
'La imagen incompleta y la inesperada plantean un rompecabezas a nuestra mente que nos hace vacilar y también apreciar y recordar la solución'
Ernst Gombrich
'En Zorns Lemma, Frampton sigue las mismas tácticas que sus dos principales maestros: Jorge Luis Borges y Ezra Pound'
P. Adams Sitney
'El filme no sólo consiste en fotografiar los movimientos, sino en buscar una conversión equivalente en términos fílmicos de esos principios metafísicos'
Maya Deren
'La primera víctima de una guerra es la verdad'
Rudyard Kipling
'Ahora mismo el cine necesita el medio que le permita salir en libertad de la jaula de los géneros'
Phillip Lopate
'Asegurar conmigo que el cinema está comenzando, que en su aspecto técnico, físicamente, no se ha llegado ni siquiera a la humanización, y psíquicamente no se ha comenzado apenas a hacer nada porque es la psicología experimental quien tiene la palabra'
José Val del Omar
''La publicidad quizá sea la única representación que el capitalismo americano sabe ofrecer'
Robert Hughes